# 74 Cannes# 雙向情感障礙的一切癥狀和體征都表達的很精準，作為患者家屬的絕望和焦慮狀態(tài)是本片最精彩的部分，女主為這部片專門增重10Kg也是極其敬業(yè)，美中不足的是男主的抑郁狀態(tài)沒有足夠的篇幅表達更確切

不想再看到把病理性的精神疾病和生理性的情緒崩潰放在一起并稱之為不可調(diào)和的情形了，正因為有過親身體會，所以我說這不公平，一點也不。

戛納74#主競賽

本片的敘事焦點很巧妙，三個視角： 女性主義視角：憑什么一個有自己生活、個性和工作的女人要承擔整個家庭的責任?其結(jié)果正是童言無忌的孩子所說的：“你才是那個有病發(fā)瘋的人，臭女人”當然，并非她的錯，反而這位母親、妻子很偉大，全片沒有出現(xiàn)離婚這個詞； 藝術(shù)家視角：如畫廊老板所說，他必須畫畫，如同口渴的人需要水，藝術(shù)是生命力的釋放，是內(nèi)心癥結(jié)的解藥，也是病因，藝術(shù)家都是瘋子，藝術(shù)就是瘋狂內(nèi)心的外化； 孩童視角：這是很弱的一個視角，通過孩子的關(guān)注和感受（尷尬、羞恥、恐懼）將前兩者聯(lián)系起來，在兩者之間轉(zhuǎn)換，孩子對父親和母親不同的態(tài)度在父親病愈前后發(fā)生了轉(zhuǎn)變。最后，通過孩子在餐桌上對父親發(fā)病的模仿，解構(gòu)了僵持的家庭關(guān)系，拍到這里就應該直接結(jié)束。 他的病與水有關(guān)：發(fā)病于海、泳池、湖之中，如水般時而狂躁時而平靜

如若他痊癒了，卻經(jīng)已不再是他，那麼她愛的到底是哪個他？常人眼內(nèi)的瘋子看他人都是瘋狂，再正常的人也逐漸失去理性。我保證會小心，卻不能保證會痊癒。

同樣是拉弗塞的家庭夫妻之間出現(xiàn)沖突，雙方爭論與和解的治愈過程。鏡頭時不時有脫焦（淺焦）景別游移，一開始以為是很基礎(chǔ)的錯誤，但覺得可能是為了凸顯丈夫躁郁癥的分辨不清的模糊感。電影構(gòu)圖和色調(diào)運用也都挺宜人?？上П桓Ｃ才旁谧詈笠粓觯瑢е玛P(guān)注度不高。

5.5 #BJFF2021

#BJIFF11#如果我感受到了那種窒息和無力，從理解到竟然能有點感同身受。我想這是導演的意圖所在吧。電影幾乎用全片的時長展現(xiàn)了躁郁癥的全貌，疊加的情緒堆積，和無明顯敘事節(jié)奏變化等等編排，讓情緒的感染力被無限放大。

凌晨四點會更亢奮而不是更困

#Cannes2021Competition

2021戛納主競賽 # 戛納每年都會選一些莫名其妙的電影，明顯對這一家人的生活不能產(chǎn)生足夠的共情，那些各種表現(xiàn)焦慮的元素不能說刻意但就是很平穩(wěn)，包括一整個故事都悶悶的，頂著主競賽的名號，我看的時候一臉懵，

非常真實的躁郁癥家庭處境了，甚至，有點美化。躁郁的家庭內(nèi)傳染性體現(xiàn)得非常真實，而最好的方法，永遠是，保存即有的，把那個生病的人甩開，正如影片結(jié)尾鏡頭的暗示。以及，看短評和聽北影節(jié)那些小年輕們的討論，他們應該是都沒看懂這部電影，也懶得關(guān)心這些生病的人，所以，偽文藝真是一些冷漠的東西，還有，感覺什么都不懂的人越來越多，也越來越發(fā)表意見了。

最后一場主競賽何必這么折磨大家……法國隊的底褲今年全靠歐容和迪庫諾。

陪孩子嬉鬧，自己卻跳進了池塘。帶孩子出海，自己卻游了回去。不因畫室里交合的男女而羞恥，只因他買到教室里的杯子蛋糕而尷尬。可怕的不是被他吐掉的藥丸，不是疾病本身，而是會傳染的情緒讓她也變成了瘋子。我能保證謹慎小心，我不能保證會痊愈。兒子學著說，讓我們明天換個桌子，又該怎樣換掉生活？

除了比較寫實意義不大，其實重點放在女主變化，還有病人和家屬身份互換就能好看一些，前面浪費太多篇幅了