???????梅麗爾?斯特里普曾經(jīng)在一次采訪中提到“目前的好萊塢仍舊是男人的主場，我們不妨來看看今日上映的幾部影片，在其中扮演主要角色的男演員達(dá)到了26位，而與此形成鮮明對(duì)比的是，女演員卻只有一名但是這是完全正常和合理的，如果那一天這個(gè)數(shù)字完全的顛倒過來，那么這才是最為不正常的現(xiàn)象”沒錯(cuò)，這就是當(dāng)前的電影現(xiàn)狀，人說三個(gè)女人一臺(tái)戲，盡管放到《藝伎回憶錄》中最為恰當(dāng)不過，但這也是建立在男人的世界里正如影片中提到的那樣“如果沒有男人，何來藝伎”看著，男人的世界里，女人從來都是那樣的忙碌，上演著永不停歇的戲???????????????提到片中最為重要的三個(gè)女人，這里筆者終于不再為當(dāng)年“為何要讓三位中國人來扮演日本藝妓”這樣的問題而糾結(jié)了其實(shí)現(xiàn)在想想，原因也許會(huì)有以下幾個(gè)，首先是由于是好萊塢出土的作品，對(duì)于英語的把握定會(huì)成為一項(xiàng)非常之重要的指標(biāo)，日本人用永遠(yuǎn)也卷不起來的舌頭說出來的蹩腳日語實(shí)在是難等大雅之堂（盡管我國的那三位說得也不怎么樣）其次是三位演員的特質(zhì)，小百合的靈秀，真美羽的高雅，初桃的狠毒，仿若是量身定做，不可替代再次就是章子怡、鞏俐和楊紫瓊的國際地位，想必?zé)o論是日本放眼乃至整個(gè)亞洲也屈指可數(shù)這里還想說的是，其實(shí)中國觀眾早就想看看章子怡和鞏俐這兩代最為炙手可熱的“謀女郎”熒幕較勁的樣子，高興的是我們在《藝伎》中過了一把癮，但更為遺憾的是這樣的愿景竟然是由一個(gè)好萊塢導(dǎo)演通過一個(gè)日本的載體為我們呈現(xiàn)的我國的電影號(hào)召力在這里可見一般，即便是《建國大業(yè)》也沒有完成??????????????說到章子怡，可以說中國的觀眾看到了其他國家看《藝伎》之外的一些東西，那就是章同學(xué)的表演已經(jīng)在不斷的得到進(jìn)步和提升，但是仍舊還有一些角色的局限性，可是后者已經(jīng)變得不那么重要了從《我的父親母親》的純真出演，到《茉莉花開》的角色多變，無論是《英雄》中殘劍的侍女，《十面埋伏》中的小妹，《臥虎藏龍》中的玉嬌龍，還是《梅蘭芳》和《非常完美》中的小家碧玉，章子怡在一次又一次地和具有威望導(dǎo)演合作的同時(shí)也讓我們看到了一個(gè)只有屬于她自己的倔強(qiáng)和不屈，那種和自己較勁的狠勁也許也是為什么章子怡可以不斷地在國際和國內(nèi)影壇綻放自己的光彩（當(dāng)然拋開近來一些負(fù)面影響不談）說到局限，當(dāng)然和她不過31歲的年齡有關(guān)，但這也正是章子怡為何一直扮演著“姑娘”式的角色，這也正是為什么鞏俐永遠(yuǎn)無法被章子怡所簡單取代的重要原因而鞏俐，憑借著她多年的打磨和歷練，如今的她對(duì)于掌握成熟女人的那種游刃有余和信手拈來，還著實(shí)讓章子怡有著一段時(shí)間和距離去追逐不過正是由于二人這種獨(dú)特的氣質(zhì)，我們才可以看到一個(gè)清新的小百合和一個(gè)用盡心機(jī)的初桃，在她們的對(duì)決中，我們看到了華人女星獨(dú)特的東方氣質(zhì)和國人的隱藏驕傲???????但是作為中國人，美國人在用攝影機(jī)為我們獻(xiàn)上美輪美奐的東瀛奇觀的同時(shí)也在用它替日本人告訴我們對(duì)于傳統(tǒng)的沿襲，我們做的有多么的不好

如今我們想重溫大唐盛世雄風(fēng)的壯美，首選不是古城西安，而是日本的京都，那里才能夠看到最為本色和完整的唐代建筑和古風(fēng)古韻，我們不得不感嘆，泱泱中華，竟然隔斷千年的情緣，彈丸日本，卻保留著最為珍貴的思念。

于是這部女人主導(dǎo)的《藝伎》看著看著未免讓人有些神傷可是樂觀和正在努力的中國人民從來都不會(huì)放棄希望，中國的電影人也正在用一代又一代的耕耘刷新著一項(xiàng)又一項(xiàng)紀(jì)錄，彌補(bǔ)著一個(gè)又一個(gè)空白我們也應(yīng)該擁有這樣的希望，若干年后，我們不但可以看到這樣男人的世界，女人的戲更多的是，世界的世界，國人的戲

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