在《麥克白的悲劇》之前，已經(jīng)有五位導(dǎo)演分別根據(jù)莎士比亞的悲劇《麥克白》進(jìn)行了影視化改編，分別是導(dǎo)演奧遜·威爾斯的《麥克白》（1948）、黑澤明的《蜘蛛巢城》、羅曼·波蘭斯基的《麥克白》（1971）、Philip Casson的《麥克白》（1979）以及 賈斯汀·庫澤爾的《麥克白》（2015），這些電影都是尊重原著的改編其中藝術(shù)成就最接近原著的是奧遜·威爾斯的版本（返璞歸真），還原度最高（比較寫實(shí)的風(fēng)格）的是波蘭斯基的版本

之所以有這么多導(dǎo)演去改編這樣的一部悲劇，無一例外都和導(dǎo)演自身的一些（陰郁的）經(jīng)歷有關(guān)。

2021年，喬爾·科恩也拍攝了他心目中的《麥克白》，整部影片采用了黑白攝影，則是出于對(duì)原著的尊重，《麥克白》本身是一個(gè)悲劇，它關(guān)注的是人性中陰暗的東西眾所周知，悲劇從誕生之初（古希臘時(shí)期），就是最高級(jí)的戲劇喬爾·科恩使用黑白的影調(diào)表現(xiàn)，就是為了再現(xiàn)這樣一種傳統(tǒng)——悲劇的莊重、肅穆以及宗教感莎士比亞生活在文藝復(fù)興時(shí)期，他的作品中自然也就沿襲了悲劇的這一傳統(tǒng)，導(dǎo)演熟知它，并把它也用在自己的作品之中所探討的，依舊是關(guān)于人類命運(yùn)的問題，而命運(yùn)也是最讓人感到悲哀的，因?yàn)樗豢赡孓D(zhuǎn)雖然喬爾·科恩的拍攝并不是由于他制作經(jīng)費(fèi)有限的問題，但是他選擇了在棚內(nèi)拍攝，因?yàn)檫@是最容易掌握視覺風(fēng)格的方法而這樣一種非現(xiàn)實(shí)的、表現(xiàn)主義韻味強(qiáng)烈的、簡(jiǎn)約的方法，從簡(jiǎn)單的幾何圖形建筑物、構(gòu)圖以及光影上都可以看出這樣的特點(diǎn)，這恰恰也是表現(xiàn)主義電影最常用的手法之一表現(xiàn)出一種超現(xiàn)實(shí)的環(huán)境，且?guī)в袑?dǎo)演個(gè)人的主觀色彩，即把自己對(duì)于影片中發(fā)生的故事的感受，以一種變形的方式，投射在熒幕上加上莎士比亞在創(chuàng)作《麥克白》時(shí)，所采用的形式是詩句——不是生活化的語言，所以導(dǎo)演采用這樣一種布景和表現(xiàn)手法，以及保留了原著中的對(duì)白，這是高度風(fēng)格化的戲劇，同時(shí)也是為了更貼合原著對(duì)于莎士比亞的作品，大眾已經(jīng)耳熟能詳了，所以在劇情上沒有必要做出的改動(dòng)，而要拍出一部帶有個(gè)人風(fēng)格的作品，首先要解決的就是視點(diǎn)的問題影片的開場(chǎng)部分，出現(xiàn)了大量的俯視鏡頭和仰視鏡頭——都是非常規(guī)鏡頭，而這些都代表著宗教視野結(jié)尾部分出現(xiàn)的一群烏鴉沖向天空，則是導(dǎo)演對(duì)大團(tuán)圓結(jié)局的否定，也是導(dǎo)演對(duì)宿命的理解，對(duì)人世間權(quán)力和欲望以及殺戮的態(tài)度，顛覆了我們對(duì)于傳統(tǒng)故事的認(rèn)知首先是影片的開場(chǎng)和結(jié)尾分別使用了一個(gè)開和關(guān)的音效，代表著著電影的開始與結(jié)束，類似于舞臺(tái)劇的開幕與閉幕另外從影片中人物的出場(chǎng)方式可以看出，這是影視化的《麥克白》——導(dǎo)演安排演員從后景走到前景，這是舞臺(tái)劇中所沒有的，是影視化的表達(dá)方式包括后面麥克白和他的夫人合謀時(shí)，導(dǎo)演通過光影、近景正反打等方法，將兩人誰主動(dòng)誰從屬，表現(xiàn)得淋漓盡致同時(shí)導(dǎo)演也在這時(shí)表達(dá)了自己對(duì)于麥克白走向弒君道路的看法，即在麥克白夫人的鼓動(dòng)下才釀成了一系列悲劇的發(fā)生而影片中同時(shí)也體現(xiàn)了導(dǎo)演個(gè)人的一些元素——如麥克白家中的守門人，這個(gè)插科打諢的角色，在科恩兄弟以往的作品中也常常出現(xiàn)，而且都和一張桌子同時(shí)出現(xiàn)

另外從影片的剪輯節(jié)奏上看，也保留了原著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽騽★L(fēng)格，導(dǎo)演只在最后的部分，通過剪輯加強(qiáng)了麥克白的精神世界的混亂以及表達(dá)了他無法逆轉(zhuǎn)命運(yùn)的無奈。

同時(shí)影片的主演分別是榮獲奧斯卡最佳男主角的丹澤爾·華盛頓和榮獲三次奧斯卡最佳女主角的弗蘭西斯·麥克多蒙德，同時(shí)也是該影片導(dǎo)演喬爾·科恩的妻子。

只有如此豐富經(jīng)驗(yàn)的演員和精湛的演技，才禁得起導(dǎo)演使用大量的特寫鏡頭和推進(jìn)鏡頭的考驗(yàn)，這也是舞臺(tái)劇所沒有辦法展現(xiàn)的另外還要夸一下喬爾·科恩真的很寵妻！以上，是二刷之后，和老師、同學(xué)一起的讀解，其中大部分觀點(diǎn)來自于我的整理，而其中所提到的觀點(diǎn)我也全部認(rèn)同，所以才敢如此大膽地寫出來