本文首發(fā)于公眾號“放映員波洛斯”【微信號： Poros_Post】 ，歡迎您的關(guān)注:)英國導(dǎo)演阿爾弗雷德·希區(qū)柯克是世界電影史上著名的電影藝術(shù)大師，同時也是全世界公認(rèn)的“懸疑大師”希區(qū)柯克在導(dǎo)演生涯一共產(chǎn)出了五十多部電影，橫跨默片時代和有聲片時代

剛到好萊塢發(fā)展，拍攝的第一部電影《蝴蝶夢》就令他一鳴驚人名聲鵲起，拿下了第十三屆奧斯卡最佳影片和黑白片最佳攝影。

在隨后的二十年里，希區(qū)柯克陸續(xù)拍出了《奪魂索》、《后窗》、《迷魂記》、《驚魂記》等經(jīng)典作品時至今日，“希區(qū)柯克”這四個字，已經(jīng)不僅僅是一個名字，而是他特有風(fēng)格的代名詞：“麥格芬”、懸念設(shè)置、金發(fā)女郎、被誣陷的人、偷窺鏡頭等有一天，一位叫邁克爾鮑爾康的制片人問希區(qū)柯克，愿不愿意自己導(dǎo)演一部電影？于是希區(qū)柯克改編了桑蒂斯的一本小說，拍出了自己的處女作《歡樂園》嚴(yán)格意義上來說，《歡樂園》并不是一部優(yōu)秀的電影，故事十分離奇且幼稚但通過這次拍攝經(jīng)歷，希區(qū)柯克在德國學(xué)習(xí)到了很多拍攝手法和技巧，并且在兩年后推出了第一部真正意義上的“希區(qū)柯克式影片”也就是這部《房客》一天夜晚，一位房客入住了女房東出租的房子這位房客不管從穿著還是行為來看，都十分可疑女房東由此便懷疑房客是可怕的連環(huán)殺手

當(dāng)時有一位殺手叫“復(fù)仇者”，在每個星期二晚上出沒專殺金發(fā)女郎。

女房東有一個女兒黛西，黛西的男友是一個警察隨著房客的到來，三人陷入一種三角戀的關(guān)系眾所周知，希區(qū)柯克喜歡在自己的電影里設(shè)置定時炸彈般的”懸念“，通過制造懸念來保持觀眾的注意力，推動情節(jié)發(fā)展此時，一個“房客究竟是不是殺手”的懸念已經(jīng)被埋下在《房客》里，希區(qū)柯克采用兇殺和愛情雙線敘事，兩條線交錯在一起互相推進(jìn)警察天天都要去黛西家里，通過送禮物來套近乎但他的舉止十分粗魯，經(jīng)常和黛西玩一種“手銬游戲”，還時不時地把黛西弄疼

相比之下，房客雖然行為怪異，但他彬彬有禮溫文爾雅，會給黛西買心儀的衣服。

兩人就像天平的兩個極端，黛西也慢慢地向房客傾去

當(dāng)黛西與房客的愛情開始萌發(fā)的時候，“復(fù)仇者”行兇越來越厲害，市民也愈加恐慌。

為了保證女兒的安全，女房東堅決不讓兩人在一起吃了醋的警察也開始搜查房客的房間，他在房客的行李里發(fā)現(xiàn)了一把槍，還有一張畫滿了“復(fù)仇者”活動軌跡的地圖此前的“定時炸彈”終于爆炸了，但緊接著希區(qū)柯克又制造了一次反轉(zhuǎn)房客解釋，第一個被害人是自己的妹妹，為了復(fù)仇，自己也在追查兇手面對這個解釋，警察并不相信，用手銬把房客銬起來準(zhǔn)備帶回警局但是陷入愛情的黛西相信房客，幫助了他逃跑兩人逃到酒吧，房客手上的手銬被周圍人認(rèn)出人群心中壓抑的怒火爆發(fā)了，房客也成為了眾矢之的隨后警長也接到通知，真正的“復(fù)仇者”已經(jīng)被抓獲在這里，最終的謎底才被真正地揭曉《房客》是一個套著驚悚片外殼的愛情片，在許多情節(jié)上也都十分勉強但仔細(xì)來看，影片在某些方面已經(jīng)有了日后希區(qū)柯克風(fēng)格的雛形希區(qū)柯克認(rèn)為默片是最純粹的電影形式，在《希區(qū)柯克與特呂弗對話錄》里，他曾坦言：“在寫一部電影劇本時，必不可少地要區(qū)分對白成分和視覺成分，只要可能，就更注重視覺效果而不是對白無論對情節(jié)發(fā)展的最后選擇是怎樣的，都必須考慮最有把握地讓觀眾屏息靜氣地觀看電影”從一始終，希區(qū)柯克一直都擅長領(lǐng)導(dǎo)觀眾的情緒作為一部默片，《房客》最厲害的地方就在于渲染懸疑的氣氛聽覺上的體驗缺失令觀眾把更多的注意力都集中于電影畫面全片最令人震撼的鏡頭是一個玻璃鏡頭房客被安頓在房間后，開始踱步徘徊，來回地走動使吊燈也跟著搖曳著

觀眾跟隨女房東的視角，盯著天花板上晃動的燈。

突然天花板變得透明，仿佛看到了房客的恐懼和不安

弗洛伊德在“泛性論”里也說過，“偷窺可以滿足每個人內(nèi)心的需要”。

希區(qū)柯克也認(rèn)為偷窺是每個人心理的本能，可以以此來剝面人性為了拍攝這個鏡頭，希區(qū)柯克真的安裝了一塊很厚的玻璃地板這樣的鏡頭在他后來的作品里很少出現(xiàn)，但是運用光影效果來表現(xiàn)人物心理活動卻成為不可缺少的“希區(qū)柯克因素”在《房客》里也有這樣一個鏡頭：在深夜目睹房客出去的女房東，坐在床上，外面的光照在了女房東的臉上，同時也將窗戶的影子投射在墻上扭曲的窗戶影子投射出了人物內(nèi)心的焦慮與恐懼對于“房客”這一人物形象的設(shè)定，也遵從了希區(qū)柯克喜歡的“被誣陷的人”

但與其他電影不同的是，在《房客》里，希區(qū)柯克故意將房客的形象與兇手貼近。

即使觀眾處在上帝視角，也并不知道從一開始房客就是無辜的這么做的目的是在沒有音響的情況下，增加影片的驚悚感為了達(dá)到效果，希區(qū)柯克特地把房客的出場安排在了十五分鐘以后當(dāng)房客出現(xiàn)在房東家門口時，連現(xiàn)場配的音樂都變得有些刺耳穿著大衣從迷霧里出現(xiàn)、用圍巾遮住面頰、無法直視金發(fā)女郎的畫像、大半夜不睡覺躡手躡腳地出去......這些舉止就算放到現(xiàn)在的生活里，都會讓人覺得十分可疑跳出銀幕，其實在寫劇本的時候，房客的設(shè)定就是兇手但由于當(dāng)時的“明星制”，反面形象會對明星形象產(chǎn)生負(fù)面影響《房客》的男主角艾弗·諾韋洛當(dāng)時是全英國紅極一時的話劇明星，為了不破壞他的形象，希區(qū)柯克特地改變了劇本的結(jié)局前文說過，希區(qū)柯克在《房客》運用到了在德國學(xué)習(xí)的拍攝手法和技巧

但除此之外，希區(qū)柯克還接觸到了德國表現(xiàn)主義。

德國表現(xiàn)主義起源于上世紀(jì)二十年代的德國，最早用來表現(xiàn)一戰(zhàn)給德國帶來的恐慌和害怕注重反對現(xiàn)實主義和自然主義，強調(diào)宣泄情感的重要性代表作有《卡里加里博士的小屋》、《大都會》后來在二三十年代融入到了許多電影里，通過對燈光和布景的控制，增強電影的氛圍和意境

也正是從《房客》開始，希區(qū)柯克開始慢慢建造出屬于自己獨一無二的風(fēng)格和視聽語言。

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憑借其獨特的視覺效果，“希式電影”不會被影史的沙浪所埋沒。

時至今日，仍然對于許多電影工作者有著重要的啟發(fā)。