無論是單看美術(shù)、攝影，還是論及劇作、演員表演，《精武陳真》在網(wǎng)大的洪流中都可謂用心之作，尤為可貴的是片子在短暫的70多分鐘內(nèi)充分調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒——時(shí)而悲憤，時(shí)而激昂，比起相同類型電影中只注重動(dòng)作場面的套路，這種更在意人物成長的做法更符合傳統(tǒng)意義上的戲劇內(nèi)核，所以《精武陳真》是成熟的，也是網(wǎng)絡(luò)電影走向“正軌”必須要經(jīng)過的階段 但它正如其他動(dòng)作電影慣有的缺陷一樣（其實(shí)時(shí)長是最為致命的缺陷），文戲較弱、形象刻板、節(jié)奏全靠剪輯帶動(dòng)，竊以為用武術(shù)作大背景的片子很挑演員，且不說其形象氣質(zhì)，主要在于動(dòng)作的分寸感、力量感是否能到位，想必這也是武指們特別棘手的事情，本片中存在同樣的問題（下文詳細(xì)說明），另后期上還有些許明顯粗糙的地方，讓觀影過程中容易出戲 如若不是預(yù)算問題，攝影應(yīng)該會(huì)有更大的提升空間，大全景、遠(yuǎn)景的缺失著實(shí)削弱了故事的環(huán)境氛圍，不過這不屬于約定俗成的電影語言系統(tǒng)，因?qū)а蒿L(fēng)格而異

下面我從人物、場景、動(dòng)作三個(gè)方面簡單說一下這個(gè)電影還可以提升的空間： 一、人物 劇中人物復(fù)雜，但沒做到多樣，“船越”的存在沒有起到太多作用，反而給觀眾造成了一定的誤解，以為他也會(huì)是主角要打倒的對(duì)手之一，包括軍部的統(tǒng)領(lǐng)，都是同一類型人物。

動(dòng)作電影的劇情推進(jìn)類似于游戲中的打怪升級(jí)，一關(guān)比一關(guān)難，到最終大boss之前，理應(yīng)存在讓主角難對(duì)付的人物，這樣才能更加突出大反派的聞風(fēng)喪膽，雖然觀眾一開始就知道主角“穩(wěn)操勝券”，但觀眾更喜歡看主角被折騰的死去活來后迸發(fā)出來的精神，或者說在中間多一道懸念感， 這就不得不說“趙四輩”這個(gè)人物，他是劇中唯一的“可愛”的角色，因?yàn)樗馐芰朔磁傻睦T和戲弄，最終完成了“人性弧光”，所以在他身上可以著墨更多，甚至讓他成為千代忍之前的二boss都不為過，他對(duì)陳真的成長同樣起著至關(guān)重要的作用 二、場景 這里指打斗的場景，分別有：雨中巷道（浪人）、大街（趙四輩）、巷子（忍者）、湖邊（薛自立）、巷子（趙四輩）、碼頭（趙四輩）、日本武館（千代忍） 開場的雨中巷道、趙四輩在大街上和官兵大打出手以及最后的日本武館決戰(zhàn)這三處場景都能反作用角色本身，既突出性格，也突出武術(shù)精神，做到了外化內(nèi)心世界 但其他的場景沒有很好的建立起在此發(fā)生打斗的象征意義，甚至在氛圍營造上也有遺憾的地方，尤為指出的是陳真和薛自立的過招，在夜間湖邊第一次交手錯(cuò)失了一種狹路相逢的感覺，空間上不夠壓縮 最后決斗的場景可以再豐富一些，兩人只在屋內(nèi)練武場解決了戰(zhàn)斗不足以凸顯難分高下的緊張感，樓梯、走廊都是很好的空間，應(yīng)恰如其分的利用上

三、動(dòng)作 功夫是分品格的：每個(gè)人都有一些特有的招式，正面反映人物實(shí)力，側(cè)面反映人物性格，可欲露先藏（薛自立、陳真）、也可心狠手辣（趙四輩、千代忍），招數(shù)變換不一定要多樣，但在打斗中一定會(huì)有細(xì)節(jié)展現(xiàn)。

劇中陳真一直貫徹師傅囑咐“忍”的精神，不出手抑或是不舍得下手只是內(nèi)在作用，缺乏外在作用的描繪，比如超強(qiáng)的抗擊打能力，也會(huì)是陳真武力超群的一種體現(xiàn)

另外陳真是一個(gè)比較聰明的人物，在打斗中理應(yīng)設(shè)計(jì)一些小動(dòng)作凸顯出其靈活的隨機(jī)應(yīng)變能力。

其實(shí)我的理解是武術(shù)動(dòng)作是武術(shù)精神的表現(xiàn)，而武術(shù)精神又會(huì)和人物性格相輔相成 個(gè)人拙見，以上