字?jǐn)?shù)超額，優(yōu)點(diǎn)另放 缺點(diǎn)：導(dǎo)演說他想拍的是一部關(guān)于三代女性婚戀觀的差異和變化，以及她們在這過程中表現(xiàn)出的頑強(qiáng)的生命力的片子，如果真按這個主題拍會十分動人。但很遺憾，我并不認(rèn)為影片看完后能帶給觀眾這一感受——因?yàn)槟兄鞯拇嬖诟袑?shí)在是太強(qiáng)了！ 整部片子都是以他的視角進(jìn)行敘事的，第一部分是潛在敘述者，第二第三部分圍繞他拍攝，三位女性的戲份實(shí)在不多，電影中女性都淪為了襯托男主的配角。而男主又是“渣男”形象，我能看到的只有一個疑似大男子主義、以自我為中心，自卑且敏感，并依仗別人的愛去傷害他人的人，看著他和女友的對話我感到很窒息，“爹味”太重了，男主對外婆很好，但對女友和母親實(shí)在一言難盡。最后，看著手里的海報(bào)上寫著“愛始于接納”情緒復(fù)雜，接納是指女友和母親對他的無限包容，還是他站在至高點(diǎn)上施舍給她們的愛？

影片頭尾形成一個對照的巧妙結(jié)構(gòu)?；槎Y與葬禮，喂老鼠與毒老鼠……同樣的元素卻有截然相反的詮釋，結(jié)合女人的消失，構(gòu)成“劇本-現(xiàn)實(shí)”的虛實(shí)對比，令人回味無窮，值得細(xì)細(xì)品味虛實(shí)之間的個中奧妙。最后一個鏡頭中沒有起床的外婆同樣有令人動容的沉靜力量。而相比之下中間的橋段顯得直白而冗長。首次出演電影的外婆演技驚人的好。導(dǎo)演也用這部作品將外婆的影像永久鐫刻在電影中、銀幕上，成為永恒的珍貴記憶載體。其意義正如基耶斯洛夫斯基的《影迷》。男主角設(shè)計(jì)成一個比較自私且不討觀眾喜歡的電影創(chuàng)作者，反倒有新意。但也被女主和外婆掩蓋弱化。

志愿工作觀看 媽寶男形象喜歡不起來

獻(xiàn)給外婆，整個電影最真誠的四個字。勝過任何構(gòu)建的角色和情節(jié)

有新意的技法掩蓋不了劇本的平庸與單薄，而這種單薄背后，是導(dǎo)演以藝術(shù)為業(yè)、而缺乏足夠生命體驗(yàn)與人文素養(yǎng)的單向度人生。偶爾的影像閃光點(diǎn)，最終敵不過全場的如坐針氈。同為年輕導(dǎo)演，跟《臍帶》在劇本厚度和美學(xué)視野上的差距，實(shí)在太過明顯。

開始像臺詞僵硬的風(fēng)景片，後來發(fā)現(xiàn)是鏡像的故事情節(jié)。這個創(chuàng)意不錯。 相比形式，內(nèi)容本身淡了點(diǎn)。男主的性格塑造很成功，人物間亦充滿張力，有很大發(fā)展?jié)摿Αs出人意料地越到後面越趨於和諧，顯得後勁不足了。

生搬硬套，沒情緒，沒情感，沒敘事只有自戀。有故鄉(xiāng)，沒有異，不見客，全片只有媽媽和外婆部分是對的！楊超的學(xué)生果然跟他一樣，聊電影頭頭是道，拍電影（見《長江圖》），生拉硬拽，不知所謂。

有點(diǎn)油膩了說實(shí)話，太特么自戀了。

難頂、自戀的、男性的、尷尬的、各個方面的學(xué)生作業(yè)。只有婆婆部分有點(diǎn)可愛 “人死了之后去哪？去墳里?！?/div>