我想這部電影涉及到對(duì)鏡像的誤認(rèn)與著迷、疏離與粉碎，對(duì)符號(hào)規(guī)訓(xùn)與鏡像自我的擺脫一開始，秀安與允雪都想擦掉鏡面上鮮紅刺目的油彩、那坨已經(jīng)凝固了的、牢牢粘在鏡像表層的油彩鮮紅的顏色、允雪最開始喜歡穿的顏色、本真的顏色，擦掉它，意味著迎合鏡像形象的要求，被他人的、社會(huì)的視線塑造，成為鏡像里平面的、沒有個(gè)人色彩的單薄形象首爾之行，允雪面對(duì)玻璃展示窗中自己的廣告形象，那樣光鮮亮麗，卻是空洞的、無意義的，秀安帶著允雪一同破壞街邊的垃圾堆，仿佛是一場無力的反抗自由的允雪，不愿迎合符號(hào)界對(duì)她的鏡像塑造，因此得到被污名化的命運(yùn)允雪與秀安，實(shí)際是一體的兩個(gè)人格，當(dāng)符號(hào)界的規(guī)訓(xùn)加強(qiáng)，秀安拒絕了自由人格的靠近與融合的要求，剝離了無邊海浪般的自由人格，允雪也同樣，變成了沒有大他者認(rèn)可便無法生存的，鏡像的玩偶允雪離開后，秀安也投身于符號(hào)界規(guī)訓(xùn)，逐漸變成了允雪后期的樣子：疲憊的精致，迷茫的光鮮與其說秀安成為了允雪，不如說兩人相繼失去了本真的色彩

想要被粉絲記住的允雪最終杳無蹤跡，最初專注理想的秀安也屈服于現(xiàn)實(shí)，變得精神空虛，焦慮于社交網(wǎng)絡(luò)與工作對(duì)象的凝視與評(píng)價(jià)。

這意味著迎合符號(hào)界規(guī)訓(xùn)而生的鏡像形象是沒有意義的，是與魔鬼進(jìn)行的交易

害怕被遺忘，卻要通過抹殺主體性的方式避免被遺忘的命運(yùn)，這顯然是一個(gè)不能被達(dá)成的目的。

??是秀安短暫借以逃脫符號(hào)界幻象的工具，在這短暫的實(shí)在界穿刺的過程中，她終于將壓抑的自我：迎合的、屈從的、世故的、僵死的自我湮沒在海浪里，殺死在暴雪中

在與世隔絕的木屋，她與允雪重新合二為一。

完整的自我重新歸來，暴雪殺死了一部分的她，卻又成就了新的她但那劇烈的匱乏與失落，卻永遠(yuǎn)無法被填滿了