感情是故事必需的嗎？俊的感情：被當(dāng)怪物的痛苦，至親的疏離，間接害死媽媽的痛苦楊的感情：間接害死弟弟的悔恨，解救孩子的執(zhí)著給每個(gè)主角一個(gè)能讓人移情的背景事件，讓他們把感情當(dāng)作行動(dòng)的第一標(biāo)準(zhǔn)，這樣的故事才是好故事嗎？反過(guò)來(lái)的情況是什么？沒(méi)有憂(yōu)傷的往事，只按照邏輯行動(dòng)的人物，在故事中只能當(dāng)配角嗎？如果一個(gè)故事沒(méi)有觸動(dòng)觀眾的感情，就會(huì)是一個(gè)沒(méi)意義的故事嗎？會(huì)變成破案教學(xué)片，紀(jì)錄片，而不是故事嗎？本劇不夠好的地方：1 讀心術(shù)和偵探片并不是好的搭檔看過(guò)類(lèi)似搭配的兩部片《奇幻貴公子》和《抹布女孩》，同樣的讓人泄氣偵探故事的看點(diǎn)是找到答案的過(guò)程，要緩慢地搜集線(xiàn)索、縝密推理、大膽猜想，而讀心術(shù)、感應(yīng)能力則是簡(jiǎn)單粗暴地提取答案，兩者之間幾乎是直接的矛盾可以通過(guò)設(shè)定 感應(yīng)只能有部分提示、感應(yīng)受條件制約等等來(lái)緩和這個(gè)矛盾，但兩者相互消解的基本趨勢(shì)很難改變感應(yīng)能力使偵探過(guò)程變得無(wú)用，把故事簡(jiǎn)單化，偵探故事的邏輯客觀基調(diào)又破壞了感應(yīng)力的神秘感，使其顯得格格不入

2 三個(gè)主角設(shè)置都過(guò)于單薄、套路。

反派：缺少性格的內(nèi)部矛盾只是單純的理性派冷血反派的作案動(dòng)機(jī)可以再豐富一些，他悉心照顧受傷的孩子和動(dòng)物，又冷酷地殺死他們這個(gè)矛盾，可以重點(diǎn)刻畫(huà)挖掘

當(dāng)俊抓住他的手的時(shí)候，我激動(dòng)地以為終于要看到反派的背景故事了，然而并沒(méi)有，哪怕俊說(shuō)一句“我什么都看不到，好黑”來(lái)表現(xiàn)反派內(nèi)心的純惡，我也能相當(dāng)滿(mǎn)足。

俊：不知道這是我看到過(guò)的第幾百個(gè) “啊因?yàn)槲矣谐芰Ρ饶銈儚?qiáng) 你們就要說(shuō)我是怪物孤立我 啊連我家人都嫌棄我啊我好可憐我是怪物我還是去死好了” 的別扭小孩了我要是有超能力才不自卑呢，還要天天用各種用氣死你們普通人類(lèi)

男主：正常的 “表面看著吊兒郎當(dāng)內(nèi)心卻集中了全人類(lèi)的優(yōu)秀品德，歷經(jīng)千難萬(wàn)險(xiǎn)，九死一生，終于做了一件毫不利己專(zhuān)門(mén)利人的大事” 的標(biāo)準(zhǔn)男主。

加上弟弟的故事，在大眾向的故事片里也不算是很單薄了，就是實(shí)在太套路，如果稍微加一個(gè)有辨識(shí)度的特點(diǎn) 或者給這一套路做點(diǎn)變形，給點(diǎn)驚喜就好了