26.26

“YOU'RE STILL THE ONLY BOY TO ME.”

Terence Davies的時(shí)間三部曲終章，死亡終于成了親歷而非見(jiàn)證。一開(kāi)始中年Tucker坐在車(chē)中，一路漂流向墓園。It all depends on you. 人生的倏忽如夢(mèng)，在迷霧中奔跑，在大雨時(shí)靜坐?；\罩在死亡氣息中的一杯茶，對(duì)于將死的老人和為亡母痛哭的中年人顯然是不一樣的，悲傷已然變成了悲哀。將死之人在病榻上的喘息，少年在迷霧中奔跑的喘息，也是不一樣的，卻同樣在奔向宗教般的宿命。教會(huì)學(xué)校里的修女，與臨終醫(yī)院里的護(hù)士，也是不一樣的，自己卻始終是無(wú)可奈何的人。God Made You, God Take You. 被污名的罪惡與錯(cuò)誤的懺悔方向。兒時(shí)領(lǐng)圣餐，老年得喂食......一切皆在時(shí)光中自由流轉(zhuǎn)，昏暗的光和明亮的眼，人在塵世中熹微。

冗長(zhǎng)的垂死是無(wú)比彎折的路徑，而死亡的降臨迷霧中光亮的一瞬。

戴維斯的組成元素：家庭、暴力、男權(quán)、同性、宗教、走廊、死亡、時(shí)間和音樂(lè)。

DnT

戴維斯在早年第三部曲中終于完完全全掌握了電影技法來(lái)表現(xiàn)他要的時(shí)間主題。他向未來(lái)眺望，把對(duì)于死亡的恐懼投射在當(dāng)下。人生如夢(mèng)中小徑，在迷霧里忽地顯身又最終消失于朦朧里。由此來(lái)看，死掉的上帝在最終時(shí)刻的顯圣是在把整條人生之路再次照亮一瞬。

按照德勒茲的理論，這個(gè)片子里時(shí)間線終點(diǎn)——死亡，終是孩童時(shí)期宗教的回聲，中年時(shí)期對(duì)于欲望的渴望對(duì)于母親死亡的恐懼，老年時(shí)期自己臨終時(shí)的麻木，一些些影像與聲音，長(zhǎng)長(zhǎng)地組成喘息聲里或是死亡的來(lái)臨，或是上帝的顯圣（transfiguration），把光當(dāng)成上帝，當(dāng)成愛(ài)，那么光影的表達(dá)，亦可意象為善惡與喜惡的區(qū)分，愛(ài)在光里，這樣的一輩子似乎值得期待值得表達(dá)。

一切終結(jié)于虛無(wú)。

臨終回憶一生。God and Mom and God. 圣誕和年輕的護(hù)士們。結(jié)尾的sounds太。。。

End

世界上最愛(ài)我的那個(gè)人離去，我崩塌了整個(gè)世界。三個(gè)短片構(gòu)架了一段人生，這一部的主題側(cè)重於死亡，但是依舊瀰漫了濃厚的鄉(xiāng)愁體驗(yàn)。相對(duì)於之前的兩部，這一部手法更加的嫺熟，在不同的時(shí)空里自由地跳轉(zhuǎn)，已經(jīng)表現(xiàn)出了之後長(zhǎng)片裡的技巧和偏好。最後的死亡，過(guò)往與當(dāng)下重疊，時(shí)間恍然流逝，聲音戛然而止。

生與死之間的視覺(jué)對(duì)白，俄語(yǔ)口翻版真的很影響觀感