導(dǎo)演根岸吉太郎和編劇荒井晴彥都是日活粉紅電影的干將，所以《遠(yuǎn)雷》毫不吝嗇美好的肉體，兩位女主角石田惠理、鹿沼會理應(yīng)該也都是日活粉紅電影出道的。

里面有一個形容很有趣，男主在第一次相親就跟女主開了房，然后看著女主脫衣服的時候忍不住贊嘆真是法拉利，但是那時候他應(yīng)該是開不起法拉利的另一個坦蕩蕩的是，女主直接回答他，你是第五個看過我身體的人看似放蕩，卻有一種坦蕩蕩的生活態(tài)度，那就是八零年代日本的態(tài)度大概是九十年代末，我在一本《電影世界》上讀過《遠(yuǎn)雷》的全劇本，哦，某瓣評論里也有人放出來了，當(dāng)時是做色情文學(xué)看的，不過是一直到最近才搞到片源，跟當(dāng)時讀劇本時的感受肯定不一樣了，硬度都不一樣了嗎！哈哈哈不太明白，這樣一部稍微有點思考的粉紅電影，為什么就會成為1981年日本旬報十佳的第二名，畢竟跟印象中其他得獎的電影相比，《遠(yuǎn)雷》無疑還是要差一些的

但是赤裸裸的欲望，以及以婚姻和土地收束欲望為電影的結(jié)束，卻又在這時聽到遠(yuǎn)處隆隆的，來自東京、大都會的雷聲，以此來預(yù)示城市進(jìn)程化的不可逆。

或許最終滿夫還是會賣掉地，進(jìn)城或者就地打一份工，甚至也可能會變成跟他父親一樣的爛人，凌子也不自然地會變成她的婆婆、奶奶等等，又或者像翔田千里那樣色氣迷人的熟女！但是至少在1981年，《遠(yuǎn)雷》這部電影里，他們經(jīng)受住了誘惑，選擇了根性的回歸！這或許就是電影的意義，現(xiàn)實中沒有人完成的，在電影里總要有人去表達(dá)，去做到！相較之下，中國電影卻在迎合盲目無腦的人潮，而不敢提出哪怕一點反對意見！同時想到的是，八九十年代，當(dāng)電影還不那么賺錢的時候，在香港、臺灣的新浪潮導(dǎo)演們，至少也還是敢于去表達(dá)這些的，哪怕是商業(yè)電影中，都或多或少會有這樣回歸根性的呼喚，而不是順應(yīng)上意，或者順應(yīng)民意的無腦宣泄

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