1、在59種變奏中，導演講述了一個不斷轉動的無情世界，對於每種變體，他都找到了自己的電影語言有時候他實際上會手持攝影機把自己扔進一個場景，有時他仍然是遙遠的觀察者，有時他會在視線水平上遇到角色，有時視線會從上面落下但是，您總是會感到壓抑的親密，無限的同情，使您無言以對，深受打擊

（引述自www.epd-film.de網(wǎng)站評論）2、警官之妻（Die Frau des Polizisten，2013）這部當年的威尼斯影展評審團特別獎電影是由五十九個極短篇組成，有的篇章甚至只是一個幾秒鐘的景色。

由於這部電影打亂了時序（比如電影中穿在不同章節(jié)出現(xiàn)的老人，其實就是警官年老之後的形象），打亂了敘事的連貫性（敘事的結構必須由觀影者自行組織起來），打亂了現(xiàn)實與夢境（淹死的孩子似乎又復活了；當母女在浴缸裡沐浴時，浴缸看起來有一個泳池那麼大），還用一點像是歌舞劇傾訴心曲一樣的方式，在不同的階段讓故事人物唱著兒歌這種手法，有點像現(xiàn)在閱讀網(wǎng)路文章的超連結語彙習慣，也有點像中國的散點透視，更有點像中國書如老子的環(huán)環(huán)相扣一樣3、記得阿莫多瓦我的母親（Todo sobre mi madre，1999）中，女主角愛上了一個男人，嫁給了他，懷了孩子，可是當眼睜睜看著自己所愛的丈夫穿女裝了，去隆胸了，去變性了，這樣的「男人」該如何去愛呢？回歸到強度較弱的故事中，在這部德國電影裡，當丈夫?qū)⑺哪凶託飧艓Щ丶?，拳腳相向，喜怒無常，作為妻子的不離開，還要抱著丈夫的大腿哀求對方留下嗎？不論是留或走，已愛上一個人的那種狂熱迷戀的力量，常常在人作出選擇時，在心裡留下悲劇性的創(chuàng)傷這個故事的美，就在於採用一種迂迴的方式，以漸不以驟，讓我們浸濡在相濡以沫的悲哀裡

。

。