看的是299min的TV版。前五集太感同身受了，看得我渾身發(fā)麻，一時(shí)激動(dòng)得落淚，臺(tái)詞和表演血脈噴張，人的情感起伏抓得太精準(zhǔn)了，多么深入骨髓的情感教育??！最后一集兩人重修舊好，我可以理解，但我的經(jīng)驗(yàn)和思考還沒(méi)走到這里。

麗芙和艾爾蘭德是兩個(gè)很偉大的演員

幾乎全程不間斷的對(duì)話，無(wú)配樂(lè)，卻是第一部毫無(wú)困意的伯格曼?；橐雠c愛(ài)情之間關(guān)系的本質(zhì)就這樣一個(gè)場(chǎng)景一個(gè)場(chǎng)景一個(gè)片段一個(gè)片段的被道明了。連續(xù)看完《祖與占》和這部，你很難不去重新思考和認(rèn)識(shí)愛(ài)情。//北影節(jié)167分鐘版

從幸福到被采訪、被朋友嫉妒，到丈夫出軌，到打架簽離婚協(xié)議，到偷情，他們始終離不開(kāi)對(duì)方。人生路漫漫，難免有時(shí)候會(huì)迷失，但終究會(huì)回到愿意一直為你亮著燈的那個(gè)家，因?yàn)槟抢镉袆e處沒(méi)有的永恒的溫暖。 和愛(ài)在三部曲一樣通篇對(duì)話，《婚姻生活》還是比縹緲的戀愛(ài)階段更現(xiàn)實(shí)。佩服伯格曼能把復(fù)雜的情感干凈利落幾乎沒(méi)有半句廢話地表達(dá)清楚。影片很有趣地讓飾演母親的麗芙·烏曼五年后在《秋日奏鳴曲》里飾演了《婚姻生活》里同名的女兒。73年的麗芙更年輕更養(yǎng)眼，演得也很入戲，驚訝于她在片中表演出的角色的克制、理性和示弱，自愧不如。 看得太陽(yáng)穴疼，但確實(shí)也是部有回甘的好電影。8.0

可能和婚姻一樣，無(wú)聊的對(duì)話太多了。

電影版。絕不是簡(jiǎn)單的drama，而是一種危險(xiǎn)的影像藝術(shù)。本作與《秋日奏鳴曲》一樣關(guān)于隱藏于完美之下的暗流，伯格曼的影像對(duì)于這股暗流的揭露是無(wú)情、侵犯的——以一種錯(cuò)置的方式。因此，在看到丈夫談起出軌時(shí)，我們恍然此前的美好中特寫(xiě)鏡頭已暴露了其中不安；各種狀態(tài)和情緒不斷穿插著不相符的愛(ài)情身份；更重要的是特寫(xiě)以外的空間被大量剔除，也盡可能地消除了某種特定場(chǎng)景的指涉，此處有一床一沙發(fā)一電話，但可以是家，可以是辦公室，可以是小屋，讓這份愛(ài)情與婚姻置于能指不那么固定的空間之中，人物面部被放大后的意義轉(zhuǎn)換，代替了場(chǎng)景組成了更為細(xì)部的信息流轉(zhuǎn)，時(shí)而因哀傷之事而歡喜，時(shí)而因共處一室而孤獨(dú)，那么錯(cuò)置，那么喜怒無(wú)常，那么的像婚姻與愛(ài)情本身。

大師回歸日常，伯格曼依舊偽智。把電影當(dāng)成文本來(lái)細(xì)讀還是能從「婚姻故事」里學(xué)到一些東西的，比如談話的運(yùn)用和密集的臺(tái)詞顯然遮蔽了空間的流動(dòng)。痛苦在一次次的談話當(dāng)中再生，某種程度上唯有不斷重復(fù)才能夠加深這段婚姻的意義，而伯格曼往往不要體面，只要本質(zhì)意義，于是愛(ài)全部被剝落，在文明面前，人類猶如困獸。

先看新版再看舊版169分鐘，轉(zhuǎn)折有點(diǎn)割裂劇情靠新版補(bǔ)腦，或者往後記憶淡忘後再看電視劇版

場(chǎng)景實(shí)在是偏小，時(shí)間偏長(zhǎng)，有些冗長(zhǎng)；愛(ài)情和婚姻真就是個(gè)永恒的話題，有些無(wú)聊，每個(gè)人的感受都不同。看到他們70年代的汽車(chē)生活，感覺(jué)我們還是落后有點(diǎn)多，雖然現(xiàn)在趕上來(lái)了。

到頭來(lái)感覺(jué)自己好像沒(méi)有愛(ài)過(guò)任何人。283分鐘版本。感情就是這樣復(fù)雜的東西，就算用了4個(gè)多小時(shí)，也說(shuō)不清。

沒(méi)經(jīng)歷過(guò)婚姻不好評(píng)價(jià)，但電影大師一定要拍劇嗎。

室內(nèi)，永遠(yuǎn)賴在室內(nèi)～

相擁時(shí)甜蜜，甜蜜后厭倦，厭倦緊接著欺騙，欺騙久了開(kāi)始冷漠，冷漠與排斥共存，然后離開(kāi)，分離產(chǎn)生妒忌，妒忌時(shí)后悔，后悔處有自責(zé)，自責(zé)了決心再占有，占有完繼續(xù)懷疑，懷疑變成習(xí)慣，習(xí)慣淪為惡性循環(huán)，惡性循環(huán)帶來(lái)負(fù)擔(dān)，負(fù)荷真實(shí)讓人手足無(wú)措，自我美化又將迎來(lái)新一輪的重蹈覆轍。這就是婚姻生活。