文胸奇緣作為第31屆東京國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元的最佳影片(提名)，在本屆北影節(jié)也參與了導(dǎo)演場(chǎng)的放映導(dǎo)演法伊特·赫爾默，將這一有著童趣、詼諧，卻無(wú)對(duì)白的電影呈現(xiàn)在熒幕上時(shí)，引來(lái)了大批阿塞拜疆粉絲熱影片英文名《The Bra》，可想而知，故事與文胸有關(guān)故事圍繞一名年老的貨車駕駛員展開(kāi)在他駕駛的火車既定路線中，會(huì)穿過(guò)一個(gè)被鐵軌分割開(kāi)的小縣城，這里的房屋圍繞著軌道四散開(kāi)來(lái)沒(méi)有火車經(jīng)過(guò)的時(shí)候，人們會(huì)坐在鐵路上下牌、聊天，甚至將晾衣繩穿過(guò)鐵路，在上面掛起衣物正是這些衣物，讓主人公每天下班后有了很多事要做他會(huì)將不小心掛在火車上的物品收好，送至個(gè)人家而影片故事恰恰由此展開(kāi)當(dāng)主人公從火車頭前拿起一個(gè)熟悉又陌生的bra，（主人公在曾在火車沿途窺見(jiàn)穿這一文胸的女人背影）他展開(kāi)了關(guān)于這個(gè)bra的歷程影片的故事內(nèi)核圍繞著bra展開(kāi)，而這一物品不同于日常生活中的T恤它自身就裹挾著一種私密性與不可侵犯性因此在電影故事中，由此展開(kāi)劇情會(huì)獲得更大的戲劇沖突正如導(dǎo)演所說(shuō)，每個(gè)bra的背后都擁有一個(gè)故事在這個(gè)旅程中，男人遇到了很多個(gè)有著不同背景的女人他走進(jìn)這些女人的家中，或被調(diào)侃、或被戲弄、或被女人的丈夫趕出這恰恰就是不同的人際關(guān)系被不斷地打破、交涉、再打破的過(guò)程當(dāng)主角被逐出門，進(jìn)而沮喪地坐在一邊抽煙時(shí)，他看到了一名賣襪子的商人，與其相反，商人備受女人喜愛(ài)，受邀至各戶人家緊接著，我們的主人公以一種卓別林式的喜劇風(fēng)格，用看似愚蠢的行為進(jìn)行學(xué)習(xí)——去城鎮(zhèn)購(gòu)買一批文胸，進(jìn)行二次販賣繼而展開(kāi)了啼笑皆非的售賣冒險(xiǎn)

而男主人公拿著不知名的bra出入于各戶女人家的這一過(guò)程，恰恰是建立在信任基礎(chǔ)上的一種感情再創(chuàng)造。

從而詼諧地演繹出不同女人對(duì)待“突如其來(lái)”的文胸時(shí)的狀態(tài)：高興、曖昧、憤怒在故事方面，影片除了講述主人公的文胸之旅外，還穿插了兩個(gè)人物一個(gè)是彼此相互傾心的放羊女，一個(gè)是村子里無(wú)父無(wú)母的小男孩放羊女的這條線索結(jié)束于影片中間處影片對(duì)二人的感情沒(méi)有過(guò)多贅述，寥寥幾筆勾畫出來(lái)緊接著二人直奔結(jié)婚，但卻因?yàn)槟兄髂挲g大抬不起岳母要求的重物，提親失敗另一處，小男孩的這條線索男孩長(zhǎng)期為旅館打工，卻居無(wú)定所，住在狗窩正是這樣一位未感受過(guò)愛(ài)的男孩，每當(dāng)火車經(jīng)過(guò)的綠燈亮起時(shí)，第一個(gè)跑到鐵路上吹哨警告當(dāng)這兩個(gè)有責(zé)任感的男性碰撞在一起時(shí)，一種新興的父子關(guān)系建立起來(lái)

對(duì)于這一情節(jié)，導(dǎo)演開(kāi)玩笑地說(shuō)，“沒(méi)結(jié)過(guò)婚，直接有了個(gè)這么大的孩子不是很好嗎？”另一方面，影片中含有大量非對(duì)白的交流，某種意義上說(shuō)，與雅克塔蒂的風(fēng)格有一定的相似之處。

二者皆聚焦于小人物、小城市，營(yíng)造出并不良好的生存狀況下的歡樂(lè)生活而正是這些場(chǎng)景與動(dòng)作呈現(xiàn)出的視覺(jué)語(yǔ)言，營(yíng)造出對(duì)人物與故事更精細(xì)的刻畫例如雅克塔蒂的《魔術(shù)師》、《我的舅舅》，沒(méi)有人會(huì)覺(jué)得因?yàn)闊o(wú)聲，所以無(wú)解而恰恰是這些相對(duì)來(lái)說(shuō)較為底層的人物在拍攝上更有困難導(dǎo)演在映后曾不止一次提到，這一地區(qū)的居民曾向或者丟過(guò)垃圾借以表達(dá)不滿同時(shí)，當(dāng)?shù)卣舱J(rèn)為突出較為貧窮的鄉(xiāng)村甚至有“抹黑”的成分，因此不予支持此項(xiàng)目因此，在如此低迷的情況下，導(dǎo)演能夠創(chuàng)作出如此溫暖的作品實(shí)在不易在今天來(lái)看，該片國(guó)內(nèi)的現(xiàn)有評(píng)分并不高，甚至于很多觀眾認(rèn)為導(dǎo)演呈現(xiàn)出了一部低智齡的瞌睡片從個(gè)人的角度出發(fā)，尊重每個(gè)人對(duì)影片的不同看法但如果我們將次情況進(jìn)行類比，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一則新時(shí)代的萬(wàn)有定律前段時(shí)間《龍貓》重返熒幕，某瓣原有評(píng)分持續(xù)走低很多大眾給出低分的理由多為“無(wú)聊”、“低智商”等但我們何曾有想過(guò)自己，正是在現(xiàn)今這種快節(jié)奏的生活方式下，我們能夠以慢節(jié)奏的方式感受一個(gè)地方、一個(gè)人，已經(jīng)少之又少所以，我們對(duì)待影片亦是如此觀眾渴望有著炫酷、激烈情節(jié)的好萊塢大片，希望每一分鐘都提起心弦但卻從沒(méi)有想過(guò)在《龍貓》之中，最讓人動(dòng)容的就是屬于孩童的天真當(dāng)我們以成年人的視角打量整部電影，就已經(jīng)迷失在電影中《文胸奇緣》也是同樣道理導(dǎo)演以一種童話般美好的形式來(lái)呈現(xiàn)人間冷暖，使得觀眾在影后仍沉浸在片中女演員的笑容之中在影片結(jié)束后，導(dǎo)演接受觀眾提問(wèn)有觀眾發(fā)問(wèn)導(dǎo)演是如何通過(guò)自然的手段，教會(huì)當(dāng)?shù)氐木用癖硌?？?dǎo)演笑起來(lái)，他說(shuō)很簡(jiǎn)單，例如在現(xiàn)場(chǎng)就可以教會(huì)我們這群觀眾一場(chǎng)戲觀眾們很開(kāi)心、也很莫名地充當(dāng)了一次影院演員姑且稱之為“一場(chǎng)戲”吧導(dǎo)演要求他的“演員們”與其互動(dòng)，當(dāng)導(dǎo)演問(wèn)到“你們喜歡《文胸奇緣》嗎？”的時(shí)候，觀眾起身大喊“yes!”當(dāng)然，我們也cut了兩次

整場(chǎng)映后交流，拋開(kāi)了傳統(tǒng)意義的對(duì)談方式。

以導(dǎo)演自身獨(dú)特的溝通方式完成了與觀眾的互動(dòng)，也使得有著獨(dú)特觀影體驗(yàn)與交流觀眾更加相信這一導(dǎo)演在未來(lái)會(huì)有更好的作品