獨(dú)游異國街道和打破社交常規(guī)的輕松自如，看似是無畏自信，實(shí)則掩蓋著不敢刨尋真我的猶豫和想要在噪音中迷失的逃避。尋親記不是影片重點(diǎn)，法韓文化沖突也不是討論中心，只是用做染料將個(gè)體內(nèi)的沖突情感更加具體化，而影片本身講的只是Freddie面對(duì)自我身份時(shí)的掙扎。原生家庭糾纏的懷抱和男生拙劣的告白讓她不屑又厭煩，但在被Tena否定和被父親快速送走后，又需要快速地從陌生男DJ和男友上找到自我意義和優(yōu)越。片子雖沒有連貫的敘述，但碎片的片段中依然構(gòu)筑了一個(gè)自我矛盾的形象，而鋼琴在這漫無方向的故事中似乎扮演了人物成長(zhǎng)的象征：從法國父母教小Freddie彈琴，到父親學(xué)會(huì)用自作曲來代替垃圾郵件，再到Freddie再遇失望時(shí)選擇自奏一曲。雖然片子敘事略顯縹緲脫節(jié)，但依舊有深刻的回響和一種沉重而獨(dú)特的空虛，且配樂攝影出色，是讓人眼前一亮的作品。B

過分不自然

很亞很酷但為什么不好好講故事…

這種迎合西方觀眾想象的亞洲文藝苦情片啥時(shí)候才有個(gè)頭… 女主本身太有戲了 有些人的臉就是充滿了故事和鏡頭感

問題很多。但是選角和對(duì)白這么重要的工作至今都未入門，更不用提表演指導(dǎo)，總之真的很虧觀眾。背景很好的x代導(dǎo)演。事實(shí)再次證明，關(guān)系還行，片子資金到位，借著主題，加點(diǎn)美學(xué)和異域風(fēng)情，亂砸一個(gè)爛片子，非主競(jìng)賽不難進(jìn)。此片最大的優(yōu)點(diǎn)是展示韓國風(fēng)光的視角，然而這點(diǎn)歐美影人都能做到。

4.5 加一星給樸智敏，很颯很迷人。說到底還是文化凝視的產(chǎn)物(音樂符號(hào)，人物設(shè)計(jì)等等顯然都缺少本土調(diào)研），只是在短暫間觸及了身份認(rèn)同與血緣政治的兩難局面，隨即就轉(zhuǎn)向毫無特征的流俗段落來逃避反饋。在我看來這個(gè)不知從何處落筆的結(jié)尾恰恰證明了這種糟糕的創(chuàng)作思路:無法找到真正的態(tài)度，只能在一個(gè)真空的舒適圈里自我滿足。

23/5/29：隨著序幕特寫平平無奇的面孔，流暢毫不費(fèi)力吐露法語的Freddie伊始，演員樸智敏與雷娜特·賴因斯夫<世界最糟糕的人>拿來作比較的想法就沒有暫停過。弗雷迪尋找父母之旅與她尋找自己是什么樣人的雙層故事其實(shí)一點(diǎn)也不重要?；厥谞栍幸鈱?duì)比研究更復(fù)雜的那些女性，前半段善于結(jié)識(shí)朋友選擇伴侶的開放態(tài)度與接觸家庭的不合不正是巧妙地將她的性格和文化并置在一起綻放了花火嗎。首爾定居工作后，愈發(fā)走自由主義的 Freddie成了<世界最糟糕的人>的朱莉，對(duì)過去永不回頭和對(duì)生活渴望最大程度的體驗(yàn)過后，她找到自己身份了嗎？

BFI SOUTHBANK放映，視角很獨(dú)特（或者說更像是法國視角），一看就是歐洲養(yǎng)成的風(fēng)格取向，導(dǎo)致沒有感情全是技巧（也不多），總的來說熟悉了這個(gè)氣質(zhì)還是能看下去的，總歸比千篇一律的煽情片要好，導(dǎo)演說本片借鑒/參考了《月光男孩》《托尼·厄德曼》和薩弗迪兄弟的兩部作品，還有《同義詞》（戈達(dá)爾式的自由形式）等等，甚至還有《黑客帝國》（emmmmm...）女主角是藝術(shù)家不是職業(yè)演員，映后導(dǎo)演QA英語發(fā)音非常不標(biāo)準(zhǔn)但是又很流利，英國觀眾也能接受；覺得歐洲市場(chǎng)有種虛假的繁榮，看似很多元的排片，但基本都是迎合西方口味的，一個(gè)韓國故事背后又是mubi又是mk2，不過不迎合又能咋辦呢

分了幾天看的，看不進(jìn)去。。