懸浮的幼稚園男女，哪里半熟了……

觀感有些割裂，雖然確實(shí)含有不少根本不敢在國(guó)產(chǎn)劇奢望看到的筆法，但是整體表達(dá)和劇作都卡在半新不新，半深不深的尷尬位置。周雨彤和辛云來這對(duì)寫的最好，吵架戲言之有物，并且是真正的“沒有人做錯(cuò)了”，放在雙向背德的前提下更顯出張力。曾夢(mèng)雪和袁文康有點(diǎn)意思，男把女當(dāng)做魚肉扔向酒桌這塊砧板的時(shí)候，才是最接近現(xiàn)實(shí)中daddy戀真實(shí)情況的時(shí)刻。田曦薇作為主角卻非常懸浮和無聊，偽平凡，偽困境，以及和現(xiàn)實(shí)感毫無關(guān)系的表演與氣質(zhì)，都非常難頂。主創(chuàng)其實(shí)對(duì)這個(gè)本子和核心價(jià)值也不是很自信，于是在走出“0純愛，純背叛”這一步之后又一步三回頭，搞什么雙重人格顱內(nèi)斗爭(zhēng)給人物選擇解釋說明，還有每集片尾的抽象意識(shí)流小劇場(chǎng)強(qiáng)喊口號(hào)，有種抖快戀愛軍師一頓說教之后雙指敲擊太陽(yáng)穴的油膩感。

成長(zhǎng)就是學(xué)著和失望相處的過程。 能打敗愛情的只有不夠愛。

每一集結(jié)尾都會(huì)借用話劇的形式去做一個(gè)有隱喻含義的亮點(diǎn)，很有戲劇性也很有創(chuàng)意。劇情方面感情線非?，F(xiàn)實(shí)，但是看完不會(huì)有那種常見的憋屈感和絕望感，可追。人都會(huì)有犯傻的時(shí)候，但是很少一傻再傻一錯(cuò)再錯(cuò)的。對(duì)于現(xiàn)代年輕人“愛情”的提煉總結(jié)很有典范的意義。

謀生謀愛 分身來絮叨絮叨 消失的男一號(hào)

《這里沒有善男信女》拍成了演成了《這里只有小孩子過家家》，嗯怎么不算一種本事呢？ps：兩??都給周雨彤