看完電影找了arthouse garage的油管視頻，看了導演Julian Higgins的采訪，順手做了英文字幕，感興趣可以移步b站看這篇文章會總結采訪的重點內(nèi)容，結合影片，寫寫我覺得電影里有意思的東西作為首部長片電影，God’s Country的視覺風格其實已經(jīng)很成熟了，導演開始就回應說，Tone is not a conscious decision總體來說影片是極具西部氣息的：警長、獵人、學校老師等等都是典型人物元素，原著作者也是在影片取景地蒙大拿出生長大景色很美，看得時候也覺得很冷，很容易想到《獵兇風河谷》《黃石》《保留地之犬》這種同樣聚焦印第安保留區(qū)的影視作品后面導演談到故事里貫穿始終的憤怒、悲傷（anger、outrage、sadness），說這些都是激勵他一直寫作、探索人性的動力【導演對電影的評判標準】1??電影愛角色嗎？（有些電影似乎成心和主角做對，或把主人公塑造地低俗可笑，恨不得指著鼻子讓觀眾來嘲笑創(chuàng)作者愛不愛自己的角色很容易分辨）2??電影創(chuàng)作者認為觀眾蠢嗎？（指當創(chuàng)作者在基本邏輯問題上出錯，或者有時候低估觀眾智商）【選角】導演坦言很難選角，女主角需要韌勁、堅毅，又要有細膩情感流露的一面，而且演員需要相信角色身上矛盾的點，比如她的過往和她如今的選擇，這些其實是反差很大的人生決定坦迪·牛頓主動找到選角導演以及劇組，表示想要成為講述這個故事的人

導演也說，整個項目是沒什么錢的，所以真正在做事的人都是認可這個項目、這個故事，而不是為了掙錢。

他也說不喜歡看到現(xiàn)在很多業(yè)內(nèi)人把工作當gig，一個接一個地做，不在乎內(nèi)容或質(zhì)量，他還是更愿意看到一個良好的創(chuàng)作環(huán)境，大家為了認可的東西去付出

Gretchen和女主的對話戲在原劇本中其實占據(jù)很大篇幅，但兩位演員的演技證明，那一段其實并不需要太多的語言。

導演在處理的時候采用了一些沉默和眼神戲份，來更好地完成這一場景

一共只有三個機位，桌子的全景，兩個角色分別的特寫。

事實證明當表演者足夠優(yōu)秀，其他額外的東西并不需要太復雜【改編】Julian Higgins和Shaye Ogbonna共同編劇，Julian最早是在2010年12月讀到短篇小說Winter Light（原著作者寫于1992年），被深深吸引，后來拍成了一部短片電影他表示短片是‘a(chǎn) very radical adaptation’，原本也不認為能改成一部長片幾年前美國發(fā)生的一系列事情讓他突然想到這個故事

[……the story just popped into my head in the context of this new era in American history that we are clearly entering.] 后面他又提到其實這個[new era]就是2017年Trump宣誓就職美國第45任總統(tǒng)，之后的一系列社會問題都使得這個短篇故事曾經(jīng)的主題，在如今有了新的適用語境。

Julian原本希望把主角（白人男性）改成一個黑人男性，在和Shaye合作之后，兩人決定將主角確定為黑人女性，由此給整個故事帶來全新的視角Shaye是黑人，為中年黑人女演員創(chuàng)作一個精彩的角色是他一直以來追求的目標，也是為了他的母親一旦主角改掉，故事文本中的那些潛臺詞、深層含義、神話寓意、人物原型都隨之改變，而這些恰好是導演和編劇都想要探索的主題和方向，這種角色間的權力結構變換很吸引人原文本由此就成為一個很好的故事框架，能夠將美國如今的各類社會問題涵蓋進去但導演并不打算直述種族、性別問題，而是展現(xiàn)這些社會議題在西部小鎮(zhèn)這些普通人身上，有什么現(xiàn)實的影響兩人花了很長時間寫劇本，原短篇小說中的那句[ I’ve heard about you. ]給Julian的印象最深，他在兩次影視化的時候都保留了這句臺詞小說很短，可以在作者網(wǎng)站上免費讀到，其實原本的故事是關于masculinity小說中主人公是年紀大的白人男性，被年輕的獵人挑戰(zhàn)，電影里換成不同性別的主角之后，就不再是簡單的男性權力結構【導演的觀點：美國拒絕正視歷史，小至個人，大至國家】導演回應電影最開始投影儀放歷史照片的用意，其實很簡單，就是讓觀眾正視歷史，讓觀眾沒有逃避的余地

女主角的個人故事和美國國家的發(fā)展軌跡，可以合并在一起看。

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影片一開始主角的母親去世，在小說里，男主角是剛經(jīng)歷了一場離婚劇情發(fā)展到后面，觀眾才慢慢知道，原來在經(jīng)歷過卡特里娜颶風之后，女主角辭去了警察的工作2005年路易斯安那州新奧爾良市因為地勢低洼，成為最嚴重的受災地區(qū)，天災人禍之下，居民既沒有被妥善安排撤離，也沒有足夠物資滿足基本生活，社會秩序崩潰，城市陷入混亂在談到這個事件背景的時候，導演表示是不希望人們忘記那場災難，而對于不知道、不了解卡特里娜颶風的觀眾來說，這也恰好能夠讓他們警醒，并意識到——這樣的悲劇雖然不被所有人知曉，但確實曾經(jīng)存在，且對親歷者有深遠的影響【其他】Julian在短片中沒能有機會把獵人角色塑造豐滿，在電影里終于得以施展拳腳導演的父母就是大學老師，很多影片中展現(xiàn)的場景都是他日常生活熟知的，比如圣誕聚會的戲份導演本人是無神論者，而編劇同伴Shaye從小在黑人教堂熏陶下長大不過哪怕一個人沒有宗教信仰，走進教堂也會出于尊重保持安靜、輕聲說話Julian認為：[要想讓群眾理解悲劇、失去，首先要充分展示失去的是什么]比如在愛情電影里，就是先要展現(xiàn)兩個主人公如何地完美契合，非常登對，以凸顯兩人分開之后的悲劇程度在電影里Sandra、Nathan就屬于這樣的人物關系，導演給觀眾展示了一次和解的可能性，一個矛盾可能被化解的小小苗頭，那就是——盡管兩人經(jīng)歷如此不同，他們身上仍然有共享的某種特質(zhì)，也許在不同的場景之下，他們甚至會成為朋友當然，教堂那場戲最后也展示了，Nathan無法跨越界線，他不能接受她，甚至無法去承認他與Sandra共享那種對母親們獨特的、細膩的情感【7天的敘事結構】（雨聲開場，混沌之中故事開始，整部電影寓言意味十足）第一天【光】 紅色卡車出現(xiàn)、留字條、字條被撕碎、留下鳥類實體第二天【空氣】 晨跑遇見鹿、和獵人兄弟對峙、回家收拾母親遺物Psalm 23:1 The LORD is my shepherd; I shall not want.第三天【海洋】把車拖走、門上被射箭第四天【星辰】報警、到超市找獵人兄弟道歉、到圣誕市場被伏擊第五天【水中的生命和飛鳥】開始于水淹的空鏡頭、跟蹤Nathan買啤酒和接母親去教堂、找到Samuel的小屋、參加圣誕聚會、講述往事及搬家緣故（據(jù)說這場戲導演和編劇花了最長時間來寫）第六天【地上的生靈和人】 Gretchen上門拜訪、學校會議 [you are here, we hired you, didn’t we?] 獵人兄弟打死小鹿、打死Sandra的狗、追到酒館、勸服自己扔掉槍、埋葬小鹿、房子被燒、再次看到森林里的鹿第七天【安息日】結尾5分鐘的長鏡頭[Sometimes it feels like things never change. But I promise you. They do. They have to. And I’m not saying it’s easy. Change comes with feelings of loss. And… We might feel resistance. Like there’s so much in the world that needs changing. Where am I supposed to start? Right? When you feel that way, that is the moment to begin work. On whatever fires you up, you just start chipping away. And if you look around this room, you’ll see that you’re not alone. Don’t ever feel like there’s nothing you can do. Please. That’s my wish for you. ]水的意象可以直接聯(lián)系起情感的涌動，不管是悲傷、憤怒、復仇

幾次鹿的出現(xiàn)，也是一種暗示，一種神諭似的征兆，西方文化里鹿向來就是神圣的。

當獵人殘忍地獵殺小鹿，Sandra選擇奪回這具本就不屬于他們的軀體，將鹿埋葬到屬于它的土地中。

（可以結合最開始她埋葬母親骨灰的場景）【結局】這個結局不是傳統(tǒng)電影所允許的，主創(chuàng)們心知肚明，而且他們就是要反其道而行之。

導演其實聊到了這個結局中蘊含的古希臘悲劇的意味，極具宿命論色彩：角色為了擺脫一切，去斗爭她不再被動接受羞辱，而是要拿起獵槍反抗，而這種反抗導致的結局實際就是她早就注定的宿命，她世界中的沖突是無法調(diào)和的

最后的長鏡頭其實也延續(xù)了電影創(chuàng)作者們在《大象》《牯嶺街少年殺人事件》《內(nèi)特拉姆》等槍擊/少年犯罪題材作品中一貫的視點，探討暴行的偶然性與必然性。

隱忍、退讓，只招來更加得寸進尺的欺凌，她便只有拿起獵槍，把槍口對準獵人兄弟，那片土地根本不是上帝的國度，誰也不是她的牧羊人

所以看完God’s Country，我是很喪氣的，因為生活里這些問題根本無解。

-----------------------------【短篇小說《Winter Light》原作者James Lee Burke附言】：兩天前的晚上，我們參加了朱利安·希金斯執(zhí)導的電影《上帝的國度》的私人放映

觀眾給出的反應我以前只見過一次，那是在電影《航班93》的結尾。

觀眾們顯然都驚呆了，他們沉默不語，一動不動，懸浮在時間中，而且喘不過氣來我也有同樣的反應，這部電影精彩絕倫，屬于許多年后會在電影課上被討論和講授的佳作

這并不是夸張的說法。

朱利安·希金斯是一個年輕的天才，他已經(jīng)拍了四部電影，我認為他的職業(yè)生涯才剛剛開始他的作品讓人聯(lián)想到梵高、彼得·勃魯蓋爾這樣的天才，每一個細節(jié)背后都有獨特恨意——獵人兄弟在商店里買的那種啤酒，掉在雪堆上的燃燒著的香煙，窗戶構成的巨大十字架……這是只有在喬治史蒂文斯、約翰·福特和弗朗西斯·福特·科波拉這樣的導演身上才能看到的才華（觀看時記得）為結局做好心理準備