我認(rèn)為給低分的觀眾主要有2大原因：沒有在大銀幕上觀看此片&錯位的觀影預(yù)設(shè)（期待看到類似《星際穿越》或至少是《2012》那樣的商業(yè)片）Sunshine是一部介于主流商業(yè)片和獨立電影之間的作品，它并不出自好萊塢，而是在倫敦東區(qū)的工作室完成的

由于劇本有明顯的對商業(yè)電影邏輯的悖逆，即使導(dǎo)演博伊爾當(dāng)時已通過《驚變28天》《猜火車》證明了自己的才華，依然難以拉到理想的投資數(shù)目，最終以4000萬的較低成本（相比起其他史詩科幻片的高成本預(yù)算而言）完成。

該片當(dāng)年商業(yè)票房撲街，美國僅有10家影院上映，但業(yè)內(nèi)口碑不錯，獲得了部分影評人及導(dǎo)演例如昆汀塔倫蒂諾的稱贊目前IMDB 7.3分，爛番茄新鮮度76% ，海外評分高于某瓣評分多年來對此片的評價持續(xù)爭議不斷不斷有觀眾將其選為自己最喜歡的科幻片之一，其他人則視其為不倫不類（科幻、災(zāi)難、驚悚、恐怖等類型元素混雜）的平庸之作很顯然，我屬于前者——我認(rèn)為Sunshine雖有缺憾，但瑕不掩瑜

———————————————【最大爭議：第三幕（即平貝克開始?xì)⒙疽量逅?號的船員們）是否為電影的一大敗筆】第三幕毫無疑問存在劇本瑕疵。

海外觀眾對這段轉(zhuǎn)折褒貶不一，Reddit上至今有大量討論有人認(rèn)為平貝克的出現(xiàn)是為拔高影片的形而上氣質(zhì)和營造類似《異形》那樣的太空驚悚元素所不可或缺的，也有人認(rèn)為這是莫名其妙的機械降神和絕對的敗筆昆汀塔倫蒂諾則像一個端水大師，他在多個方面稱贊了Sunshine,但稱第三幕為“不止令人失望，簡直就是背叛” “與之前的整部電影美學(xué)背道而馳”根據(jù)導(dǎo)演訪談，關(guān)于平貝克這一角色的出現(xiàn)，博伊爾的說法是自己想要一個“像《猜火車》中主角跳進馬桶那樣的單一超現(xiàn)實主義鏡頭”，所以觀眾可以看到平貝克的出現(xiàn)總是帶有超現(xiàn)實的電磁干擾、在極端環(huán)境下不僅存活了7年還力大無窮我們難以分清他究竟是幽靈還是一個活人，抑或只是卡帕的幻想（Reddit有超長討論貼，爭論平貝克是否是卡帕的黑暗心理投射、實際上是卡帕殺了其他船員等）“平貝克”來源于卡朋特1974年拍攝的《黑星球》中的同名角色，該片被稱為惡搞版《2001太空漫游》該角色和整個第三幕都有著絕對的曖昧性，這樣模糊處理的原因很可能是導(dǎo)演與編劇未能在劇本層面獲得統(tǒng)一的直接后果——導(dǎo)演博伊爾（開放信仰論者）多年后表示Sunshine存在的問題和矛盾是由于“辯證思維”和“直覺”沒有做好平衡（或其實無法平衡？）；編劇加蘭（激進無神論者）也承認(rèn)劇本一直存在懸而未決的部分，但在解決方案上他與博伊爾無法意見統(tǒng)一

我認(rèn)為第三幕的撕裂性是客觀存在的，矛盾在于Sunshine從一開始就是是一部現(xiàn)實主義色彩濃厚的作品，它展現(xiàn)的宇宙圖景和船員因為技術(shù)故障而死亡是如此真實，這不可避免地凸顯出第三幕的跳躍和突兀。

但整個作品如果想要達到它本身的野心，即試圖像《2001太空漫游》那樣游走于神性與人性、超現(xiàn)實與現(xiàn)實之間，影片又必須出現(xiàn)這樣一個超現(xiàn)實時刻，關(guān)鍵的問題在于究竟要如何去塑造這個時刻。

《2001太空漫游》有阿瑟·克拉克的原著作為情節(jié)支撐，而Sunshine并無原著，它是導(dǎo)演與編劇兩位基本世界觀存在分歧的作者耗時一年共同創(chuàng)作的產(chǎn)物，終究在劇作的完整度上功虧一簣平貝克的存在，可以解讀為宗教原教旨主義者的化身——他們通常聲稱神不可被觸碰，“你無權(quán)挑戰(zhàn)上帝”；也可以視作神話中伊卡洛斯的父親代達羅斯的化身、是父權(quán)制的化身——他對伊卡洛斯說“你不可飛得太低，也不可飛得太高”；他也是普羅米修斯精神的象征角色-卡帕的對立面，是人類自我束縛的禁忌化身——他是愚昧之網(wǎng)、是中世紀(jì)的幽靈，卡帕是科學(xué)之矛、是盜火者的黎明人類文明自始至終于其間掙扎不休，一如命運本身———————————————【獨屬于大銀幕：為何Sunshine是我最希遺憾未能在電影院觀看的作品】-音效-電影配樂由電子樂樂隊Underworld和電影配樂師約翰·墨菲（代表作《兩桿大煙槍》《邁阿密風(fēng)云》）共同完成Underworld成員卡爾·海德表示自己為Sunshine配樂的靈感受先鋒作曲家喬治·利蓋蒂為2001:A Space Odyssey所做的配樂影響深遠(yuǎn)，而約翰·墨菲為Sunshine創(chuàng)作的D小調(diào)柔板（“金田，你看到了什么？”）后續(xù)在不同科幻電影中出現(xiàn)的頻率之高，哪怕你沒有看過Sunshine也絕對聽過它（曾出現(xiàn)在《頭號玩家》《命運規(guī)劃局》《X戰(zhàn)警逆轉(zhuǎn)未來》《X戰(zhàn)警前傳金剛狼》等預(yù)告片，《行尸走肉》的多集，以及漢斯·季默在《神奇女俠1984》中選擇使用它而不是自己的原創(chuàng)配樂）假設(shè)你在觀看時有足夠好的音效設(shè)備（如果不能在影院觀看，至少是在配備了立體聲和低音炮的家庭影院），就能體驗電子合成器與宇宙飛船外殼擋板的完美共振，感受鋼琴獨奏與耀眼的太陽光輝融為一體-視效-1.絕對的細(xì)節(jié)把控舉例：博伊爾之所以大量采用亞裔演員出演，是因為認(rèn)為50年后在太空領(lǐng)域的領(lǐng)先國家是China和USA為了表現(xiàn)這一劇作設(shè)定，除了采用多位亞裔演員并要求其他演員的美式口音之外，請看飛船的設(shè)計細(xì)節(jié)：我非常喜歡電影中的植物氧氣倉設(shè)計（猜測靈感來自Silent Running,1972)和地球場景模擬廳，尤其是美隊飾演的梅斯在地球場景模擬廳里沉浸-抽離時的專場效果，絲滑至極影片不像《星際穿越》那樣分為 地球/太空 雙場景敘事，事實是所有鏡頭都在太空中發(fā)生，直到結(jié)尾才給了被冰雪覆蓋的地球一個鏡頭在敘事鋪墊如此有限的情況下，如何能說服觀眾迅速接受太陽末日設(shè)定，并在與世隔絕的單一場景內(nèi)展現(xiàn)“這8位宇航員已經(jīng)離開地球孤獨航行了16個月，每個人都背負(fù)著全人類唯一的希望且明白自己極有可能葬身宇宙”的人類極端情境？1.設(shè)計了超乎尋常寬闊的飛船空間，目的是使長時間身處其中的船員不會患上幽閉恐懼2.配備心理醫(yī)生、太陽觀察室（船員不僅觀看太陽，還一起看水星）、小型植物園、地球模擬廳3.部分船員必須出現(xiàn)因心理壓力過大，飛行時間過長而情緒失控的情節(jié)梅斯心理狀態(tài)糟糕到與卡帕爆發(fā)肢體沖突，通過他長期未修剪自己的頭發(fā)和胡須來做了提前鋪墊

…部分觀眾（尤其是在多年后來回顧該片的觀眾）詫異于宇航員們居然在太空艙里明火烹飪，指責(zé)該鏡頭令人出戲。

但該設(shè)定恰恰出自宇航局專業(yè)人員的建議：算上返程，船員們需要在飛船上生活2-3年，科學(xué)家認(rèn)為自己烹飪食物是維持船員心理健康的重要條件，無所事事的不規(guī)律生活會毀人心智影片設(shè)定在2057年，科技已經(jīng)發(fā)達到了飛船配備自有重力場且外殼能抵御太陽高溫的程度，“在倉內(nèi)明火做飯”在這樣的科技水平設(shè)定下是可以實現(xiàn)、有充分理由去實現(xiàn)的如此繁多、細(xì)致的細(xì)節(jié)與設(shè)定，讓此片絕對不至淪為二流科幻作品2.極具沖擊力但毫不庸俗的詩意特效大量人類眼睛與太陽景觀的互文、極端比例尺下明暗懸殊的宇宙圖景、優(yōu)美的飛船設(shè)計宛如“靠近太陽的一根脆弱羽毛”，完美對應(yīng)了伊卡洛斯神話中“燃燒著墜落的翅膀”沒有繁復(fù)的星云、華麗的黑洞和“從太空中回望地球”這樣的庸俗鏡頭，Sunshine有的僅僅是在真空中靜默燃燒的太陽、暗淡的水星和漆黑無垠的宇宙背景，足以讓所有觀眾體驗“飛向太陽的伊卡洛斯”究竟目睹了什么

在這樣的畫面之后，我好奇有任何人能夠抗拒太陽的魅力嗎？也許目睹此景后為太陽而“發(fā)瘋”才是更合乎邏輯的。

———————————————【科學(xué)與神學(xué)：《2001太空漫游》之后，我們是否還有太空科幻史詩】科幻影迷們在Sunshine的輪廓中可看出一大串熟悉的文本，例如《黑洞表面》《異形》《黑星球》等，但它最核心的效仿&致敬的對象毫無疑問是《2001太空漫游》以及塔科夫斯基的《索拉里斯星》《2001太空漫游》對應(yīng)的神學(xué)文本是《創(chuàng)世紀(jì)》，它向觀眾展示了哲學(xué)基本命題中的“我們從哪里來”和“我們往何處去”黑色方碑回答了第一個問題：高級文明是人類進化之源這透露出明顯的工程師理論，同時也是開放的神創(chuàng)論；而結(jié)尾的宇航員化身為星孩，則回答了第二個問題：人類將成為新神庫布里克對阿瑟·克拉克的小說進行了改編與重釋，拋棄了文字邏輯的敘事，用超現(xiàn)實的影像文本呈現(xiàn)出迷夢般超脫的視覺之旅從遠(yuǎn)古到太空時代的不同階段，它的畫面始終聚焦在一個人類精神的化身之上：從第一個拿起骨棒的黑猩猩到孤身一人老去的宇航員和《索拉里斯星》一樣，它用太空之旅來呈現(xiàn)進入人類靈魂深處的探索過程——深入人心的過程，是墜入太空的過程此類科幻影片用宏偉而超脫的視野包圍它的觀眾，引領(lǐng)我們到達理智不復(fù)存在的精神之地Sunshine以伊卡洛斯為互文文本，描述了人類無限接近于造物神的過程——巨大的太陽即2001的黑色方碑人類飛向太陽的過程即為每一次文明進化的過程縮影：有失敗的先驅(qū)者（伊卡洛斯1號），有無畏的殉道者（心理醫(yī)生、艦長、植物養(yǎng)護者），有自私者懦弱如蠕蟲，有純善的博愛者…與2001的個人象征不同，物理學(xué)家卡帕并不是人類的象征，伊卡洛斯號（包含1號）才是人類的象征Sunshine以人在群體中的化學(xué)反應(yīng)、不同道德觀的爭論、個體復(fù)雜的行為（梅斯，暴虐與絕對理性并存于一體）來呈現(xiàn)象征人類整體的伊卡洛斯號從這一接受并還原人性的自由角度，重寫了現(xiàn)代版的伊卡洛斯神話——原本的神話中伊卡洛斯死于驕傲自大，而這里的伊卡洛斯則主動飛向太陽，并借由卡帕之口說：“我不怕”Sunshine某種程度上與1997《超時空接觸》有著異曲同工之處，它們都在抵達真相或終點那艱難漫長的過程中展現(xiàn)不同的人類面貌：有信仰者與無信仰者、堅持追尋真相者與回避真相者；分歧與爭吵注定在不協(xié)的群像中爆發(fā)

定格的最終，卡帕擁抱了太陽，艾莉（朱迪·福斯特）擁抱了星星；兩顆科學(xué)家的勇敢之心都帶領(lǐng)人類飛躍了未來。

后來的《星際穿越》《星際探索》與Sunshine一般，都對科幻尋求更哲學(xué)、更精神性的審視它們離激光大戰(zhàn)和超級英雄很遠(yuǎn)，離宇宙和人心很近它們試圖在不同時間以不同方式喚起人們曾被《2001太空漫游》《索拉里斯星》所震懾的科幻魔力

———————————————一些電影fun fact:1.導(dǎo)演曾邀請楊紫瓊出演戲份更多的艦長（真田廣之的角色），被楊紫瓊回絕，理由是角色與自己不夠適配。

2.博伊爾表示這是他第一部也是最后一部科幻片，稱拍科幻片太消耗人：“怪不得那么多導(dǎo)演一輩子只拍了一部科幻片，沒有導(dǎo)演會想回到太空，除非他拍的是《星球大戰(zhàn)》”（庫布里克點贊）3.飾演天才物理學(xué)家的基蓮在拍攝過程中與電影的科學(xué)顧問布萊恩考克斯（一位從搖滾明星急轉(zhuǎn)彎成大學(xué)粒子物理教授的神人）大量交流并惡補了物理學(xué)理論后，從不可知論者轉(zhuǎn)為了唯物主義論者4.導(dǎo)演博伊爾（年少時差一點進了神學(xué)院）則因拍攝此片從開放信仰論轉(zhuǎn)為了不可知論者（庫布里克點贊）5.主演們被導(dǎo)演要求在開拍前進行大量準(zhǔn)備功課，包括共同生活、潛水、看導(dǎo)演要求的電影、體驗英國航天的飛行模擬器等據(jù)說基蓮被要求在黑暗的集裝箱中長時間獨處6.美隊多年后還在忿忿不平：“我演的神奇四俠（有多爛大家都懂）幾乎每個人都看過，但卻沒人看Sunshine！他爹的我所有的好電影都沒人看！”（接受現(xiàn)實吧桃總，我們只關(guān)心你的盛世美臀）（大概博伊爾除外，他之所以挑中美隊是因為美隊的舞臺劇功底，而美隊在此片中也確實貢獻了層次復(fù)雜的驚人演技）