是有想法的，然而前后風(fēng)格的對比太割裂了，主創(chuàng)應(yīng)該有觀察法國的社會生活，涉及了很多議題，但是用這樣一種扁平、機(jī)械的語調(diào)敘述出來太無聊了，后半段稍微有一點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)色彩的遠(yuǎn)航其實(shí)是令人眼前一亮的思路，可惜缺少鋪墊的情況下像是空中樓閣 不過鄰家daddy雷乃還是很可愛啊，他的演技也是數(shù)年如一日的融于故事之中 1.6

3.8。小人物的電影還是很容易引起共鳴。

我更喜歡出海后的部分，前2后4吧。依靠大海療愈的信天翁，經(jīng)歷海上風(fēng)暴后歸港的船只。“成年人有玩消失的權(quán)利”，但始終需要共同承擔(dān)痛苦的。

出海前的部分堪稱卓越，私密視點(diǎn)下瑣碎的家庭工作日常延展為心理環(huán)境急促困境，無縫銜接代入警察國家權(quán)力與公眾運(yùn)動的撕裂，布瓦與戴普勒尚、安妮芳婷等典型法式作者的類同題材處理一致，精進(jìn)有效的情景塑造已然構(gòu)建出一套介于現(xiàn)實(shí)主義與戲劇邊緣的通用語言，密集的對話和空間運(yùn)動擊打著觀看的韻律，與人物間的對抗促成有規(guī)律的頻率呼吸，如此事無巨細(xì)地拍下去不該有多好。可惜由于整部電影失措潰敗的轉(zhuǎn)向，導(dǎo)致完整同一的表達(dá)從心理代以行動具象化也就是尋得出口的那一刻開始崩塌，即便放在患有創(chuàng)傷應(yīng)激者的身上也難具說服力，這么一個頗具神性模糊化主體的橋段出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)情節(jié)劇的后段結(jié)尾處屬實(shí)不應(yīng)該 (之前只在人與神是有效的)，也浪費(fèi)了前半段鋪陳填充進(jìn)的刑偵懸疑元素和雷乃始終緊繃爆炸的神經(jīng)引線，目前這個樣子像是強(qiáng)行靠攏主題造就的半成品。

去往墨西哥飛機(jī)上看的片。畢竟是對特定小人物生活的塑造，難免會有困倦不解之時，但后半段大海上的意象很有詩意，想到海明威的老人與海，打擊過后我們或許都要有屬于自己的救贖之路。

法國現(xiàn)狀可窺一斑，但故事沒挖掘出什么，劇本也比較普通。

3.5 前半四星后半兩星

評分怎么這么低。。我不懂。。

+0.5 整個一杰瑞米雷乃個人秀

挺像無解的人生的，如果你也像他一樣，突然因?yàn)橐粋€突發(fā)事件陷入了低谷，又該如何實(shí)現(xiàn)自我救贖呢？也許從這些災(zāi)難中復(fù)原總是需要很長時間的，需要付出很多常人難以想象的艱辛，才能使得生活重新回歸正軌。也許我該慶幸，在這樣的絕望時刻你并沒有離我而去，而是依然選擇堅定的相信我。這份深情似乎我無以為報，唯有繼續(xù)像信天翁一樣，用我的忠誠和堅毅，更好地守護(hù)住我們的小家。

人在無法與自己和解的時候，的確需要一些驚濤駭浪把自己拍醒，最終把自己重新拉回人間的永遠(yuǎn)只有親情和愛情

5.5/10 前半段尚可，用紀(jì)錄式敘事白描警局日常，類似《警員》或《魯貝之燈》。后半段突然變成精神救贖片，一下子渙散了，比較可惜。

#Cinemania2021# 英文片名Drfit Away可能可以很好capture觀眾某種層面上的心態(tài)---在某個時刻徹底對故事失去興趣，關(guān)注都被漸漸移開. Jérémie Renier的演技還是一如既往地穩(wěn)定和到位，然而電影整體如同其中的美麗的風(fēng)景空鏡，故事不僅空洞還很contrived, 很難對男主角的遭遇有什么共情。Symbol的使用本來可以成為一個亮點(diǎn)，然而當(dāng)前半段碎片般的context framing后，剩下竟是French version of ”The Old Man and the Sea"...不能理解怎么進(jìn)了柏林主競賽的。

#Berlinale2021

+，情節(jié)劇部分是《魯貝之燈》的局部外延，扎實(shí)有效；通過出海試圖將基調(diào)上升則徹底破功，可靠的現(xiàn)實(shí)語境不復(fù)存在。