沒(méi)有多余的語(yǔ)言，沒(méi)有多余的物品，因?yàn)楫?huà)面是如此簡(jiǎn)潔，所以演員的一個(gè)眼神也那么動(dòng)人，這是我看完《稻妻》后的一個(gè)感受語(yǔ)言作為人類文明的產(chǎn)物，雖說(shuō)是促進(jìn)了人與人之間的交流，卻也往往因?yàn)檎Z(yǔ)言的局限而阻礙了溝通而人的眼神卻是飽含了一個(gè)人的情感，再絕美的語(yǔ)言和人的眼神相比也會(huì)暗淡失色成瀨巳喜男一定也是知道這一點(diǎn)的，所以他會(huì)常常和高峰秀子討論劇本，刪去一些不必要的臺(tái)詞大概也是因?yàn)檫@樣，成瀨的電影里女性總是那么細(xì)膩，那么真實(shí)在許多男性導(dǎo)演的鏡頭下，無(wú)論是什么樣的女人，她的行為和思維總與男人有著千絲萬(wàn)縷不可斷絕的關(guān)系，再獨(dú)立的人也是圍著男人轉(zhuǎn)成瀨則沒(méi)有這種鄙陋的臆想，他的鏡頭里的女性不是男人的女性，而是生活中我們見(jiàn)過(guò)的，我們認(rèn)識(shí)到，我們熟悉的女性，甚至就是我們自己這便是他的厲害之處，身為一名男導(dǎo)演，卻能勾勒出女人的心思《稻妻》里有強(qiáng)硬的大姐，有軟弱的二姐，但她們之所以為她們絕不是因?yàn)槟硞€(gè)男人，而是本性使然大姐封建家長(zhǎng)一樣的做派是因?yàn)樗龑?duì)權(quán)力的渴望，二姐作為和大姐的年齡差別較小的那個(gè)，自然從小受到大姐的壓抑，導(dǎo)致了自己軟弱與順從的性格母親安于現(xiàn)狀的態(tài)度是磨難和衰老共同作用的結(jié)果，小女兒對(duì)新生美好的追求也是因?yàn)樗切乱淮哪贻p人，接受了新的思想，厭惡傳統(tǒng)家庭中的丑惡一面可以說(shuō)母親、大哥、大姐、大姐夫、二姐、二姐夫以及綱吉這些人都代表了日本傳統(tǒng)家庭里鄙陋的一面，而小女兒清子則是試圖沖破這種束縛的年輕人但清子是否就僅僅是一個(gè)反抗者的形象呢？而母親也就僅僅是一個(gè)封建家長(zhǎng)的形象？顯然不是在所有這些生硬的社會(huì)符號(hào)背后，她們都是女人大姐經(jīng)歷過(guò)三姊妹中最多的波折和漂泊，她害怕貧窮，所以想盡方法要過(guò)上更好的日子，為此她把每個(gè)人的生活軌跡都規(guī)劃好了二姐的生活本是平靜而溫馨的，無(wú)奈丈夫突然死亡，看似老實(shí)忠貞的他在外還有一個(gè)情婦和孩子，而家中的親戚聽(tīng)聞二姐夫留下一筆保險(xiǎn)款又都簇?fù)矶?，企圖分杯羹在這一連串的打擊下二姐始終保持淡然的態(tài)度，努力和各方周旋生活的打擊使得她在情感上是寂寞而無(wú)力的，正是在這種脆弱的心理狀態(tài)下，二姐和綱吉走到了一起但女人的矛盾就在于此，二姐雖然處于屈服的狀態(tài)，但是內(nèi)心和清子一樣是渴望單純而美好的生活，所以會(huì)在看望過(guò)清子之后，離家出走影片最后一段母女之間的戲，是我認(rèn)為最能佐證成瀨描寫(xiě)女性功力的一段母親見(jiàn)到清子時(shí)焦急而擔(dān)憂，她告訴清子，二姐阿光說(shuō)要到這兒來(lái)，結(jié)果離家出走，已經(jīng)失蹤三天了清子聽(tīng)到后，雖然有一點(diǎn)驚訝卻沒(méi)有很焦急，而且還平靜地倒茶喝母親很苦惱而且略帶憤恨地繼續(xù)說(shuō)著家里發(fā)生的事，清子則很不耐煩

清子轉(zhuǎn)而又問(wèn)母親要不要留下來(lái)吃飯，母親直言吃不下飯，清子勸母親別管二姐了，母親則告訴她阿光的柔弱。

清子看到了二姐需要獨(dú)立的機(jī)會(huì)，而母親愛(ài)護(hù)子女的形象則在這里又體現(xiàn)了出來(lái)。

清子接下來(lái)問(wèn)的卻是母親穿著和服熱不熱，這一句看上去和前文毫無(wú)邏輯的語(yǔ)言，其實(shí)更增添了生活的氣息如同文學(xué)中的意識(shí)流是極力在重現(xiàn)人的心理一樣，《稻妻》里的這一段則是無(wú)比地貼近生活，清子和母親之間的反應(yīng)也都把人物的心理狀況準(zhǔn)確地表現(xiàn)了出來(lái)雖然母女之間常常出現(xiàn)一些和前文沒(méi)聯(lián)系的對(duì)話，但是母親總會(huì)把話端引到家庭的話題中，顯然一個(gè)為子女為家庭操勞的典型母親形象，而清子則始終不以為意甚至略帶嘲諷當(dāng)清子聽(tīng)到母親因?yàn)榇蠼愣冀K對(duì)大姐夫言聽(tīng)計(jì)從時(shí)，一種“怒其不爭(zhēng)，哀其不幸”的情感生了出來(lái)她憤憤地走到遠(yuǎn)處，無(wú)奈地坐下，終于忍不住問(wèn)母親是否覺(jué)得自己的生活很悲慘，想不想改變母親則又?jǐn)[出了一副歷經(jīng)世事的面孔，用一種權(quán)威的語(yǔ)氣說(shuō)出自己心中的真理：想改變又怎樣，世事總是不如人意至此，母女二人各自信仰的人生哲學(xué)開(kāi)始針?shù)h相對(duì)女兒越來(lái)越激動(dòng)地對(duì)母親的話提出反駁，并逐漸將自己內(nèi)心深處的想法表達(dá)出來(lái)清子半生氣半撒嬌，就像孩子一樣地責(zé)怪母親懦弱、窩囊，似乎是在責(zé)怪自己沒(méi)能拿到滿意的東西；母親委屈地辯駁，把內(nèi)心苦楚說(shuō)了出來(lái)；清子更加難過(guò)，直說(shuō)母親當(dāng)初還不如不生自己，終于把心中壓抑多年的苦悶說(shuō)了出來(lái)——自己為生在這樣的家庭而感到恥辱，這當(dāng)然也是她一直反抗家庭的根本性原因；傷心的母親也開(kāi)始抱怨，語(yǔ)氣里充滿了委屈和失望二人之間的情感是相互影響的，清子的反應(yīng)促進(jìn)母親情感的表達(dá)，母親的反應(yīng)又一步步激化清子的情緒二人相互的抱怨還是其次，這里頭的賭氣的成分倒是很值得玩味的非理性的表現(xiàn)如同孩童一般充滿稚氣，其中的情感卻是復(fù)雜而真摯的，既有期待與失望之間的落差，也有愛(ài)與討厭之間的矛盾鏡頭后來(lái)拉遠(yuǎn)至中景，從窗外拍攝哭泣的清子，而母親則處于虛化的位置我們受影像的指導(dǎo)，和母親一樣都看著小女兒，這時(shí)的她僅僅是一個(gè)脆弱的孩子，鼓起了勇氣去揭開(kāi)化膿的傷疤即使她之前說(shuō)了那么多過(guò)分的話，我們又怎么忍心責(zé)怪與此同時(shí)，虛化的母親似乎一直坐在那里，沒(méi)什么動(dòng)靜，但其實(shí)仔細(xì)觀察她手里那把扇子的移動(dòng)的話就能體會(huì)到她心理的變化鏡頭再一轉(zhuǎn)到母親的特寫(xiě)，讓我們能看清母親臉上那細(xì)微的變化母親肢體的動(dòng)作不大，像老樹(shù)一樣始終盤(pán)坐那里，只是蒼老的臉上再也繃不住，哭得像幼童一樣我發(fā)現(xiàn)成瀨并沒(méi)有讓母女倆同時(shí)哭，也不是讓母親緊接著女兒哭，而是刻意安排了一段空隙這段空隙有必要嗎？我覺(jué)得是有的，因?yàn)樗S富了母親的感情和心理變化

倘若母親跟女兒幾乎同時(shí)哭泣，會(huì)給人一種母女倆共嘆自己身世不幸的感覺(jué)。

而正因?yàn)榧尤肓诉@段空隙，提供了豐富母親情感所需的時(shí)間有哪位母親看著自己的孩子哭泣不心疼？即使再?zèng)_突冒犯自己，也都能夠原諒了在這段空隙里，母親心疼清子，母親原諒清子，母親理解了清子，母親為自己的不幸哭泣，為自己的無(wú)能哭泣，為清子哭泣這位母親身上透出的蒼老與無(wú)奈，讓人不自覺(jué)地就理解了她清子慢慢停止了哭泣，她望向窗外，看到鄰居房子里的椅子，還有溫馨的燈光她感受到了什么？是一種對(duì)幸福的向往，一種刺骨的孤獨(dú)感她看著哭泣的母親，慚愧地低下頭，很自然地去打開(kāi)燈，然后坐下，不自然地把頭扭到一邊清子略帶強(qiáng)勢(shì)地要母親別哭了，說(shuō)不想看到母親哭喪著臉這一句話里分明還帶著一個(gè)孩子對(duì)媽媽的愛(ài)與關(guān)心，當(dāng)然還有期待母親倒也聽(tīng)話，停止了哭泣，怪清子貧嘴，然后繼續(xù)說(shuō)明自己的內(nèi)心，為清子給自己定的“罪”辯解，分明一個(gè)被誤解了的孩子在尋求安慰清子也像在安慰孩子一樣勸母親不要哭了，母親抱怨清子壞心，把自己惹哭了，而清子笑了她轉(zhuǎn)而照鏡子問(wèn)母親自己的眼睛漂亮嗎？母親賭氣道：“丑死了”這兩句臺(tái)詞很平實(shí)，演員的動(dòng)作也很簡(jiǎn)單，把愛(ài)美這一天性生活化，那么自然地貼合了女性的行為習(xí)慣清子又提議給母親買一件浴衣，說(shuō)賣剩下的浴衣很便宜，誰(shuí)知母親卻說(shuō)我才不要賣剩下的母女二人會(huì)心齊笑，這笑中有多少含義，多少不同的情感已不必去探究，因?yàn)槟概g以及達(dá)到一種契合的狀態(tài)母女離開(kāi)的時(shí)候，母親前去觀看東家做的人偶，而清子叫了一聲“媽，走了”，母親就像孩子一樣答應(yīng)著離開(kāi)母親類似孩子的表現(xiàn)不僅暗示了她在子女面前權(quán)威性的減弱，更重要的是把她心中對(duì)兒女的愛(ài)的渴望以及對(duì)自我存在感的渴求體現(xiàn)了出來(lái)結(jié)尾母女二人聊著家常走向遠(yuǎn)方，母親還是愛(ài)財(cái)，但清子已不那么在意了，她理解了母親，接受了母親我深深地被打動(dòng)，這種相互拉扯的親情和我自己的生活實(shí)在是太像，導(dǎo)演是如此細(xì)膩，把它表現(xiàn)得那么突出而形象其實(shí)整個(gè)影片里處處可以發(fā)現(xiàn)成瀨巳喜男精心雕刻的產(chǎn)物，語(yǔ)言也好，布景也好，演員的表演也好他讓電影看上去那么真實(shí)，他塑造出一大批真實(shí)自然的女性更為可貴的是，他電影里的女性雖然多是對(duì)不公或丑惡的反抗，但她們不是反抗的工具，她們有自己的靈魂與音容笑貌成瀨巳喜男，帶著自己對(duì)女性的理解和關(guān)懷，讓電影里的角色更加自然而真實(shí)