由Irene Bignardi撰寫，由http：// www翻譯 criterion.com/current/posts/441-ded-abandone-d-d-d-family當受害人同意嫁給他時，有關婚禮無效犯罪早些時候，一位導演在社會上充滿文化缺陷的氛圍制作了一部電影：充滿勇氣，憤怒和許多黑人幽默

皮亞托·杰米（Piato Jamie）的最后一部電影在196162年在國內外取得了巨大的成功，并贏得了奧斯卡的最佳劇本。

唯一的失敗是在意大利南部：當?shù)厝嗣裥蕾p杰米（Jamie）的杰米（Jamie）榮譽德里特·德奧雷（Delitto d'Orore），這是一個嚴肅的主題（真實而合法的，電影中的虛構酒吧可以殺死他以嫁給年輕而美麗的安吉拉（Angela）三年后的1964年，杰米（Jamie）和他的團隊制作了一個板球，主題相似 “意大利民族三部曲”許多女孩在現(xiàn)實生活中的命運，使他們的父親和兄弟能夠通過報仇拯救“榮譽”家庭，同時允許誘惑者和女孩擺脫一切正如電影中的角色所說：“婚姻消除了一切，甚至比公眾的寬恕更有效”這是這部電影中最明顯的主題即使在意大利評論家Orio Caldering收集的大量故事中，Jami也為他建議了他，這更復雜的事情：“意大利條款確定，如果一個男人強奸一個女孩，他就必須進入監(jiān)獄，但是當他與她結婚時，他不會被監(jiān)禁類似的記錄在意大利法律體系中提到“ Il PalazzzaCcio”（丑陋的宮殿）的計劃之后，在羅馬最高法院的新巴洛克宮的昵稱之后），他開始為基于《意大利式離婚》的完美延續(xù)做準備在西西里島，這再次受到意大利法規(guī)和條款的動機同樣，他和他最喜歡的編劇盧西亞諾·文森（Luciano Vinson），他和兩個年輕而出色的人，后來組成了意大利電影歷史上最著名的球隊之一，阿格諾爾·卡爾克羅克（Agenore Calcrocci）和弗里奧·斯卡佩利（Furio Scarpelli），并再次與斯蒂芬尼亞·桑德里（Stephenia Sandrey）一起，成功，她的成功，成功的成功在她的中，她成為了明星 - 這次她扮演了誘人和遺棄的主角在“非純潔”的意大利電影時代，因為導演和制片人可以自由雇用外國演員來扮演非常意大利的角色，例如在《豹》《豹》《豹》《豹》《豹》《豹》《豹》《豹》《豹》《豹》《豹》《豹》《豹》《豹》《豹》《豹》《騙子》《騙子》《騙子》《騙子》《騙子》《騙子》《騙子》《騙子》《騙子》《騙子》中等布羅西克·克勞斯（Brosyk Claus）扮演奧古斯都（Augustus），或者當安東尼·奎農（Anthony Quinon tibetan bano）扮演安東尼·奎寧（Anthony Quinon tibetan Bano）時，理查德·貝沙特（Richard Beshart）扮演了馬托（Mato）的愚蠢，制片人將Ou Nest Bogin，Rod Steiger和Jean Gamben視為Askarone的大師然而，杰米（Jamie）說，薩羅·烏里茲（Saro Uliz）（一位出色的演員，完美的表演，贏得了1964年加納電影節(jié)上最好的演員）電影從小睡開始西西里島市中心的Askaroine家庭，每個人都在周日的午餐后打sn除了她姐姐美麗的16歲 - 歐格尼斯（Egnis）和未婚夫皮諾（Pino）外皮諾“吸引了她”，并使她懷孕當她的父親發(fā)現(xiàn)所有這一切并及時教他心愛的女兒和Pinor時，他唯一能想到的決定是誘使誘人的結婚同時，為了掩蓋丑聞，他為他的姐姐馬特爾（Mattilder）找到了一個新的未婚夫，一個男爵，里面有一個像老鼠一樣的拼圖，他利用訂婚來占領阿斯特卡恩（Astcalne）的男爵廉價但是皮諾（Pino）拒絕嫁給Enish的原因是一個非常合乎邏輯的原因：從丈夫的憤怒角度來看，艾格尼絲（Agnes）不再是處女（“男人有權問，女人有責任拒絕”所以她是一個便宜的女人） 為了維持家庭的榮譽，這個家庭計劃讓獨生子的安東尼奧·皮諾·爾（Antonio Pino Kill）安東尼奧的任務是成為兒子失望的任務，不是因為正義，而是害怕其后果

警察出現(xiàn)時，皮諾明白他必須嫁給Enish。

但是，要解釋這座城市的閃光婚姻，阿斯卡隆必須表演了兩個“愛好者”的希望當Enishis不得不同意結婚時，她咬住Pino的手，說她不想嫁給他

之后，佩諾和艾格尼絲立即結婚。

在電影的結尾，墳墓“榮譽與家族”是在Askaroine家族的墓地上寫的這種痛苦和悲觀的終結是典型的All'Italiana這是由偉大的Monicci，Kangmancini，Risi和Monicics（1958），《大戰(zhàn)爭》（1959），Risi（1962）等制作的，以通過黑人和批判喜劇來處理嚴肅的主題但是，對于許多批評家來說，結局就是其中之一這使人們感到杰米（Jamie）的“巴洛克三部曲”（Baroque Trilogy）的第二部分在他所收集的曲折，輪換，戲劇和諷刺意味的變成荒謬而憤世嫉俗的事物中變得太遠了這確實是一項糟糕的作品 - 一個對外觀和八卦充滿熱情的社會的諷刺，這是一部關于崇拜謠言和榮譽的黑人喜劇杰米（Jamie）確實不喜歡他的角色，也許除了egnis之外 - 但不是要完全宣傳情節(jié)和模糊的姿勢，而是在刺激美學和后退的一點點展示這個女孩動物后來，當她體內的叛逆種子發(fā)芽（在特定的時刻，要強調她的起義時，她說它已移至米蘭那一刻，這是意大利現(xiàn)代生活的標志然后，他保證了匿名），并且他開始喜歡她當然，他不喜歡他的其他角色與他一起培養(yǎng)這是一系列道德準則，他無法從北方接受從視覺的角度來看，他的厭惡轉化為憤怒，黑白的表現(xiàn)主義在公共空間中精神精神的節(jié)奏和表達；殘酷地關注每個人都將會遇到的有趣缺陷；頑皮的廣角使用；一系列的“喜劇解放”打斷了故事，讓它再次生活，永遠不要讓事情變得太嚴重或引起任何共鳴或同情電影的速度和剪輯令人興奮，就像在《季后賽》中的拉丁語摩托車一樣：您在電影的盡頭越接近，情況就越來越大，越來越暴力，機會和命運就會不斷收集電影發(fā)行后，出色的批評家和戲劇作家圖利奧·基茲奇（Tullio Kezich）寫道：“電影就像導演布布爾的戲劇，布魯爾導演的戲劇性的戲劇”，電影評論家阿爾貝托·摩拉維亞（Alberto Moravia）相信“諷刺的諷刺和諷刺會推動和神經極端的矛盾，將來很難控制故事