楊氏演技超在線，要是有金像獎(jiǎng)就是最佳女配了??

這里面真的是羅蘭嗎？演技真好，

拖 苦 羅蘭好啊

2019.10.11.電影資料館。挺左派的片子，但個(gè)人覺得勝過好多30年代的左翼影片，在表達(dá)階級斗爭觀念的同時(shí)不忘兼顧趣味性。同樣是人倫情感和社會(huì)批判兩條主線，但絲毫沒有說教意味。邪惡的地主太太和地主的傻兒子這兩個(gè)人物設(shè)計(jì)的挺好的，對人物的描寫不是只有壞或者癡，還注入了一些悲劇性色彩，雖然著墨不多，但在看慣了左翼影片中紙片似的反面人物之后，反倒有些眼前一亮的感覺。不過結(jié)局應(yīng)該不是極左人士喜歡的，因?yàn)闆]有引出呼喚人民起來斗爭的口號。

傻兒子是地主家里面唯一最像人的。。。小娟為了哥哥和大雄，嫁給了地主家傻兒子。地主太太無意中引起了一場大火，燒死了地主和自己，大雄和小娟在大火的時(shí)候私奔，傻兒子為了尋小娟，追了出來，不知何處去。電影資料館觀影。

岳楓民國大陸時(shí)期的最后一部作品，在此之后去往了香港。整體很標(biāo)準(zhǔn)化的時(shí)代產(chǎn)品，主題契合潮流，調(diào)度極其規(guī)整的制片廠風(fēng)格，7分的作品，不差，但也難留下印象。岳楓在民國一眾導(dǎo)演里，或許是最近職業(yè)導(dǎo)演的一位了，30年代的拍攝左翼作品和軟性電影，還改編了曹禺的《日出》，拍出了歌舞片的節(jié)點(diǎn)之作《云裳仙子》；孤島時(shí)期的古裝片與時(shí)裝片潮流也都有他的身影，上海徹底淪陷后即拍了國策電影，也拍了反抗性質(zhì)的《生死劫》；戰(zhàn)爭結(jié)束后去往香港幫張善琨拍了長城的奠基作，又回上海拍了幾部當(dāng)時(shí)流行的片子（這部就是）；再次去往香港，自組公司拍攝失敗后，輾轉(zhuǎn)幾家拍片，最終成為邵氏早期的扛鼎導(dǎo)演，電懋的時(shí)裝，邵氏的黃梅調(diào)、武俠都有涉及。且每個(gè)階段均有評價(jià)和商業(yè)不錯(cuò)的片子，影壇常青樹了。自己并沒有真正的風(fēng)格，但交出的作品符合各種要求。

片名。。。

階級斗爭！長長長的搖 是視覺沖擊嘛

【01:41:38】

倫理情節(jié)劇，但是主題，結(jié)構(gòu)和節(jié)奏都太亂了。岳楓也是俗的可以。

中國電影傳統(tǒng)的農(nóng)村家庭敘事 地主的刻薄和被壓迫的農(nóng)民 男性主人凌駕于一切 好女性成為共同的壓迫對象 亮點(diǎn)在于人物的塑造不單面處理 尖酸的太太也有柔弱和不堪重負(fù)的心里苦痛一面 無能的地主兒子也終成為制造大火的火索。幾個(gè)長鏡頭運(yùn)用突出 連接不同空間和連接同一空間的人物位置聯(lián)系。在49年里算是中庸之作。

農(nóng)民反抗打地主的故事 害 人物設(shè)置上，地主家總是有這么一個(gè)傻兒子 還有個(gè)守不住寂寞的閨房少婦 不過中國女性形象的變化，從30年代到40年代真是蠻不一樣的。

階級控訴式的標(biāo)準(zhǔn)劇情波瀾不驚，情緒共鳴略差，但準(zhǔn)確的調(diào)度和力道恰當(dāng)?shù)溺R頭表現(xiàn)力還是彰顯了岳楓的大導(dǎo)演水準(zhǔn)。地主太太和傻兒子的角色相對出彩，卻也限于背景和格調(diào)沒能發(fā)揮到更佳（若能換以現(xiàn)代視角詮釋地主婆一角會(huì)大有看頭，可參考李麗華在《雪里紅》中的形象）。

從封面這張海報(bào)就能看出傳統(tǒng)的倫理劇設(shè)計(jì)是高于社會(huì)批判表達(dá)的。三個(gè)男人，壞老爺好男兒癡小子，好像幾乎游離在故事之外的癡小子確是喪失了表達(dá)無力反抗的困苦者，于是最后由他點(diǎn)燃了結(jié)局的那把火。兩個(gè)女人一個(gè)是傳統(tǒng)意義上的好女人，一個(gè)是非傳統(tǒng)意義上的惡女人，反倒是這個(gè)惡女人形象還蠻出彩。