漫長的私電影，荒島、超能力、漂流這些設定提供視覺上的新鮮感，其實長達千年的漂流，還是為了解決少年人的心結：move on, grow up

設定很好，希望別高開低走

在2021年還能看到這樣奔涌著想象力的作品真是太棒了?。”扑劳?，碾壓同輩中學生！！畫風也超喜歡，少女全都好可愛?。ㄎ覑廴鹚耄?！還有印度人！！

觀感逐漸下降……

最近的一個思考：可能現(xiàn)在的好多年輕人被短視頻、回合制游戲、雞湯反雞湯、快餐般狂抓炫酷吊炸天的超英喂的太多了，動不動就yyds、神作、吹爆…… 反而像《奇巧計程車》《機甲拳擊》《漂流少年》這樣別具一格一花一世界的匠心作品卻被束之高閣 不過也好，沒了腦子，便于控制

既湯淺、新房和幾原老賊后，能把動畫的《動畫性》發(fā)展到登峰造極程度的作品。最契合anima-tion的其實就應該是這一類。雖然結局還是俗套的……漂流者選擇回到了萊布尼茨的世界，是個悲傷的回歸三次元的故事。不過，通篇存在主義附身和各種不可思議大概才是重點吧。因為不滿意三次元，人類才通過二次元或者說想象力趨向更高維度的世界，并且同時產(chǎn)生了深度，也就是文明。此番絕對是年度最佳。從動畫性的角度上超過奇巧計程車了——計程車其實更希區(qū)柯克一點兒，比較電影化，重視邏輯推理鏈條。但這部是值得反復刷的，因為視覺語言里的信息非文字所能表達。

6/10。夏目真悟對物理空間的解放令人震撼，第一集從室內(nèi)籃球場上的旋轉木馬，到奇異扭曲的教學樓和純黑空間，再到長良和希墜入的黑暗變換為湛藍的海面。第六集將主角眼睛所看到的作為整個放映廳的影像進行編輯，這種對現(xiàn)實時間的改造也體現(xiàn)到第八集，翻轉日月的少女和創(chuàng)造孤僻空間的少男，都滯留在停止長大的田園景色中，無法抵御永恒的虛無，于是人格被動物化或得了一種身體形成結晶的絕癥，個體消極地尋找生命價值，結果就像工蟻日復一日勞作所建立的倒置巴別塔，是歷史記憶的退步，為打破消極的靜止，結尾長良和瑞穗乘火箭回歸真實世界，選擇了不斷運動的未來。文本的缺失與瑣屑，在于充滿了無意義的符號和功能性不完整的群像塑造，角色隨機出現(xiàn)、消失，無法驅動故事，前幾集確立的規(guī)則體系（給懲罰的人臉上打黑叉、非交換的物品會自燃）也無疾而終。