3.5 其實(shí)故事蠻好的，壞在配樂

已有成瀨后面片子人物的雛形。一旦人物開始緊張起來(lái)，剪輯也會(huì)變得快速而零碎。

為養(yǎng)幼兒，母親賣笑皮肉生意。父親找不到工作，男人尊嚴(yán)逐漸被社會(huì)擊垮，遭遇幼兒重病危機(jī)時(shí)，先越軌，后自殺。

特寫物件以輔助敘事是默片時(shí)代的基本功，在捉取物件外化人物心理狀態(tài)上，成瀨對(duì)此挺得心應(yīng)手的，比較喜歡通過撕下十幾頁(yè)日歷紙來(lái)體現(xiàn)女主失神的設(shè)計(jì)，另外成瀨好像挺愛用破洞鞋襪表現(xiàn)人物困窘和局促，連看三部都發(fā)現(xiàn)了這手（信積拉耐）。將酒館中一組水手“英雄救美”行動(dòng)的成敗設(shè)為參照（嚇唬人的動(dòng)作都一致），先后設(shè)置了忌憚他們的平民與他們所忌憚的上級(jí)軍官，以此達(dá)成對(duì)社會(huì)權(quán)力結(jié)構(gòu)的細(xì)分，此外男主作為無(wú)業(yè)游民與職員鄰居及其公司管理層三者間也形成清晰的權(quán)力關(guān)系。對(duì)鏡換裝、推門/拋球/玩具車等轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭、濫用推鏡（推鏡的意義本該在與靜止畫面的對(duì)照中呈現(xiàn)，濫用推鏡可能導(dǎo)致情緒扁平化），加上盜竊戲那段霹靂啪啦的交叉剪輯，本以為成瀨在進(jìn)行一些風(fēng)格化嘗試，但隨著有聲片時(shí)代來(lái)臨，這些高調(diào)的鏡頭似乎不見蹤影了

J040

女人的堅(jiān)強(qiáng)，男人的軟弱

4.2 悲喜自在生活裡 無(wú)奈是命運(yùn)

還是那句話：貧窮使男人犯罪，使女人墮落。女主長(zhǎng)得好像林憶蓮。中間酒吧里有段人人都夸的平行鏡頭，仔細(xì)看了下果真不錯(cuò)。

拍攝上感覺是那個(gè)時(shí)代的非主流。 推進(jìn)鏡頭，同一個(gè)鏡頭的重復(fù)，強(qiáng)調(diào)的手段非常直接。還有演員說(shuō)話但沒字幕的地方。畫面雜，沒有橫平豎直的規(guī)矩感，不知道是焦距還是畫質(zhì)，縱深感不強(qiáng)。 默片臺(tái)詞竟然能這么多。 一般說(shuō)默片沒有臺(tái)詞基本也能看懂，這部算是不能沒有字幕了。 夜夜作夢(mèng)。一個(gè)膽小男子和堅(jiān)強(qiáng)女人的故事。 那個(gè)年代的主題就是男盜女娼吧。東京の宿。

男人的皮鞋，女人的鏡子。快速剪輯加平行鏡頭很有意思，故事節(jié)奏明快，默片的視覺化風(fēng)格！

有一點(diǎn)《阮玲玉》，鏡子換裝那個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)挺妙