盡管從一開始我們就知道兩個(gè)男孩的愛已經(jīng)注定了以死亡作為結(jié)束，但是歐容仍舊給我們展開了一段仿佛永恒的夏日同志戀情。

仿佛越是知道結(jié)局，我們就越珍惜這里面的每一份每一秒

16歲男孩Alex喜歡文學(xué)并擅長(zhǎng)思考，他在85年的盛夏邂逅了自帶光芒的18歲男孩David。

兩個(gè)男孩航海，跳舞，戲水，觀落日，騎機(jī)車，接吻做愛，盡情享受他們青春期的第一次愛情然后他們開始討論什么是真愛，什么是概念的愛，這些伴隨著青春期的勾引，激情，嫉妒和死亡如果青春期初戀把這些都包括了，那這樣的愛，肯定是一場(chǎng)轟轟烈烈的愛可是，最終一個(gè)男孩還要在死去的男孩的墳上跳舞，該是多么離經(jīng)叛道歐容的《85年盛夏》改編自艾登·錢伯斯（Aiden Chambers）的長(zhǎng)篇小說《在我墳上起舞》（又譯《少年盟約》）

歐容使用的全部班底都是他經(jīng)常合作的那些演員，而兩個(gè)年輕演員則承載著歐容一貫的對(duì)青春期審美的標(biāo)準(zhǔn)。

小男主角比《登堂入室》中的男孩更漂亮，《夏日吊帶裙》中的性別心理和性傾向心理，及《5x2》中的愛情走向，是歐容非常熟悉的主題《登堂入室》就是男孩以故事打入外部世界《在我墳上起舞》有著少年氣質(zhì)的獨(dú)白主題“少年時(shí)期的愛總是摻雜著不被理解的狂熱和執(zhí)著”像這樣一種少年文學(xué)，卻是赤裸裸地描述同性戀的小說，的確有些讓人驚訝，初次看到，就感覺如獲至寶墳的意象，肯定和生相關(guān)

在對(duì)死亡的病態(tài)般的敬畏與撫慰背后，往往隱藏著不可告人的關(guān)于生的陰謀。

人該如何生，每一分每一秒都受到死的驅(qū)動(dòng)于是人們喪失了生的第一沖動(dòng)

為什么兩個(gè)男孩的誓言是要在墳上跳舞？這種違反習(xí)俗并對(duì)死大不敬的狂熱行為，含有對(duì)生的禮贊，生是每分每秒，不是來日方長(zhǎng)。

它宣揚(yáng)的是一種完全與迫切小說《在我墳上起舞》中，對(duì)于突然死去的猶太男孩巴瑞聲稱只是不想浪費(fèi)每一分每一秒哈兒把與巴瑞相處七周以來的所作所為列舉了一個(gè)清單：八本書，四場(chǎng)電影，一百一十九頓飯，五封信，四個(gè)通宵，六個(gè)禮物，還有——五十五次真正的性交這應(yīng)該是一場(chǎng)生命力的爆發(fā)吧，即使對(duì)于一個(gè)處于16歲的青春期的少年來說歐容不放過每一個(gè)表達(dá)美少年的性的細(xì)節(jié)，包括晨勃，洗澡的腳的鏡頭，被David的母親扒光并稱贊他私處真的可以讓媽媽驕傲的情節(jié)，還有各種頹廢的鏡頭出于慣性，我們常常沉潛到毫無生命感的虛無中去，躲避來自現(xiàn)實(shí)的各種傷害哈兒分明是一個(gè)積極找尋心中有“魔術(shù)豆子”的男孩至于“魔術(shù)豆子”的隱喻，想必大家根據(jù)小說的描述情節(jié)很容易理解它到底在說什么因?yàn)樾≌f從頭到尾沒有給兩個(gè)男孩之間的愛和性，貼上任何標(biāo)簽在經(jīng)過兩次找尋之后，哈兒顯然已經(jīng)萌生了放棄的念頭他有一個(gè)能讓他心動(dòng)的性感的男性朋友，但是他們僅僅是好朋友但是巴瑞的死，讓他對(duì)生，對(duì)性別，對(duì)朋友，產(chǎn)生了天翻地覆的變化哈兒與巴瑞之間對(duì)于愛情的分歧，是重大的這在青春期，就更顯得格外重大一個(gè)不斷占有，一個(gè)已經(jīng)厭倦

因?yàn)樾≌f是屬于青少年文學(xué)領(lǐng)域的，這本小說并沒有像普魯斯特那樣，去深入挖掘愛情中那種占有欲和嫉妒心的描述。

哈兒自己的日記體般的描述，只是將兩個(gè)男孩的愛情變換成了時(shí)間，一種可以用數(shù)學(xué)衡量的、具有實(shí)用主義的充實(shí)感因?yàn)闀r(shí)間過于短暫了，我們也無法從哈兒的敘述中得知，巴瑞是如何感受哈兒那種強(qiáng)烈占有欲的愛的，并且，我們也不知道，這種強(qiáng)烈占有欲的愛，是多么的令巴瑞生厭愛情就是把對(duì)方進(jìn)行虛構(gòu)性想象，然后將其占有

占有的其實(shí)是物，幻想的仍舊是自己的想象。

巴瑞，用他母親的話說，在哈兒之前就把很多翻船的小伙伴們帶回家，交過很多對(duì)他影響不好的朋友哈兒只是他享受愛情的一個(gè)階段陌生人充滿了刺激和想象那么，巴瑞滿足了哈兒的愛情想象，而哈兒也滿足了巴瑞的陌生感帶來的刺激而后就是試圖占有和厭倦，愛情的老調(diào)開始重彈：忠誠(chéng)和背叛這些在介入他們關(guān)系的女孩，已經(jīng)詳細(xì)幫哈兒分析過了看來，只有死亡能夠?qū)⑦@段短暫凄美的愛情，變成永恒哈兒說，或許巴瑞在追求速度中，終于追趕上了速度本身，享受于速度泡泡的永恒真空之中但是無論如何，我們都無法知曉巴瑞的想法了哈兒化妝成女孩的情節(jié)，使用了第三人稱的敘述在墳上跳舞的心理過程，成了哈兒繼續(xù)轉(zhuǎn)變自我的心理動(dòng)機(jī)從第三人稱敘述的陌生化，再轉(zhuǎn)回到第一人稱，可以說是性傾向啟蒙的一種從陌生到接受的心理轉(zhuǎn)化，性傾向的接受過程，總是伴隨著性別心理的防線的突破歐容短片《夏日吊帶裙》的主題就是這個(gè)歐容的電影將英國(guó)小說的改編，法國(guó)化了他從原著中找到了法國(guó)電影最擅長(zhǎng)的善感性的結(jié)合點(diǎn)不僅如此，電影里面的同性戀因素，像小說中提到奧登的名字是W.H.，而莎士比亞將他最美的十四行詩(shī)送給的帥哥的名字也是W.H.歐容改編成了法國(guó)的同性戀詩(shī)人魏爾倫和蘭波結(jié)尾兩個(gè)好友之間的同性戀情，電影變成了哈兒和當(dāng)初邂逅的那個(gè)醉酒者之間的關(guān)系，意味同樣很深長(zhǎng)小說中那場(chǎng)熱熱鬧鬧的鬧劇——打群架的戲，刪減至至簡(jiǎn)至略的程度，將英國(guó)人討厭自己人，喜歡外國(guó)人的那種心理去除掉了本以為會(huì)尷尬到不行的在墳上跳舞的戲，看上去并不尷尬，無論是舞蹈還是音樂從報(bào)道中的故事情節(jié)，兩個(gè)男孩為了一個(gè)女孩，發(fā)生爭(zhēng)吵，其中一個(gè)男孩在試圖追另一個(gè)男孩的過程中，因?yàn)檐嚨湺赖墓适?，到了《在我墳上起舞》中，成了“活在?dāng)下”的愛情觀，不要浪費(fèi)一分一秒的去愛

如果厭倦了，就在愛情的放縱中死去，讓所愛的人在你墳上起舞。

而活著的人，實(shí)踐了他們的少年盟約，然后再繼續(xù)尋求新的愛情

這樣看來，小說中哈兒的占有和巴瑞的厭倦，就算是有解了。

在同性戀缺席的道德關(guān)系中，恐怕只有女孩能順暢構(gòu)建兩個(gè)男孩之間緊張的性關(guān)系，只有死亡能讓愛情走向高潮，只有在墳上起舞，才能讓概念的愛，變成離經(jīng)叛道的真正的愛