開場(chǎng)五分鐘的劇本最精妙，三言兩句點(diǎn)出夫妻關(guān)系的現(xiàn)狀。之后主人公的幾次情感狀態(tài)轉(zhuǎn)變，比起大多數(shù)的廉價(jià)煽情片自然是高明不少，可惜還是會(huì)不時(shí)地透出生硬和庸常。所幸女導(dǎo)演在情感刻畫和細(xì)節(jié)處理上的綿密，還是很好地完成了自我救贖的主題。本木雅弘演得非常出色！

致所有迷途的混沌之人：你選擇回歸家庭，選擇對(duì)人訴說，選擇去建立你不曾擁有的情感記憶，但傷口總有抹平的一天。帶來療愈的并非外界流動(dòng)的影子，而是你永遠(yuǎn)無法安定，但又迂回向前的內(nèi)心

渣男的自我救贖，但人物定位實(shí)在轉(zhuǎn)變太快了。。。。

西川美和的膠片拍攝質(zhì)感非常棒，空鏡頭都美不勝收。深津繪里真是天生電影臉，本木雅弘穿九分褲莫名的好看

用一次變故牽扯出一個(gè)家庭和一個(gè)男人的故事，也用生死隔離來完成一場(chǎng)漫長(zhǎng)的人生救贖，影片以穩(wěn)重的劇本和細(xì)膩悠長(zhǎng)的細(xì)節(jié)來訴諸，用跟孩子們的相處來漸變堆疊的情感，期間省視自我，排雜通塞，讓明朗化的情緒占據(jù)，用理性思考過往，用長(zhǎng)遠(yuǎn)目光來衡量生活，那些攙扶互助的細(xì)節(jié)是重重陰霾下最光芒的瞬間。

@NYAFF2017 雞湯故事顯得比上一部好掌控多了，但還是略顯雜沓，故事講法讓本木雅弘寫下的“人生は、他者だ”也沒那么令人信服，不過喜歡西川美和細(xì)節(jié)里有點(diǎn)帶刺的幽默感，還有攝影配樂的風(fēng)格。總覺得西川監(jiān)督對(duì)男人有種類乎關(guān)愛智障的情懷w 另外完全被大銀幕上深津的美貌震懾到了

7.6 教育孩子關(guān)于“深度”的定義，在敘述作為小說創(chuàng)作者自身的一段體驗(yàn)，將逃避作為一種轉(zhuǎn)換或?qū)ふ异`感的選擇，家庭重建太適合作為日本人集體災(zāi)害傷痛重建的常見方式：當(dāng)感覺失調(diào)后，人們?nèi)绾芜x擇，而感受和被需要與創(chuàng)作也息息相關(guān)。這部小說電影的寫作方向是一定程度上反常規(guī)的，比起《搖擺》更能代入這部作品中角色的情感包袱。池松壯亮這個(gè)角色很神奇，仿佛看透一切一般，黑木華這個(gè)角色亦是如此，他們的感覺似乎都很強(qiáng)烈，而他們都是這位老師的學(xué)生。

#北影節(jié)#全場(chǎng)從四面八方涌到一家影院的觀眾的確能讓人感覺到某些類似共鳴的東西。終將會(huì)分離，把握每一個(gè)當(dāng)下。

和情人偷情的當(dāng)晚，妻子殞命車禍，男主角被偏愛的有恃無恐，直到習(xí)以為常的人沒有了，才頓時(shí)陷入孤獨(dú)的絕境。安穩(wěn)的生活突然斷裂，才明白擁有時(shí)的可貴。（劇情確實(shí)有點(diǎn)像宣傳生育的電影）