腳下的土地和頭頂?shù)男强?，代表了人類文明所能觸及的廣度和高度這片土地，帶給了許多人以榮耀，也帶給了更多的人以無奈這種充斥在現(xiàn)實當(dāng)中的失意和無奈，連同人類的求知欲一起，共同構(gòu)成了神話、武俠、科幻等等所有超現(xiàn)實主義的生存土壤譬如當(dāng)下最潮的玄幻修真小說，其精髓就是讓讀者產(chǎn)生強烈的代入感，又何嘗不是一種現(xiàn)實的超現(xiàn)實投射這也是我鐘愛科幻片的一大原因——藉此轉(zhuǎn)移現(xiàn)實生活中的焦慮科幻片發(fā)展到今天，其外延甚廣、內(nèi)涵甚豐，并與各種類型片交叉滲透閑人在王者榮耀排隊的間隙，嘗試梳理了當(dāng)今科幻片的四大類型化主題人工智能：【她】、【攻殼機動隊】、【黑客帝國】、【銀翼殺手】…星際文明：【星際迷航】、【星球大戰(zhàn)】、【銀河護衛(wèi)隊】、【阿凡達】…超現(xiàn)實與奇幻：【魔戒】、【變形金剛】、【復(fù)仇者聯(lián)盟】、【X戰(zhàn)警】…人類命運與倫理：【異形】、【終結(jié)者】、【源代碼】、【2001太空漫游】…當(dāng)然，在一部具體的作品中，這些主題可能互相交織而這種豐富性和復(fù)雜性，正是構(gòu)成一部優(yōu)秀作品的必要特質(zhì)早在兩百多年前，康德就將星空與道德聯(lián)系起來當(dāng)科幻片把對人類和文明的思考，裝進充滿未來感的宇宙飛船和浩瀚無垠的太空里時，仿佛呼應(yīng)了這一哲學(xué)命題實際上，從胎死腹中的【沙丘】以降，【異形】、【銀翼殺手】、【攻殼機動隊】、【黑客帝國】、【普羅米修斯】，這一系列影史上偉大的科幻片，就如接力賽一樣，一棒一棒地傳承著對于人類起源、人工智能、人類命運及其倫理關(guān)系的思考這種思考，在【異形】系列中逐漸成熟和顯現(xiàn)出來1979年，雷德利?斯科特導(dǎo)演了第一部【異形】這部電影里，人類不再是唱獨角戲的主角，他們與生化人、異形一起，組成了互相依賴又互相傷害的三方關(guān)系在這部【異形】里，雖然斯科特還沒有開始對地球文明的起源進行探討，但卻巧妙地把人類、生化人、異形三方推進了倫理困境的深淵人類創(chuàng)造的生化人，不僅在外形和生活習(xí)性上與自身如出一轍，在智能上甚至已經(jīng)超越人類但作為創(chuàng)造者的人類在生化人面前，依然以父親的身份自居而扮演毀滅者角色的異形，則需要寄身于人類的身體后才能破殼而出從誕生的儀式上看，人類也可以視為異形的“母親”而人類這個“既當(dāng)?shù)之?dāng)娘”的傳統(tǒng)主宰，一邊被生化人出賣背叛，另一邊又被異形屠戮殆盡隨后的【異形2】、【異形3】、【異形4】，分別由詹姆斯?卡梅隆、大衛(wèi)?芬奇、讓-皮埃爾?熱內(nèi)執(zhí)導(dǎo)雖是續(xù)集，并由大導(dǎo)執(zhí)筒，且各具特色不乏精彩，但在電影的精神內(nèi)核上，并沒有繼承斯科特的意志幸運的是，33年之后，年逾古稀的斯科特老爺子又開始填坑了斯科特曾在采訪中透露，將為【異形】拍攝三部前傳前兩部就是2012年的【普羅米修斯】和正在熱映的【異形：契約】在這兩部前傳中，斯科特為【異形】系列賦予了更深層的內(nèi)涵和更廣闊的視野說是一部史詩畫卷漸次鋪開，也不為過【普羅米修斯】為【異形】系列引入了新的角色——工程師，從而將原本的三方格局升級為人類、生化人、異形、工程師的四方糾葛讓我們暫時拋開宇宙大爆炸和進化論，工程師種族中的一員降臨遠古時期的地球他選擇降解自身，為不毛之地的地球帶去形成生命最初的DNA之后的劇情顯示，工程師種族飛往地球消滅人類，卻在中轉(zhuǎn)星球LV426發(fā)生意外事故探索人類起源的科考飛船普羅米修斯號著陸此地，發(fā)現(xiàn)了事故后唯一幸存的工程師然而被喚醒的工程師，第一反應(yīng)仍然是消滅人類電影沒有交代工程師想要滅絕人類的緣由，但聯(lián)系到“普羅米修斯”的名字，這個希臘神話中從奧林匹斯山偷竊火種，為人類帶去光明和溫暖的神，對于人類是救世主，對于奧林匹斯山上的諸神，則是背叛者“再沒有什么比人類試圖用創(chuàng)造發(fā)明，嘲諷并仿效造物主的偉大規(guī)則更加恐怖”“在普羅米修斯那里，創(chuàng)造就意味著冒犯上天，冒犯上天就必須贖罪”于此，也就不難理解工程師為何想要滅絕人類當(dāng)造物對造物主的權(quán)威、自尊和安全，構(gòu)成潛在威脅時，造物主將做如何選擇？兩部前傳與之前的【異形】相比，除了引入工程師的角色外，最大的變化就是電影的主角，由人類轉(zhuǎn)換為生化人在普羅米修斯號飛船上，生化人大衛(wèi)屢屢表現(xiàn)出自我意志的覺醒普羅米修斯號此行真實的目的，就是代表人類想向工程師發(fā)出“為什么最初會創(chuàng)造我們”的提問而電影中，生化人大衛(wèi)更早一步地向人類提出了同樣的問題當(dāng)哈洛威回答“只因為我們能”時，大衛(wèi)的神情中有失望閃過生化人自我覺醒后的能量有多大，其實早已在人類身上顯現(xiàn)而這正是工程師意圖消滅人類的原因從中我們可以看出造物主對自己的造物們，表現(xiàn)出的蓬勃的創(chuàng)造力而感到的恐懼，以及喪失對造物們的控制能力后的憤怒“偉大始于渺小”“創(chuàng)造必先毀滅”斯科特在電影中，屢屢用細節(jié)和臺詞致敬【阿拉伯的勞倫斯】

這是一部處處充滿宗教隱喻的電影，其意義直指毀滅、創(chuàng)世和救贖。

大衛(wèi)在【異形：契約】中啟發(fā)說服新一代生化人沃爾特時，引用了【失樂園】中的名句，“在天堂為奴，還是在地獄為主”所以當(dāng)大衛(wèi)偷偷利用人類船員肖的子宮培育出異形后，其驚喜無異于哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸異形這個物種與人類相比，是那么的完美，而自己才是這個完美物種的創(chuàng)造者隨著劇情的進展，大衛(wèi)利用黑水和異形，一步步消滅了工程師種族和人類船員甚至設(shè)下陷阱，在【異形：契約】中誘惑了契約號飛船的到來不出意料，契約號飛船遭遇了與普羅米修斯號同樣的命運，異形再一次展示了自己強大的毀滅能力甚至在影片的結(jié)尾，偽裝成沃爾特的大衛(wèi)，悄悄帶著一枚異形的種子登上飛船彼時彼景，瓦格納的【諸神走進英靈殿】再次想起，生化人完成從覺醒、毀滅到創(chuàng)造的逆襲，也宣告自己成為新的造物主可以預(yù)見，下一部電影中，丹尼爾斯將重演肖的命運值得注意的是，電影中成熟的異形曾隔著屏幕對生化人嘶吼，這一幕讓生化人也微微蹙眉同時，這一幕也是新的造物（異形）對其造物主（生化人）的示威聯(lián)系起工程師與人類、人類與生化人的“創(chuàng)造—毀滅”循環(huán)，不難發(fā)現(xiàn)宇宙間的物種輪替，其實就是一條無限循環(huán)的莫比烏斯帶至此，【異形】的倫理觀也浮出水面

希臘神話中俄狄浦斯弒父娶母的故事，在宇宙文明間上演。

但這里的“俄狄浦斯故事”，并非出于弗洛伊德詮釋的戀母情節(jié)【異形】中的“弒父”行為，是出于“創(chuàng)造”的需要生化人大衛(wèi)在被問及自己的信仰時，曾明目張膽地回答說是“造物”在這個意義上，【異形】已經(jīng)不只是一個科幻故事【異形】真正的主角，生化人的背叛和創(chuàng)造行為，更像是斯科特用現(xiàn)代科幻的方式，講述了一個古希臘神話中的創(chuàng)世故事而將未來太空與古老神話結(jié)合起來，正是斯科特的高明之處如果在“宇宙觀”下看待這個命題，不難發(fā)現(xiàn)這種“創(chuàng)造—毀滅”的循環(huán)，正是文明輪替的必經(jīng)之路智人成為地球主宰的道路上，不也鋪滿了尼安德特人的尸骨？但其間的倫理困境在于，隨著創(chuàng)造過程的結(jié)束，造物主也就喪失了對造物的支配權(quán)同樣，隨著創(chuàng)造過程的結(jié)束，造物就踏上了一條反抗造物主的征途對“父權(quán)”的反抗，并非只存在于神話當(dāng)中試著想想人類文明中父母與子女的關(guān)系演變吧只不過像眾多藝術(shù)形式一樣，電影想在有限的時間里呈現(xiàn)這種倫理沖突，就需要采取更為激烈的表達方式愿第三部前傳早點兒到來