「你們知道人死了之后會(huì)怎樣嗎？不怎么樣，就是死了而已」張榮吉令人好奇是如何贏得大導(dǎo)演王家衛(wèi)垂稱，掛上了「澤東」的名號(hào)拍出「逆光飛翔」因?yàn)閳?jiān)持用上盲人的主角黃裕祥，在控制演員節(jié)奏及故事主體中作出了取舍，當(dāng)時(shí)雖不能帶來驚人的成就，但已經(jīng)說服影迷們相信王家衛(wèi)的眼光而「共犯」所展現(xiàn)那熟練的逆光和明暗的語言，才華可比美中島哲也以血腥獸欲畫出「渴罪」中那狐獨(dú)少女，追上王小帥的「日照重慶」，甚至令人想起了葛斯?范?桑（Gus Van Saint）的「迷幻公園」

在現(xiàn)今一眾亞洲新晉導(dǎo)演之中，可以和不到四十歲而擁有四部長(zhǎng)片的日本導(dǎo)演石井裕也相提并論，應(yīng)該只有臺(tái)灣的張榮吉。

影片沒有臺(tái)北的城市風(fēng)光，而且大量在中學(xué)校舍和周遭的曲折街道取景，對(duì)于海外觀眾而言缺乏標(biāo)記性的象征，對(duì)于臺(tái)北本地的觀眾亦欠了申報(bào)本土民情的作用只是當(dāng)中少年人之間的對(duì)話全以華語（國(guó)語）進(jìn)行，沒有混入臺(tái)語，而且演員之間的互動(dòng)非常自然，行常的活動(dòng)可以說放諸任何亞洲地區(qū)皆大致相同男孩之一的黃立淮對(duì)少女夏薇喬之死非常執(zhí)著，本性怕事畏縮的他突然抓住另外兩個(gè)陌生的男孩，甚至策劃了一連串追尋少女死因的行動(dòng)——當(dāng)中所展現(xiàn)是一種透白的動(dòng)人魅力，令反叛無制的葉一凱和成績(jī)優(yōu)等的林永群甘心追隨張榮吉經(jīng)常把黃立淮放在暗光之中，他的臉永遠(yuǎn)抹了一絲哀愁，說話總帶詩意，要求總令人感到無法抗拒張榮吉在「共犯」當(dāng)中不單是控制節(jié)奏上所表現(xiàn)出對(duì)電影語言操作熟練，而且在掌鏡上光影語意創(chuàng)造了令人深刻的風(fēng)格相對(duì)前作「逆光飛翔」所紀(jì)錄對(duì)追夢(mèng)者安然面對(duì)肢體限制，傳播的正是大眾喜愛的心靈雞湯，「共犯」令人感到年輕族群對(duì)社交的倚賴與無知，對(duì)成年人的價(jià)值觀充滿質(zhì)疑與不滿，打算逃避自身的困境時(shí)，可是脆弱的身軀在天底與幻海之間如何不堪一擊——黃立淮與夏薇喬之間一起翩過卡繆的「異鄉(xiāng)人」，正好埋葬了他們的寂寞……「共犯」所記述是青春的消逝，不舍卻無力挽留同是追查死因，亦是有關(guān)年輕人的提材，「渴罪」中由役所廣司飾演父親揭開女兒失蹤的旅程，與王學(xué)圻在「日照重慶」演活追查因搶劫的兒子被警察擊斃的船長(zhǎng)，兩者是從二代的關(guān)系中檢視自己

而「共犯」則與「迷幻公園」較為接近，完全從少年的出發(fā)點(diǎn)觀看世情，彼此無論在時(shí)空及地點(diǎn)全無交匯，只是在他們旁邊的成年人，無論臉龐（「迷幻公園」）還是語言（「共犯」），都是那么蒼白無力。

2008年在美國(guó)上映的「迷幻公園」同樣是由小說改篇的電影，葛斯?范?桑為了尋找片中的十六歲滑板少年，在社交網(wǎng)站貼了招攬的留言結(jié)果找來俊美的Gabriel Nevins，演出了告別青春的主角葛斯?范?桑善長(zhǎng)拍出少年男女對(duì)成人世界存在的隔膜和疏離，片中的少年Alex在午夜與群黨誤闖火車站，被一名車站警衛(wèi)窮追不舍，結(jié)果警衛(wèi)身體遭開行列車欄腰劏開軋死雖然令他往后的日子深受困擾，卻無法向周遭任何人剖白在他放眼所見的是臉容迷糊的分居父母，自說自話的同窗玩伴，人有我有的女朋友當(dāng)他在信中剖白自己時(shí)，便是告別青澀迷幻少年時(shí)代的時(shí)侯「迷幻公園」雖然無法取代「大象」的驚世成就，但是廷續(xù)葛斯?范?桑關(guān)心少年人處身成人世界之中的觀點(diǎn)，聆聽他們對(duì)世情的聲音，紀(jì)錄他人們短暫青春的起落

自從英年早逝的楊德昌讓「牯嶺街的少年」在黑暗中，亮起了手上的電筒——臺(tái)灣電影一直只有侯孝賢，正如香港只有王家衛(wèi)。

當(dāng)國(guó)內(nèi)第六代的導(dǎo)演風(fēng)華正茂，賈章柯，婁燁及王小師還不到50歲，已取得大師級(jí)的水評(píng)時(shí)，那三個(gè)共犯少年摸黑溜進(jìn)死去少女的房間，亮起了打火機(jī)的微弱火光——我們還只能踏在香港的土地上，等待火光重現(xiàn)？