想拍日式文藝片，但平淡如水之下是尷尬直接的臺詞，角色都不飽滿，幾個客戶故事拼湊，全片沒有出現(xiàn)一句悼詞，是文藝青年的無病呻吟“普通人也要過好生活”。幾位北京客戶小資中產(chǎn)，漂浮于全國觀眾日常生活，只靠北漂男主住的老破小場景和共享單車接不了地氣啊。 木頭般的吳磊角色莫名其妙蹦出一些深沉人生句子，胡歌全程面無表情都能拿影帝…… “從不同人口中敘述的死者，完全是不同的形象，許多碎片拼湊起來才接近完整”，原本是像《公民凱恩》般很好的題材。 女導(dǎo)演濃烈的男本位思維：男人的一生是事業(yè)、拼搏、尋求自我，僅有的3個女角色后半段戲份完全圍繞婚戀，原諒出軌男、或突然幫男主洗衣做飯……

華語版的文字入殮師，記載每一個不一樣的普通人。中國有見字如面的說法，看這部電影就像見到了寫出劇本的劉伽茵本人。吳磊和胡歌越來越像了，有幾個背影鏡頭我突然不分不清誰是誰…

？比Bartleby還有意思的樣子…

除了胡，剩下的都很喜歡

先看看聞善如何治愈了胡歌 想看看小尹如何將一個不落地的人落地

跟《燃冬》觀感差不多，基本上就是“我都知道，但不理解”“主演一思考，觀眾就發(fā)笑”“沒感動別人，咔咔感動自己”那類型的電影。

造作、懸浮。似乎死者故事的唯一意義僅在于激發(fā)處于創(chuàng)作瓶頸期編劇的靈感。胡歌的表演真的無聊乏味甚至拙劣。兩個小時，如坐針氈。

@2022-03-18 10:59:10 @2022-06-03 23:30:49 @2022-03-18 10:59:10 @2022-06-03 23:30:49

胡歌，吳磊？期待期待

文字工作者看了非常有共感，看到最后達(dá)到了某種程度上的治愈。聞善從編劇轉(zhuǎn)行為寫悼詞的人，整部電影就像是聞善找尋他的客戶人生軌跡的一部公路片，更確切地說應(yīng)該是北京治愈city walk。在與不同的人相遇和交流，不斷地挖掘和補(bǔ)全亡者的人生軌跡，其實(shí)也和編劇塑造一個人物的過程類似，這個過程其實(shí)既治愈了聞善自己，也讓治愈了亡者身邊的人們。但是否一個名字，一段錄音，一次交流，一頁悼詞就能完全概括一個人一生的成敗和過往？這些都是某個人的切片而已。能給每一個人看到的，也可能是某個身份，某個角色，某個立場的自己，但獲取別人全面的認(rèn)知和接納，其實(shí)是不太可能的，能真正接納完整自我的，只有我們自己。