今天很開心，山哥轉發(fā)我的影評然后又在山哥的微博里看到@維克特李 的短評（他的短評是圖片，不知道怎么發(fā)上來）專業(yè)上的東西我不懂，不過關于維克特李指出的影評邏輯上的問題，我想說一下我的看法首先，關于開頭讓很多人看不明白車禍這件事，我覺得我倒是可以接受

我看第一遍也沒看明白，不過，既然有急剎車的聲音，有結尾關于車禍的描述，我覺得這就足夠了。

一部電影，第一遍看讓人摸不到頭腦，這完全未必是電影的缺點（當然也未必是優(yōu)點）就算在車禍發(fā)生前后給觀眾更明確的提示，也未必對導演要表達的東西有多大幫助，就算很多人是在結尾甚至在第二遍看時才明白開頭的情節(jié)，也于電影的優(yōu)秀無損反倒是，這種“模糊”對我來說更增加了恐怖意味，就像魯迅說過的，最恐怖的面孔，是沒有五官給夠提示就好

觀眾全都沒看懂，不等于作品差。

然后，關于為何他們?nèi)ス砦?，我是這樣理解的：實際上，車禍發(fā)生后，兩男當場死亡，兩女處在死亡邊緣他們?nèi)ス砦荩耆桥鹘俏募训囊粓鲐瑝糌瑝糇屗撎Q骨——車禍前在車里，她是多么矯情的說出那句，你們就積點陰德吧（更不用提在鬼屋里文佳矯情刻薄的性格展現(xiàn)）而車禍后，不說她在鬼屋外看著四個人（鬼）的狀態(tài)，就是結尾的眼淚，也看得出，她換了一個人所以，到底為什么去鬼屋呢，因為女主角文佳的夢里就選擇了這樣的場景而既然是昏迷中的腦海印象，場景，甚至包括死神，都只是象征那么，為什么他們?nèi)r，死神說，又來了；而文佳已經(jīng)逃出鬼屋，還是有四個人（或鬼）又往鬼屋呢？當然，這里肯定有為了營造氣氛而設置成環(huán)形的原因邏輯上，可以認為，這就是一個一直在發(fā)生的事情，就像強拆我是不是可以說，在一個強拆案子得到解決的當口，另一個同時也會發(fā)生呢？對于死神來說，只有生和死但是生和死是兩個點，死神站在兩點連線鬼屋中的文佳，正是處于生死之間，對于死神來說，這條線上的人們從來都是，“又來了”在電影開頭，突兀的安排是可以接受的，我覺得最后說時間，因為按照我的理解，鬼屋這場經(jīng)歷，只是文佳昏迷后的一場夢，所以，23：59，車禍發(fā)生，然后，對接鬼屋的23：59是合理的（當然可能有人說，中間走路的時間都不算嗎？既然是夢境，中間走路完全是個交代，因為提示得給夠嘛）但是，我剛剛又仔細看了一下，沒有看到雅米（對了很明顯她并不是主角）殺死莊偉時的時間精確顯示為23：59墻上的時鐘確實沒到0：00，不過那種老式時鐘是漸變的還有好多細節(jié)值得深究，比如那個項鏈盒我理解成那是一種類似血的教訓一類的東西里面的照片看不太清，應該是兩個女人或許，那是逃出鬼屋（救贖自己）的文佳之后傳遞給后來的“文佳”的一個信息：記得逃出來，記得認清善惡！老羅飾演的死神，越想越有意思老羅身上，從來不缺的就是理性和情懷的并駕齊驅

如果死神只有情懷，那么他是佛，如果死神只有理性，那么他是魔。

強拆中的殺戮不是死神安排的，被害者的復仇也不是死神安排的，這些，都是那些個體的意志導致的但是，這些個人意志，正好組成了死神的游戲，敲破碟子，認真修補那個模糊的矛盾的心理，才是死神最讓人恐懼的地方死神有善惡么？我覺得應該有你看，他敲破碟子時是冷的，而在雅米殺死莊偉時，疾風驟雨般的畫面切換中，他用他老舊的工具為碟子鉆孔時的動作，是狂熱的——在“修補”的過程中，死神是激動的！老羅冷眼看著世界，同時狂熱的做著手機死神幫不了我們，我們只有靠自己爬出鬼屋命運會讓我們把撿到的前人的項鏈遺失在鬼屋里，留給后來人后來人的命運如何，靠他自己把握可是，作為強拆的旁觀者，處在善惡之間的人們，卻在玩著A的感情，懷著B的孩子，我們是不是該醒醒了？