經(jīng)過近年植劇場和這部作品之後我開始對臺灣影劇的期望越來越高 加油！

對母親的定義完全妖魔化，而且有提出如何解決這些問題嗎？故事轉(zhuǎn)折全部靠意外或自殺?？荚囍贫炔蛔龈淖儯还旨议L（或者說只怪母親）有什么用？

科幻的植入蠻塑料的… 再多幾個故事也還是這樣，首先是被壓迫的女性（物質(zhì)或/和精神上），然后是轉(zhuǎn)嫁到下一代身上的壓力，可是幾集下來，都只追溯回到母親身上而已，結(jié)構(gòu)性的崩壞只靠部分女性的隱忍和部分女性的反抗是遠遠不夠的。父親如果繼續(xù)高高在上，或置身事外，比劇里更荒誕的現(xiàn)實慘況也不會有盡頭

#Netflix# 3.3分。

必須過動：知道想表現(xiàn)啥，但劇情轉(zhuǎn)折好生硬，且邏輯不通啊，都銷毀了，前面哪來用來嚇唬小孩的低收入者。怎么說呢，感覺為了配合大標(biāo)題，小故事的劇情多少有點硬凹。孔雀：這都不算科幻，應(yīng)該算玄幻了。茉莉的最后一天：還行，就是故事沒啥新意。貓的孩子：根本沒看進去，但掃了一眼后我大受震撼。媽媽的遙控器：也不知道這劇的編劇集體厭女還是怎樣，都塑造的很討人厭，二十歲之前看說不定有多些同感，現(xiàn)在基本很難共情了，即使仍然單身，依舊覺得里面塑造的太過激，失去了立體感。整體看下來也就第一個故事遙控器整體塑造的好些。五個故事加一起看下來就太.............現(xiàn)在突然發(fā)現(xiàn)，一個地區(qū)創(chuàng)作給的尺度大不大和能不能出好作品并不是完全正相關(guān)的，尺度大的東西讓尺度小的地區(qū)看到，初看吸睛，但看多了會發(fā)現(xiàn)打動人的還是更內(nèi)核的東西

沉重壓抑得讓人窒息。湘婷說：“為自己的不勇敢找借口，我辦不到。”只這段我不同意，啞然失笑。成年后才有能力勇敢，未成年時唯一能成功的“勇敢”，只有死。

沒有看完，因為看著是一種煎熬，因為真實又壓抑，也因為一些東西害怕面對，但心里清楚埋藏之深。

特意看了第一個故事《媽媽的遙控器》，并不是《黑鏡》，被這個頭銜唬到了。高品質(zhì)的英美劇都不兌水，節(jié)奏緊湊，還有自己的美學(xué)風(fēng)格，這部臺劇雖然有一個不錯的概念，故事的類型化也很高，但導(dǎo)演拍著拍著臺灣偶像劇的臭毛病就來了，節(jié)奏拖泥帶水，情節(jié)也不夠緊湊，還在堆情節(jié)，不顧敘事張力和連貫性。

說這部劇是過譽了，又或者它辜負了一些人對于“臺版黑鏡”的期待之類的話是很簡單的。可我不愿意這樣做，因為它的意義是重大的。盡管例子極端，但它并沒有一味地控訴升學(xué)壓力，控訴家長的控制欲，而是告訴大家，放過孩子也是放過自己。近年來的一些事情足以讓大家看見，本是同根生的臺灣和大陸早就不能相提并論，臺灣已經(jīng)快要擺脫儒家思想的荼毒一躍成為亞洲之光了。

看完茉莉的最后一天，期間情緒崩潰無數(shù)次。強烈建議任何有自殺傾向，并且是因為家庭原因而受抑郁困擾的朋友，一定一定在有朋友陪伴且情緒穩(wěn)定的情況下看。太真實了，很多話都扎在痛處?，F(xiàn)在坐在電腦前情緒完全崩盤，眼淚一直流，但最害怕的是不知什么時候回家的媽媽，會看到這一幕，可我卻無法解釋。