顯而易見，瓦解與建構(gòu)是《女孩和蜘蛛》分別代表的意涵，二者借由公開又私密的「?jìng)魅?性」幻想來營(yíng)造邊界感與連接感。但很遺憾，這部過猶不及的文藝小品恰恰暴露出了文藝青年的短板。顯然，還不知自己缺什么要什么，是什么非什么的女孩們并不能給出建設(shè)性方案。事實(shí)上，極具迷惑性和殺傷力的她們?cè)谶@個(gè)正處于「精」裝修階段的空間里只能搞搞曖昧與破壞，以及輔助或者代替母親收拾殘敗的局面。所有決策都是理性在主導(dǎo)，包括跟誰聊天交往，選誰做愛筑巢。在理想的房型圖成型前，女孩還要在母親的眼皮底下生活。而在女孩所扮演的各種角色中，最尷尬的形象恰恰是媽媽這個(gè)角色：她處于不做夢(mèng)的成人與愛幻想的孩子之間，所以，當(dāng)她帶上假發(fā)試圖以「女王」的身份融入這個(gè)性別意識(shí)模糊的「想象」共同體時(shí)，偽裝成孩子的「領(lǐng)袖/權(quán)威」反而招來了同類的厭惡與排斥。

古怪的一部電影。不斷涌現(xiàn)新的人物，但卻不著急交待人物關(guān)系和人物任務(wù)。前后景不斷有流動(dòng)的人經(jīng)過。不知道為什么有一種棚拍的質(zhì)感，人物的補(bǔ)光都很getty模特照，但形成了自己的視聽語法后并不顯得廉價(jià)。人物服裝色彩鮮艷，還有很自覺的聲音運(yùn)用：打鉆聲、裝滿熱水的保溫壺發(fā)出的滋滋聲、孩子的吵鬧和狗的吠聲等等。事件段落用物件特寫組合作為切割。很多描述段落呈現(xiàn)出費(fèi)里尼電影氣質(zhì)。感覺仿佛沒發(fā)生什么事，想到了《米勒角的圣誕夜》。

蛛網(wǎng)般的情感關(guān)系，建筑空間內(nèi)同樣錯(cuò)綜復(fù)雜的來往人際，蛛網(wǎng)被編織，而空間也被人工美學(xué)而獲得溫度，將無機(jī)材質(zhì)轉(zhuǎn)化為有機(jī)組織，營(yíng)造出奇妙的向內(nèi)的人類微型景觀，在搗碎與重建中得到強(qiáng)調(diào)。

好甜膩的電影。過分主觀的聲音，過于清晰的聲音事件，僵硬的“視線剪接”讓真實(shí)時(shí)間流動(dòng)無處可尋。

沒有情節(jié)、缺乏邏輯，甚至沒有共情，唯一稱道的是清晰透亮的攝影。底下評(píng)論還說是什么蛛網(wǎng)般錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，怎么都感覺是蜘蛛雖然是慣于獨(dú)居的，但是它又比很多群居的動(dòng)物甚至寵物更近距離地與人類分享居住空間。

室內(nèi)空間上調(diào)度自然，人物對(duì)話流淌匯集一處，頗有興趣但又很難集中精神。情感曖昧、悱惻，人像木偶一般呆板

好有意思一片子。首先視聽上有驚喜，多人小空間構(gòu)圖細(xì)膩。我理解它是一個(gè)野心很大的設(shè)定，一個(gè)搬家movement講述整個(gè)人生的時(shí)光流逝這種；所以女主自帶慢動(dòng)作，而且看起來又年輕又蒼老，男孩那么易推倒（霧，然后小津風(fēng)的空鏡、工地電鉆，以及商店里擺貨又上船的姑娘都是日常之外的精神符號(hào)；用蜘蛛串起來。反正奇奇怪怪的概念執(zhí)行出來有形成有趣的文本；女主的蒼蠅派表白好酷哈哈。

女孩走了，留下網(wǎng)。所有訪客和活動(dòng)都牽動(dòng)網(wǎng)，留下破洞和遺跡。

圈圈圓圓圈圈，天天年年天天。

#71st Berlianle# 奇遇并列最佳導(dǎo)演+費(fèi)比西。形式上相當(dāng)有趣。全片幾乎都是由中近景和近景構(gòu)成，絕大部分在室內(nèi)（官方推薦詞是“對(duì)充滿悖論的疫情時(shí)代的一次總結(jié)”），導(dǎo)演下了大力氣來安排畫面內(nèi)出現(xiàn)的色彩，人物衣著以純色為主，dress code非常像侯麥，同時(shí)也下了大力氣去安排小道具，同一個(gè)畫面內(nèi)經(jīng)常出現(xiàn)“紅黃藍(lán)”這樣的搭配，也讓我想起小津的彩色片，有幾個(gè)場(chǎng)景的小道具處理完全是小津流的做法。影片的主要內(nèi)容是一個(gè)女孩從她跟另一個(gè)女孩合住的公寓搬走的兩天一夜，涉及十幾個(gè)人物，其實(shí)也沒有什么特別的沖突或者劇情，人物來來回回，堪稱“輪舞”或者“蜘蛛網(wǎng)”的結(jié)構(gòu)。隱含的則是圍繞友情/羈絆主題的親子關(guān)系、以及階級(jí)和移民的議題。

女人是比男人復(fù)雜一些的生物。

#NYFF59 屬于是連看兩部和搬家有關(guān)的電影…這片子色彩布景和場(chǎng)景切換也太好了一點(diǎn)我瘋了只能說。還有，媽媽好好看，嗚嗚嗚。