城市建筑在炮火的輪番轟炸下只剩下殘?jiān)j壁，人們神情沮喪地走在遍布瓦礫的街道上——當(dāng)你在銀幕上看到如此凄涼的景象時(shí)，你可能會(huì)覺(jué)得這又是一部羅西里尼式的電影不幸的是，這起悲劇發(fā)生在一部名為《篤定發(fā)生》（1936）的科幻片中《篤定發(fā)生》仍然與新現(xiàn)實(shí)主義電影有重合之處的，那就是此片同樣將敘事動(dòng)機(jī)設(shè)置在戰(zhàn)火焚燒后城市相對(duì)于弗里茨·朗1927年的《大都會(huì)》，《篤定發(fā)生》的驚人想象力要遲一些縱然如此，文化學(xué)者克里斯托弗·弗瑞林(Christopher Frayling）對(duì)于本片也是稱贊有加，他認(rèn)為這部電影在“場(chǎng)面設(shè)計(jì)上具有里程碑式的意義”要是今天的觀眾看到了《大都會(huì)》，恐怕會(huì)覺(jué)得這是好萊塢的手筆確實(shí)，好萊塢在今天幾乎成為了電影的代名詞，但在《大都會(huì)》誕生的那個(gè)年代里好萊塢還不是唯一的電影霸主20年代后半期，先前德國(guó)電影受惠于匯率貶值帶來(lái)的出口利好條件已逝，UFA（即烏發(fā)，德國(guó)全球電影股份公司）如要繼續(xù)維持高成本的制片策略，必須打入國(guó)外市場(chǎng)

《大都會(huì)》作為一部體現(xiàn)德國(guó)電影制作水準(zhǔn)的樣板作品，其規(guī)模必然是巨大的。

《大都會(huì)》作為第一部真正意義上的科幻片，其對(duì)后世的影響是難以估量的，后世的《星球大戰(zhàn)》、《銀翼殺手》等片都受其啟發(fā)甚至可以這么說(shuō)，倘若你沒(méi)有看過(guò)《大都會(huì)》，你都不能說(shuō)你喜歡科幻片，因?yàn)樗侨祟惖谝淮卧阢y幕上施展出如此野心勃勃的想象力對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，梅里埃的《月球旅行記》（1902）早就滿足不了膨脹的欲望了其實(shí)，不單單是德國(guó)，當(dāng)時(shí)歐洲許多國(guó)家的（特別是北歐的丹麥、瑞典）電影工業(yè)都是高度發(fā)達(dá)的，丹麥與瑞典聯(lián)合制片的《女巫》（1922）就是了不起的杰作人們總是會(huì)對(duì)龐然大物充滿各式各樣的遐想，大制作也就不僅僅只是好萊塢的招牌了《篤定發(fā)生》（1936）其實(shí)是英倫制造談及此片，絕對(duì)不能忽視的人物是亞歷山大·柯達(dá)30年代的時(shí)候，柯達(dá)就在鄧肯建立了自己的電影王國(guó)，人稱“英國(guó)好萊塢”，他認(rèn)為英國(guó)電影的目標(biāo)就是在本土賺錢經(jīng)費(fèi)，然后用這些錢去征服世界

可最終他的計(jì)劃還是破產(chǎn)了，二戰(zhàn)使英國(guó)電影奄奄一息。

但是從《篤定發(fā)生》氣勢(shì)恢弘的布景和龐大的演員調(diào)度中我們可以推測(cè)出，這是柯達(dá)欲征服世界的野心之作《篤定發(fā)生》提供了一個(gè)致命的悖論：科技對(duì)于飽受摧殘的世界具有改良作用，而科技的創(chuàng)新離不開(kāi)實(shí)驗(yàn)的支撐，實(shí)驗(yàn)意味著犧牲（人類的活體實(shí)驗(yàn)就是血淋淋的例子）這在影片中都有體現(xiàn)……導(dǎo)演對(duì)科技造物的崇拜和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的譴責(zé)都是不余遺力的，但《篤定發(fā)生》最終未能將人們引向文明電影上映沒(méi)多久，二戰(zhàn)就爆發(fā)了

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