前半部分的歷史畫面與動畫的結合可看性很強，不管是形式還是內容的分段擷取都不會過於陷入嚴肅無趣。後面稍微有點疲憊，但「野番茄」的落點出來後又彌補了畫面的單調，遺址變成公園，就像阿比查邦的那些短片，現(xiàn)代與歷史的消失與匯合都集中在一個空間內，而紀錄則讓觀者重新思索。

非常平靜的 看歷史的塵埃 / 花蓮富源保安宮 島內被日本人收走了所有的金屬 用美國掉落的炸彈殼做成了城隍廟的敲鐘 / 楊秀卿 臺灣歌仔說唱表演藝術家 在《血觀音》里也有她的身影

誘導性

沒法共情。

每一組人物其實都可以單獨成片，或是目前的長度至少多一倍

TIDF2022 大可不必的矯枉過正 逐年看膩追逐政治正確的創(chuàng)作

心情難以平靜 228事件后 人們的精神虐殺 當時意氣風發(fā)的少年 懷有陽關夢的女生成為了患有創(chuàng)傷后應激障礙的洞穴的蝙蝠 大時代下的空氣每個人都逃不開 進入寒蟬的季節(jié) 顛沛流離 寄人籬下 精神癌癥。昨天事與愿違 一大清早起來妝發(fā) 中午很熱很熱 恍惚間來到了夏日 傍晚的曲意逢迎 回到宿舍后洗澡又敷臉 一夜黑沉香甜（不過弄到了份很寶貝的資料 意外收獲）

看不到主體的口述史，意向性畫面太多，沒有力度，豆瓣一些短評倒是比影片本身好看。

#TIDF2023tour# 有一個鏡頭是狂風暴雨無情地拍打芭蕉樹，但是它挺過來了。

【2021 KFF】廖克發(fā)身兼導演、攝影、剪輯，紀錄高雄從日治時代到白色恐怖的記憶，歷史畫面與人物訪談穿插，并輔以動畫等形式。銘記歷史是為了更好的未來，結尾二二八受難者第三代說：“我想要做的是接受，放下，然后轉身，往前走，去過我要的生活。

#HKFF2023UK#第一次了解這段歷史，幸運的是還能在臺灣找到這些歷史遺跡和講述他們的人，最基本保證了素材的數(shù)量和真實性。從紀錄片的角度來講整個結構稍顯混亂，很多地方太跳躍了。設計的聲畫不同步優(yōu)點在于文本和畫面可以形成有效的表達（小孩在防空洞遺址玩）缺點在于代入感太低，遠沒有講述感。最喜歡的部分還是在博物館里那段“沒準我們走之后他就拿起紅筆了”???

打算尋找《野梨樹》，偶然發(fā)現(xiàn)《野番茄》。既然如此，也順便觀看一下：這個世界多的是我不太了解的事。

屁話寫在ig story了

高雄有這麼多不義遺址，都可以做個導覽了。我就問DPP執(zhí)政這幾年到底做了什麼，轉型正義只在臺北做嗎？