妹妹的存在讓整部電影的情感表達(dá)有了落腳點(diǎn)，男女主折騰來(lái)折騰去反倒像個(gè)笑話，反轉(zhuǎn)之后的愛(ài)情互動(dòng)更是沒(méi)有必要，感覺(jué)導(dǎo)演拍著拍著自己都亂了。

這類借科幻體裁探討人類情感的文藝愛(ài)情電影也太多了，結(jié)尾的小反轉(zhuǎn)有些刻意

劇作上最后的那個(gè)反轉(zhuǎn)倒是能在一定程度上圓回來(lái)一些邏輯與設(shè)定的基礎(chǔ)硬傷… 不過(guò)真的可以對(duì)比一下人家沙馬蘭是怎么寫這類本子的。@Berlinale74

軟科幻文藝片，全程卻毫無(wú)記憶點(diǎn)。。。

以為是部愛(ài)情片，沒(méi)想到是部親情片

小清新近未來(lái)科幻，小反轉(zhuǎn)，服裝和音樂(lè)很柏林，取景色調(diào)很La défense?? #berlinale74

Berlinale compétition

是我喜歡的題材，關(guān)于“自我”，記憶、身體、死亡，本體認(rèn)知和他者凝視。但表現(xiàn)很平庸，本身情感蓄力不足，還來(lái)個(gè)反轉(zhuǎn)一下子淪為懸疑網(wǎng)大。

#10297. 74th Berlinale-主競(jìng)賽。片名其實(shí)可以翻成《再見(jiàn)了愛(ài)人》。原文片名其實(shí)也是玩了個(gè)文字游戲“not there”前后加字母變成“another end”。挺有觀眾緣的小科幻片（今年電影節(jié)連著看了好幾個(gè)科幻了），但本質(zhì)上其實(shí)又是一部元電影——不僅是指其中一個(gè)橋段的設(shè)計(jì)，而且本片其實(shí)可以用來(lái)討論“表演”和“人物塑造”的一些問(wèn)題。劇作上有個(gè)兜底的反轉(zhuǎn)技巧用得很是精彩，至少能在（短時(shí)間內(nèi)）相當(dāng)程度上解決諸如設(shè)定合理性和女性形象塑造的問(wèn)題。電影節(jié)場(chǎng)景看這部片就屬于十分舒適了……

遠(yuǎn)不如《野獸》，從觀感上色調(diào)太暗，男主人公的眼中自己遠(yuǎn)多于“真實(shí)的”戀人；結(jié)尾算是宿主和模擬的無(wú)限套娃，部分突兀的強(qiáng)烈的音樂(lè)不錯(cuò)。I’m here, not there, 愛(ài)成為個(gè)性與存在的虛構(gòu)的錨點(diǎn)。

真是毫無(wú)意外的設(shè)定與結(jié)局……

#SIFF2024 近年來(lái)以道別和放下為主題的影片中，這是最喜歡的一部了，無(wú)論是敘事節(jié)奏、攝影、調(diào)色、配樂(lè)，還是演員的演技都砸在我的G點(diǎn)上。Gael在鋼管舞廳的那一段表演逼出了我的第一波眼淚，結(jié)尾是第二波。評(píng)論裡說(shuō)白男視角的是認(rèn)真的嗎？建議重看一邊，妹妹的女性視角全是伏筆，也是真正的主角。

越往后抓馬越狗血，一看導(dǎo)演是意大利人，哦。

非誠(chéng)勿擾4。轉(zhuǎn)個(gè)化身共你再蜜運(yùn)。

所以說(shuō)作為容器的宿主是怎么挑選的？做這個(gè)當(dāng)工作屬于是一種賽博版本的“賣身”嗎…除了片頭，整體都好無(wú)聊，最后的反轉(zhuǎn)也不夠驚心。導(dǎo)演執(zhí)行力審美和想象力都跟不上的感覺(jué)…