吾道一以貫之。

7.0/10。①由六部分組成，只有一個新部分（被審判且有入獄風險的兩個共產(chǎn)主義男），其它部分分別選自SH夫婦的其它作品（片尾有寫是哪五部）。它們的共同主題是人類對不同命運/環(huán)境的抗爭。以下②和③只講新部分的影像。②聲音上是各種抑揚頓挫頗具音樂性的念白，畫面上要么是各種劇情扮演要么是用法常規(guī)但頗有味道的空鏡頭（包括黑屏）。③以原地不動（有時會肢體運動）的角色表演（以及克制的表演模式）塑造莊嚴感（正如故事主題的嚴肅性），以極簡的置景和干凈簡約的攝影美術營造一種更純粹的情緒感受與精神體驗（同質(zhì)于《詞語》），并在這些形式的基礎上以②所說的念白方式為影像提供最主要的情緒魅力。④各部分的念白旋律風格（主要是新部分與其它部分）乃至影像風格不連貫，導致整體上影像斷裂；影像上的情緒沖擊力還有不少提升空間。

止步于18min，第二次嘗試失敗…

3.5 中間看不民白啊

Santos Zunzunegui的新書Jean-Marie Straub y Danièle Huillet, La reinvención del cinematógrafo發(fā)布會。電影的電影，由六部分組成：① Le Temps du mépris (2014)② L’Espoir, fragmento de Operai, contadini (2001)③ Le Peuple, fragmento de Trop t?t / Trop tard (1982)④ Les Apuanes, fragmento de Fortini / Cani (1976)(未完）

2014年的「共產(chǎn)主義者」，自然攜帶著某種蒼涼與荒謬。斯特勞布夫婦擅用的遮光背影在這部作品里顯得格外切題，但更令我震驚的是結構化的空間對照手法：在朗誦「共產(chǎn)主義」的自然空間，和等待「共產(chǎn)主義」的社會空間之間，存在著難以逾越的隔閡。

歐洲晚期J.B.

這就是我們共產(chǎn)主義者啊

Straub–Huillet的Greatest Hits...有新片段，極大部分是舊片片段。串聯(lián)起來講共產(chǎn)主義的故事，其實舊片有幾部也蠻共產(chǎn)向，此片有點總結陳詞的樣子，賦予舊片不同的意義。重看太早太遲的片段覺得那片果然不錯。

[0:50]棄

＋.間頓是言說的無能，這種無能連接了一瞬一的黑屏，形成同《恩培多克勒之死》一種語言通向另一種語言后的陌異感，影像背離“母語”的陌異

如德勒茲所指出的，這些“空虛而空洞的地層景觀”的圖像，其中攝像機的運動“追蹤所發(fā)生事件的抽象曲線”，其重要性不在于它們在屏幕上顯示的內(nèi)容，而在于埋藏在下面的東西：歷史的血液滋養(yǎng)了福蒂尼/卡尼的土地。

一點二五星 吃不消