這是一部項(xiàng)莊舞劍意在沛公的電影，片名雖為《淘金者》，卻和淘金沒有多大的關(guān)系，故事里沒有苦寒之地的艱苦卓絕的熱血冒險(xiǎn)和爾虞我詐的巧取豪奪，淘金者被淡化為故事的背景，用幾個(gè)遠(yuǎn)景長鏡頭交代了有那么一行人在雪原、溪流尋找黃金后，導(dǎo)演根本沒有講述他們是誰他們是否實(shí)現(xiàn)了發(fā)財(cái)夢，就開始王顧左右而言他，淘金、淘金者都只是作為用過即扔的藥引子而存在，薩麗·波特在片中要表達(dá)的是憤怒仇恨的情緒和對金錢與美麗、對男女博弈的形而上思考《淘金者》在IMDB上只有區(qū)區(qū)41個(gè)投票，總評分僅為6分，而且沒有一篇觀眾提交的評論，這是由影片的特質(zhì)決定的，其晦澀艱深的電影語言、重復(fù)錯亂的情節(jié)和荒寒陰郁的畫面的確令人望而卻步，該片完全缺乏商業(yè)片的那種可親面孔，同時(shí)也缺乏文藝電影的溫柔婉約，貫穿其中的是導(dǎo)演的強(qiáng)力意志，簡言之，這是一首凌厲而痛徹的憤怒之詩卓別林喜劇《淘金熱》雖說無厘頭，但道出了很多男人的美夢，在極北的阿拉斯加，經(jīng)歷一番奇遇與艷遇交織的冒險(xiǎn)，收獲友誼、財(cái)富與愛情，在幸福與悠閑中度過余生而薩麗·波特的《淘金者》無疑是對經(jīng)典喜劇的解構(gòu)，開篇就是歌劇般的華麗道白，滿懷“還我快樂”的控訴與憤怒女主角茹比是淘金者的后代，其父母淘到真金后把她遺棄在荒涼的小木屋，后來她成為舞臺劇演員，故地重游，觸景生情，勾起無限深沉的童年創(chuàng)痛成年后的茹比無法走出童年的陰影，被心魔糾纏，塊壘難消，總是徘徊在抑郁與痛苦的邊緣，導(dǎo)演用了很大的篇幅來呈現(xiàn)她的哀傷心曲導(dǎo)演反轉(zhuǎn)了海明威的冰山敘事原則，采用表現(xiàn)主義的手法，直接呈現(xiàn)人物的所思所想，當(dāng)茹比被痛苦吞噬，鏡頭會一再切換到荒原上的小木屋，童年的茹比在木屋邊挖地，徒勞的尋找黃金，懵懂、彷徨無助，傳達(dá)出無限凄楚的況味在卓別林電影中，淘金是功成名就的手段，而在薩麗·波特作品中淘金是罪惡與痛苦的源頭和茹比同住的是黑人女人塞麗斯特，她是一個(gè)銀行職員，天天面對一臺老式計(jì)算機(jī)重復(fù)著機(jī)械的數(shù)字輸入工作，有一天她忽然對黃金的運(yùn)作產(chǎn)生了興趣，向主管問詢，被主管申斥，要她專心工作，踏踏實(shí)實(shí)的做金融體系里的螺絲釘，不要不務(wù)正業(yè)導(dǎo)演在這一段的鏡頭運(yùn)用很有意味，鏡頭從不切換到計(jì)算機(jī)屏幕畫面，只表現(xiàn)郁悶的塞麗斯特在鍵盤上狂敲亂拍，她搞不明白屏幕上的數(shù)據(jù)、流程，導(dǎo)演也讓觀眾看不到實(shí)情，堵塞了觀眾的好奇心，讓觀眾被塞麗斯特的情緒感染，同郁悶、同抓狂，銀幕內(nèi)外的情緒傳導(dǎo)控制得絲絲入扣帶著和塞麗斯特同樣的困惑，觀眾被引入到詢問“專家”的場景問道一段采用舞臺劇的表現(xiàn)形式，充分展現(xiàn)了權(quán)威機(jī)構(gòu)的官僚與傲慢“專家”兀坐高臺，來咨詢的塞麗斯特仿佛被審問，她一開口就被“專家”搶斷，“專家”可不管一個(gè)渺小的女人怎么想，獨(dú)自在那里進(jìn)行布道式的宣講：“黃金賦予我們道德與文明”、“黃金是地球上純凈的血”云云“專家”喜歡扭捏作態(tài)，一會兒在圓柱上以手支頰作思考狀，一會兒坐在小得離譜的幾案下作淡定狀，顯然導(dǎo)演是在運(yùn)用黑色幽默的手段消解男權(quán)社會無所不在的權(quán)威，而專家室整個(gè)場景的設(shè)置又有著貝克特式的荒誕和卡夫卡式的乖謬，更進(jìn)一步的諷刺了權(quán)威的可笑片中茹比和塞麗斯特分別主宰者情緒和思考兩條線，兩條線交叉跳躍著推進(jìn)，導(dǎo)演舍棄了傳統(tǒng)的線性敘事，采用了現(xiàn)代的魔方敘事、夢態(tài)敘事，打破時(shí)空界限、打破真幻界限，毫不考慮邏輯、因果等現(xiàn)實(shí)原則，情節(jié)呈現(xiàn)碎片拼貼的狀態(tài)，加上綜合運(yùn)用了現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義的手法，使得影片的實(shí)驗(yàn)色彩濃厚

薩麗·波特以先鋒前衛(wèi)的姿態(tài)，以兩個(gè)女主人公的遭遇表達(dá)她的女權(quán)主義思想。

稍加留意，就會發(fā)現(xiàn)《淘金者》一片中所有出鏡的男性角色都是沒有名字的，足見這位導(dǎo)演對男人的無視、蔑視當(dāng)然，片中也四處散落著對男性的鞭撻，他們是粗暴、卑微、軟弱、乏味、無趣的集大成者，他們帶給女人的只有痛苦和不快：拋棄年幼的茹比，令她終身痛苦；“專家”在塞麗斯特面前裝腔作勢、強(qiáng)詞奪理；茹比和塞麗斯特都曾被男人跟蹤，后來她們逃出銀行大廳，又被一群男人追逐，男人的腳步總是在給她們制造壓迫和恐懼；劇院里的男人們，在茹比表演失神的時(shí)候表現(xiàn)得粗暴無禮；如此等等薩麗·波特在片中表現(xiàn)女性的時(shí)候總是不吝憐惜與贊美：茹比的痛苦得到了全方位的反復(fù)的表達(dá)，并安排了塞麗斯特作為她的守護(hù)者；劇院后臺的練功廳，女踢踏舞者姿態(tài)優(yōu)美、自得其樂；茹比夢中出現(xiàn)三個(gè)女舞者，一段現(xiàn)代舞跳得忘情酣暢，而那位伴奏的女樂師則充滿了創(chuàng)造力，用兩支鼓槌對著書架、墻壁、書桌進(jìn)行擊打，居然擊發(fā)出急驟而美妙的樂音，這一場舞蹈是整部影片中比較明快的段落，導(dǎo)演似乎在暗示：只有女人和女人在一起的時(shí)候才是無拘無束、快樂自在的薩麗·波特還表達(dá)了女人的優(yōu)越感：銀行大廳，一撥人扛著美麗端莊如皇后的茹比，另一波人扛著成堆的金塊，他們唱著：“帶著美麗與金錢去銀行，它們能生出金錢，而且從不變老”，并把金塊敬獻(xiàn)在茹比腳下，顯然，男人拼命追逐才能獲得金錢，而女人的美麗卻是與生俱來的；交際舞會上，女人一個(gè)一個(gè)的甩倒男舞伴，男人們被遺棄，猶如陳尸一般躺倒一地，女人們退場，男人們起來互相抱著傻呵呵的亂跳一氣，導(dǎo)演的意圖再明顯不過：男人們根本不配做女人的對手導(dǎo)演對女權(quán)表達(dá)的高潮也是在舞會上發(fā)生的：黑人女性塞麗斯特騎在健碩的白馬上闖進(jìn)舞會，帶走了茹比，絕塵而去---薩麗·波特的反骨一覽無余：誰說騎白馬的一定要是王子？女權(quán)的旗幟在薩麗·波特以后的《奧蘭多》《探戈課》《憤怒》等片中得到了延續(xù)和強(qiáng)化，甚至出現(xiàn)了男人變身為女人的離奇情節(jié)，這位女權(quán)主義導(dǎo)演的特立獨(dú)行可見一斑

不過，《淘金者》畢竟只是薩麗·波特的早期作品，技法尚欠圓熟，思考還未深透，篇末塞麗斯特的總結(jié)陳詞還是停留在感性層面。

說到對金錢的思索，還是墨西哥詩人帕斯最為透徹，他在《石與花之間》寫道：“金錢變成數(shù)字，數(shù)字吞噬時(shí)間，時(shí)間吞噬人類，金錢吞噬時(shí)間”，“金錢不說‘你是’，金錢只說‘多少’”，“金錢能打開國王家的門，卻將寬容的門關(guān)閉”，“我們合力建造金錢的王宮：巨大的零”---很不幸，帕斯是男的亂曰：在后現(xiàn)代語境中，騎白馬的不一定是王子，也不一定是唐僧，還有可能是薩麗·波特

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