2019 年一部名不經(jīng)傳的英國影片低調(diào)問世，正當(dāng)大多數(shù)觀眾還不知道喬安娜·霍格是各方神圣之際，她執(zhí)導(dǎo)的《紀(jì)念品》就已征服了一眾影評(píng)人，以黑馬姿態(tài)登上了那年的十佳榜單。

相比之下，普通觀眾對(duì)這部影片卻態(tài)度冷淡，未必能欣賞到導(dǎo)演的風(fēng)格，反而對(duì)影片的人物關(guān)系大感不解，即使有斯文頓母女首度同臺(tái)表演的噱頭也扭轉(zhuǎn)不了觀眾的熱情，影評(píng)人和觀眾的兩極反應(yīng)令人嘖嘖稱奇 然而，在去年的戛納電影節(jié)上，喬安娜·霍格帶著《紀(jì)念品：第二部分》驚喜亮相在這部俗稱的“下集”里為“上集”遺留的謎團(tuán)提供了不少線索和答案，還玩起了近年來盛行的元電影敘事，令這部自傳題材作品煥發(fā)出別樣的光芒影片接著上一部講述女主角在男友意外逝世后，一直難以走出陰影，還影響到她的畢業(yè)作品創(chuàng)作她在這段人生最艱難的時(shí)刻，能否完成拍攝自己的畢業(yè)作品呢？ 大部分觀眾對(duì)上一部最不滿的，也許莫過于女主角的男友這個(gè)人物，他飄忽不定的形象和神秘莫測(cè)的行為讓人難以捉摸，更難理解的還有女主角死心塌地愛上了這個(gè)滿嘴謊言的癮君子雖說他在上一集已死去，但在這部作品里，他卻仍然像幽靈一樣縈繞著女主角的思緒和日常生活她選擇了一種意想不到的方式驅(qū)走心理陰影，那就是將這段不堪回首的感情變成藝術(shù)創(chuàng)作

在外人看來，這需要勇氣，而對(duì)女主角來說，還需要磨煉導(dǎo)演的基本功。

既然署名是一部自傳色彩的影片，相信女主角的身上帶有霍格本人經(jīng)歷的投射霍格有沒有遇過類似的渣男前度我不知道，但可以肯定的是，她早年的經(jīng)歷對(duì)于其日后走上電影創(chuàng)作道路起到了至關(guān)重要的作用，這一點(diǎn)相信便是兩部《紀(jì)念品》的創(chuàng)作源泉正如女主角在籌備畢業(yè)作品過程中，遭遇接踵而來的各種難題：選擇女演員、攝影機(jī)位和燈光、給演員講解角色等等,這些都是成為一位導(dǎo)演的必經(jīng)之路 戲中戲拍攝的情節(jié)占據(jù)大量篇幅，在偏寫實(shí)的風(fēng)格里不斷迸發(fā)出幽默感，不論是她與幾個(gè)男生之間相互試探的關(guān)系，還是那位趾高氣揚(yáng)的同學(xué)在現(xiàn)場(chǎng)破口大罵的即興表演這些都與“上集”過分沉溺的敘事風(fēng)格拉開了距離，生動(dòng)地描繪了電影系學(xué)生的求學(xué)階段，并使之成為了霍格至今為止最平易近人的作品戲中戲還原了不少女主角現(xiàn)實(shí)生活中的情景，比如像那個(gè)客廳，連布置和墻紙都與原來的相差無幾在這種還原私人記憶的拍攝場(chǎng)景里，她指導(dǎo)男女演員重現(xiàn)當(dāng)時(shí)自己和男友的親身經(jīng)歷，無異于再次撕開昔日的傷疤還有另一幕戲令我印象深刻，女主角不小心打碎了母親手工制作的陶瓷糖罐，這是母親學(xué)習(xí)陶藝制作的紀(jì)念品這個(gè)指向片名的設(shè)計(jì)似乎別有用意，不僅暗示女主角和男友的感情已徹底破裂，還暗示她必須面對(duì)這無可挽回的現(xiàn)實(shí)，并從這些“碎片”中拾起藝術(shù)創(chuàng)作的動(dòng)力 縱觀兩部作品，導(dǎo)演霍格顯然不是為紀(jì)念失敗的感情而創(chuàng)作出這件“紀(jì)念品”，她更在意的是這段感情促使自己大膽投入創(chuàng)作的嘗試過程最后 10 多分鐘的情節(jié)出乎意料地打破了現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的界線，往日那些讓女主角傷痛揪心的點(diǎn)點(diǎn)滴滴終于再次涌現(xiàn)，以一種夸張輕佻的舞臺(tái)形式映入觀眾眼簾然而，這并非是女主角費(fèi)心拍好的畢業(yè)作品內(nèi)容，更像是她腦海中突發(fā)奇想的意識(shí)流片段她在德里克·賈曼風(fēng)格的場(chǎng)景里執(zhí)起了攝影機(jī)，頓時(shí)角色的身份發(fā)生了置換，從被拍攝/描述的對(duì)象變成了主動(dòng)拍攝的導(dǎo)演；而觀眾或許隨著電影結(jié)束時(shí)，聽到現(xiàn)場(chǎng)喊的一句cut而徹底迷失在這層層疊疊的元電影迷宮里

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