如果你問我對東京的印象，我會先入為主地認為東京很像上海

通俗點叫大城市，特征普遍為人口多，快節(jié)奏等。

但智哥只是一俗民，從未踏入過這座摩登之都不過在看了這部三位鬼才導演聯(lián)袂執(zhí)導的驚奇之作，智哥才發(fā)現(xiàn)：原來名導與平民的想法也差不太多耶

東京！Tokyo！它是一部由三部短片組成的三段式電影，另一個譯名倒更符合它的氣質：《東京狂想曲》。

簡單點說，是三位名導眼中的東京的概括戲謔地說，是三位游客書寫的東京旅游攻略▲米歇爾·貢德里，萊奧·卡拉克斯，奉俊昊（左起）有趣的是，三位導演都不是日本人，像最被國人熟知的韓國名導奉俊昊，他的《殺人回憶》一直被多人奉為“史上最好看的韓國電影”

再者是法國名導萊奧·卡拉克斯（Leos Carax），法國”后新浪潮“的代表人物之一。

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還有被低估的米歇爾·貢德里（Michel Gondry），這位腦洞新奇的導演常在作品中加入一些奇思妙想，執(zhí)導了低成本科幻元素的浪漫愛情片《暖暖內含光》。

▲大哥大嫂過年好，「東京！」工作照再加入日本本土演員陣容，像顏值擔當蒼井優(yōu)，演技擔當香川照之，加瀨亮，德尼·拉旺，還有驚喜出演的妻夫木聰，大森南朋等日本一流演員，既滿足了文藝青年，又滿足了商業(yè)需求

「東京！」的氣質像極了日本國民腦洞連續(xù)劇《世界奇妙物語》，哪一部放在連續(xù)劇里都成立，因為足夠怪誕獵奇。

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▲你為何而裸？導演們以獨特的視角切入到城市背景下的社會，人性，如寓言般向大家分享了三種東京不同的樣子。

三部作品絕非特意拼湊，卻也無任何相似之處

純粹的將它們連接起來的，只有東京這座城市。

▲幾個標記和城市相映，海報影片開頭及結尾串聯(lián)的飛機到站和離開很好的解釋了電影像短片集的原因開頭霓虹閃爍下的東京里藏有三個片段的彩蛋信息（椅，人頭，外賣），稍不注意就會遺漏，我也是看第二遍才重新記起，并理解這三個信息代表的三種東京人生

-----「Interior Design」-----室內設計第一則故事由米歇爾·貢德里執(zhí)導，世襲了其以往的作風，在片中加入實驗影像成分，使人的異化在肉身上展現(xiàn)，看到最后才知為何稱之為《室內設計》。

一對理想化的情侶為了搞實驗電影到東京寄朋友籬下，在經歷了租不到房，找不到工作，車被拖走等一系列障礙后，女孩弘子的理想漸漸幻滅，不斷發(fā)問“我為何而活？”，最終與男友，朋友漸行漸遠。

▲租房屢次受阻導演用“肉身的異化”表現(xiàn)人物關系的變化以及被畸形社會淘汰的人們。

弘子變成一把椅子，從起初的彷徨失措到最后的安逸自如，她不再怕冷言諷語，發(fā)現(xiàn)了自己的功能，“我不再一無是處了。

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”▲大變活人這種肉身的異化到底是解脫，還是墮落？我們只能自己評斷。

-----「Merde」-----米田共第二則故事交給了雷奧·卡拉克斯，這應該是對日本最有敵意一部。

▲如果你喜歡怪人，其實我很美從名字就彌漫著一股味道，Merde也是男主角的名字，法語中是米田共的意思，加重了男主飾演的下水道怪人傳達到屏幕外的臭味▲愛吃菊花和鈔票的哥東京的街頭突然出現(xiàn)了一個身著綠衣，頭發(fā)蓬亂，一只眼珠泛白，胡子曲線喜感，渾身惡臭的怪人，他抽搐地走著，見人就搶，吃菊花和鈔票，他很危險，時而出現(xiàn)炸死些人，時而漫無目的行走于街道中，最后回到下水道

▲救救孩子他的出現(xiàn)引起了日本各界的關注，有人擁護，有人厭惡，只要他出現(xiàn)就預示著危險，之后后來抓住并進行審判。

▲看到南京二字了么說隱喻倒也行得通，批判意味的片名，不明原因的街頭轟炸，下水道里被遺棄的軍旗，肆意妄為并喜好吃菊花鈔票的怪人，最強烈的莫過于對怪人的當庭審判，怪人任性的樣子好像在說著：“我不就是你們這些小日本鬼子嗎？”▲導演玩起了四屏影像-----「Shaking Tokyo」-----震動東京最后一則故事由奉俊昊完成，沒那么沉重，甚至有些溫柔。

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它從東京的宅文化切入，故事從描述宅了10年的大叔的日常開始。

▲只要坐著就行——宅男奉俊昊宛如時間控制者，通過鏡頭調度讓演員“瞬移”。

從廁所到廚房，從走廊到包房，包括宅叔欲出門的日升日落，將多余的時間剔除，你完全清楚時間都去哪了。

鏡頭語言相當整潔干脆，如宅叔的家般，一切物品都被保存，整理得干凈利落▲糟了，是孤獨的感覺這樣漫無目的的生活反復，直到發(fā)現(xiàn)成堆的披薩盒中的一盒倒置了，他的生活被一位不明確機器人身份的女孩打破▲糟了，是心動的感覺宅男自我心理建設后的重見天日，無人的環(huán)境與機器外賣員的微笑，使一切變得反?！@城市那么空全片一直持續(xù)著顫動的地震，也就是片名中的Shaking，結尾黑屏后的地震崩塌聲，不知是宅叔心動后建筑的高墻隨之倒塌，還是將來真實的世界末日-------------當局者迷，旁觀者清

我們時常違背客觀，潛意識里主觀去看待我們的周遭，實際上只是騙自己。

我們可以理解選秀節(jié)目導師不看實力，投給自己陣營的選手，因為換做是自己，也會感情用事。

▲「室內設計」在電影里玩起實驗影像這部電影可笑就可笑在三位導演都來自國外，卻道出了東京最嚴重的社會現(xiàn)狀：「室內設計」的東京青年人活著的焦慮，「米田共」中歷史的批判，「震動東京」里的宅文化和地震因素等。

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▲東京青年的蝸居生活三位導演敏銳的社會觀察力，客觀地剖析著東京的畸形社會。

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開頭男青年神神叨叨的對白：“整個東京被淹沒，失蹤人數(shù)達上百萬，存活者都變異成了野心的怪獸，他們完美的適應了不同的環(huán)境。

”▲沒能適應的弘子也在變異存活者不就是當局者迷的東京居民嗎，失蹤者不就是弘子這些被淘汰掉的喪失“活”的意義的人們嗎；Merde甚至化身成他們，讓他們看看自己令人憎惡的面孔。

▲「Merde」里的迷之宗教，迷之信仰中國人是最有共鳴且最具發(fā)言權的，卡拉克斯倒幫我們出了口氣。

在史實面前裝傻的日本米田共們，拒絕承認南京大屠殺的日本米田共們，聲稱釣魚島是本國的日本米田共們，你們怎么好意思無恥地存活著？▲日本宅男死在6噸小黃本中 時隔半年才被發(fā)現(xiàn)東京屢見不鮮的新聞：“蟄居家中的宅男：去世兩月無人發(fā)現(xiàn)”，何等可悲，香川照之飾演的宅叔遭遇的一切，并不真實。

▲尸水被色情雜志和榻榻米吸干，真實事件他們活在自己的世界中，無欲無求，靠著父母養(yǎng)活自己，眼前的人是否虛假都無法分辨，或許他只是買了一個蒼井優(yōu)面孔的充氣娃娃，抱著她死于地震崩塌

▲「震動東京」里一片死寂的宅城“東京”《東京！》已經上映十年了，這些問題仍直戳著日本人的痛點。

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說真的，導演們已經仁至義盡了，怕就怕當局者清了，仍裝迷其實只要你想，人生何處不正能量？▲這長相不正能量？《東京！》在小確喪中仍有人性的魅力存在，從另一個角度看：弘子找到了活著的意義——“死”了；Merde繼續(xù)浪跡到別國搗亂了；宅男算是找到真愛，蒼井優(yōu)那一撇微笑，死而無憾了▲東京之后，就是美國（微笑）這不，國慶也快到了，這部東京的旅游攻略也算是派上了用場

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