白俄羅斯移民和非洲自由鬥士有什麼共同點(diǎn)？DEADLINE的影評(píng)在開(kāi)場(chǎng)就直截了當(dāng)?shù)貑?wèn)了這個(gè)問(wèn)題？義大利導(dǎo)演賈科莫·阿布魯澤塞 (Giacomo Abbruzzese)的首部長(zhǎng)片《迪斯可男孩》(Disco Boy)(姑且先取這個(gè)名字吧！儘管電影本身和迪斯可沒(méi)太大關(guān)聯(lián))，以一場(chǎng)怪異的冒險(xiǎn)將歐洲殖民、移民問(wèn)題置於電影高臺(tái)；只不過(guò)他未選擇一個(gè)相對(duì)平庸的敘述方式，而是借用非洲神話與神秘主義，讓法蘭茲羅戈斯基(Franz Rogowski)在繼五年前的《過(guò)境情謎》(Transit)之後，再度詮釋一位歐洲的遊魂

來(lái)自白俄羅斯的阿列克謝(Aleksei)，和他的好友米哈伊爾(Michal Balicki)和其他一群持有短期旅遊簽證的白俄羅斯公民，計(jì)畫前往波蘭看一場(chǎng)足球比賽。

但是當(dāng)巴士行駛至市區(qū)，阿列克謝與米哈伊爾一逮到機(jī)會(huì)就溜下巴士，搭了一輛向西行駛的卡車，企圖偷渡的法國(guó)。

兩人嚮往波爾多，也計(jì)劃在那裡展開(kāi)新的生活至於他們?cè)诜欠ù┰剿驎r(shí)遭水警埋伏，米哈伊爾因而身亡落單的阿列克謝一如法蘭茲羅戈斯基在《過(guò)境情謎》裡的落魄模樣；拎著一個(gè)袋子隻身來(lái)到法國(guó)他甚至不會(huì)法文，所有的句子都是從「電影」裡學(xué)來(lái)的；他對(duì)移民官說(shuō)至於一名白俄羅斯的偷渡客要如何留在法國(guó)？電影，或者說(shuō)導(dǎo)演賈科莫·阿布魯澤塞提供了一種解答：加入法國(guó)外籍軍團(tuán)在眾多取得法國(guó)合法公民的形式中，加入軍團(tuán)恐怕不是最好的情況不過(guò)對(duì)於阿列克謝來(lái)說(shuō)，彷彿是一個(gè)再合理不過(guò)的選項(xiàng)在軍團(tuán)嚴(yán)格的操練及同袍的歧視下，阿列克謝挨過(guò)了最難熬的一段時(shí)光；緊接著將被派往奈及利亞出任務(wù)劇情急轉(zhuǎn)直下，阿列克謝和他的外籍兵團(tuán)深入了令人聞風(fēng)喪膽的尼日河三角洲；這個(gè)地區(qū)目前被持有重型武器的叛軍戰(zhàn)士喬莫掌控他魁武，操著一口不算流利的英語(yǔ)；在叛軍中擁有極高的聲望而當(dāng)阿列克謝與喬莫兩軍相接，在尼日河三角洲一場(chǎng)槍戰(zhàn)之後；喬莫的死亡與阿列克謝的倖存，為電影開(kāi)啟了另一段敘事喬莫的姊姊鄔多卡在巴黎一家夜店擔(dān)任舞者的工作隨著任務(wù)的完成，阿列克謝獲得了一個(gè)休假的機(jī)會(huì)；他在夜店遇見(jiàn)了鄔多卡當(dāng)他見(jiàn)到她神秘的舞姿，立即被迷住了；彷彿身體裡的某個(gè)靈魂突然被困住和鄔多卡的相遇始終困擾著阿列克謝，直至一連串的夢(mèng)境與超自然現(xiàn)象牽引著他，他逐漸明白自己究竟發(fā)生了什麼事為避免涉及過(guò)多劇情曝光，劇情裡比較迷人且神祕(mì)，帶有隱喻色彩的橋段留給觀眾親自去挖掘整體來(lái)說(shuō)，《迪斯可男孩》不是一般觀眾從90幾分鐘的劇情裡可以完全掌控的電影；它乘載著一場(chǎng)關(guān)於殖民、帝國(guó)主義與移民的夢(mèng)而那個(gè)作夢(mèng)的人，是阿列克謝和他的外籍軍團(tuán)夥伴(可能也是在尼日河三角洲持重武的那群自由(叛軍)份子和法蘭茲羅戈斯基上兩部作品《水漾的女人》以及《愛(ài)你讓我自由》相比，很多觀眾批評(píng)浪費(fèi)了這名德國(guó)演員的才華

我想是因?yàn)橛^眾早已熟悉法蘭茲羅戈斯基；透過(guò)過(guò)去幾部作品，他早已是影展電影?？?。

只是觀眾能否買單他的實(shí)驗(yàn)性演出，例如去年盧卡諾的《路西法》(Luzifer)，我想是見(jiàn)仁見(jiàn)智電影結(jié)尾有一段話發(fā)人省思「將他史詩(shī)般的榮耀歸於他的過(guò)去，不是那個(gè)成為法國(guó)之子的外來(lái)者；不是通過(guò)所承繼的血脈，而是自身的血脈」阿列克謝和眾多擁抱「法國(guó)夢(mèng)」的偷渡者一樣，他們當(dāng)中很少人能真正的習(xí)慣法國(guó)之子的身份；更多時(shí)候仍只是一顆歐洲遊蕩的孤魂

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