幕后花絮【回首黑人文化的覺醒】黑人演員邁克爾·加·懷特（Michael Jai White）表演生涯中最著名的角色，出現(xiàn)在1997年的《再生俠》（Spawn）中，緊隨其后的自然就是《蝙蝠俠前傳2：黑暗騎士》（The Dark Knight）里黑幫霸主的形象了。但是，在今年的圣丹斯電影節(jié)上，懷特卻憑借著這部《黑色炸藥》展示出了一個完全不同的電影境界……影片是在向上世紀70年代的那些以黑人角色為主的經(jīng)典之作表達最崇高的敬意，感覺上和1988年的《我將讓你XXX》（I'm Gonna Git You Sucka）很相似，確實算得上是一部值得觀看和玩味的電影作品?！逗谏ㄋ帯酚伤箍铺亍ど５滤梗⊿cott Sanders）自編自導(dǎo)，與此同時，兩位主演邁克爾·加·懷特和拜倫·明斯（Byron Minns）還參與了編劇工作--其實最開始的時候，是懷特第一個產(chǎn)生想要制作這樣一部回歸經(jīng)典的動作電影的想法的，他回憶道： 那是幾年前的事情了，當(dāng)時我正在拍攝一部名叫《終極斗士2》（Undisputed II: Last Man Standing）的動作片……晚上回到家之后，我把iPod打開，里面正好放著靈魂樂教父詹姆斯·布朗（James Brown）的那首《太壞了》（Super Bad）。就在音樂的催眠下，我回憶起自己的過去，還包括我看過的那些以黑人為目標群眾的老電影。那個時候我經(jīng)常邀請朋友來我家看這類片子，其中有一些真的很不錯，有一些卻是非常地糟糕的，它們伴隨著我們度過了一段非?？鞓访篮玫臅r光。我想正是從聽那首歌開始，我就已經(jīng)在腦子里搭出故事的基本框架了，開頭部分和結(jié)局我都想好了，而且里面添滿了很多非常有趣的沖突和矛盾，全部都是從我以前看過的那些影片中獲得的靈感。在我看來，這樣一部電影作品肯定能夠娛樂、教育甚至帶著觀眾重新回到70年代的文化氛圍，那是一個非常偉大的時代，無論是對電影還是音樂而言--我感覺《黑色炸藥》絕對能夠喚醒我們已經(jīng)被時間的洪流沖淡的記憶。 對于當(dāng)時還是個小男孩的邁克爾·加·懷特來說，這種針對黑人拍攝的正面積極的電影作品，可以說是對他所在的社區(qū)的第一次實事求是且強大的描述，懷特承認道： 自打那以后，我就再也沒看過如此具有爭議的變革了……那真的是一個代表無限釋放的年代，雖然仍然存在著很多混亂，但是這些在早期的電影中出現(xiàn)的對黑人的刻畫，不管是《夏福特》（Shaft）還是《老兄》（The Mack），都成就出了偉大的作品。甚至在好萊塢開始'批量'地生產(chǎn)這類影片之前，就已經(jīng)預(yù)示著黑人文化的覺醒，并最終在美國歷史上取得了屬于自己的一席之地--對于我和許多黑人同胞來說，這些電影作品就等同于我們生命中所經(jīng)歷的一次真正意義上的靈魂大解放。 當(dāng)邁克爾·加·懷特在腦子里設(shè)想了這樣一個完整的電影計劃之后，就租了一些那個時代的服裝，自己穿上拍了好幾組照片，這期間正好趕上斯科特·桑德斯給他打電話，懷特解釋道： 他當(dāng)時打電話過來是想和我討論他剛剛寫好的一個劇本，而且他對我說，自己有意在巴西實地拍攝這部影片……然后他問我最近在忙些什么，我就跟他形容了這個剛剛進入我腦子里的故事靈感，那個時候我們都將它稱之為《太壞了》，就是詹姆斯·布朗的那首歌的歌名--顯而易見的是，桑德斯覺得它非常地有趣，尤其是當(dāng)他看過了我拍的那些照片之后，立馬做出了決定：就是它了。 桑德斯則補充道： 懷特的照片所呈現(xiàn)出來的全部都是最精確的畫面，有了如此直觀的想象力做后盾，還有什么需要考慮的呢？就連照片都能制造出這么強大的吸引力，我們自然是沒有理由拒絕它了。 于是，邁克爾·加·懷特和斯科特·桑德斯一起為《黑色炸藥》設(shè)定好了基本的節(jié)奏和步調(diào)，懷特表示： 我發(fā)現(xiàn)自己一手端著槍、一手耍著雙截棍的樣子還是挺酷的，尤其是當(dāng)你看著照片時，馬上就會產(chǎn)生一種想法，'哇，好帥哦。'但是你不得不注意的是，這樣的造型真的是有點殺傷力的，所謂物極必反，弄不好就向著荒謬可笑的方向發(fā)展……很快，桑德斯就以最大的熱情投入進來，早就把他和我提起過的那部要在'巴西本土實地拍攝'的影片忘到腦后了--于是，我們決定與拜倫·明斯一起創(chuàng)作劇本。 【向上世紀70年代致敬】當(dāng)邁克爾·加·懷特、斯科特·桑德斯和拜倫·明斯為了《黑色炸藥》的劇本工作而聚首的時候，差不多是2006年4月的光景，懷特還沒有開始自己在《蝙蝠俠前傳2：黑暗騎士》中的表演任務(wù)呢……由于他本身就是伴隨著這類電影作品長大的，所以也無需對這方面再做任何深入的研究，懷特說： 我記得那個時候我還在家里專門搞了一個'XX之夜'，全部是這種黑人影片的專場，所以我需要做的事情就是把我記憶中的經(jīng)典時刻拼湊起來，甚至還產(chǎn)生了拍攝一部有關(guān)黑人電影歷史的紀錄片的想法。我將所有需要的素材都歸攏到一起，然后進行剪輯和整理，再貫穿進我和桑德斯之前想好的那條清晰的故事線，全部都是一些非常具有趣味性的時刻和特殊的表演風(fēng)格，當(dāng)然也包括一些經(jīng)典的失誤以及類似的東西--我們發(fā)現(xiàn)，里面包含了太多無需花費什么錢就能完成的拍攝方式，沒有了高科技的幫忙，就是最考驗人類智慧的時候了，簡直到了一種想象力爆棚的地步。 桑德斯接著說： 我自己也是這類電影作品的狂熱擁護者，之前看過很多很多……自從決定了要制作《黑色炸藥》之后，我和懷特就不斷地討論，包括影片需要涉及的完整范圍和應(yīng)該展現(xiàn)出來的品質(zhì)，而且我認為我們深深地愛著里面所提及的每一個話題。我們是從一個更加完善的表演體系出發(fā)的，然后是更好的要素和精華，自然能夠制造出相對更加可怕的影響力了。 在斯科特·桑德斯看來，這種黑人電影的復(fù)興，最偉大之處就在于它們擁有的是如此奇異的敏感性和特質(zhì)，那是任何一種文化形式所無法比擬的，桑德斯表示： 我和邁克爾·加·懷特探討出來的話題之一，就是為什么只有白人才配擁有游泳池？我們一直想知道，這樣的觀點是從何而來的。然后下一個問題也就應(yīng)運而生了，那就是我們這些黑人是不是也覺得白人天生就該坐在游泳池旁邊無所事事呢？反正我們一直討論的都是類似的情節(jié)設(shè)定，我們想知道，是什么導(dǎo)致我們在大銀幕上的生活如此悲慘？那種感覺真的是非常地有趣，我們都意識到，有的時候，歷史的原因和自身的習(xí)慣，真的應(yīng)該區(qū)別對待。 懷特則認為： 當(dāng)然，并不能說現(xiàn)在的社會就是完全公平的，生活中的點點滴滴還是能流露出一些倪端的，比如說你經(jīng)常會聽到一些刺耳的'他們'--'他們'會這么做，'他們'會那么做……'他們'就好像是一群沒有面目的黑影，成了這個社會最底層人的代替品，所以我和桑德斯對于賦予'他們'具體的形貌都特別地感興趣，而且也知道這個過程中肯定不乏滑稽搞笑的精彩時刻，你會從我們的主角'黑色炸藥'身上找到所有'他們'的特質(zhì)。 斯科特·桑德斯和邁克爾·加·懷特確實完成了一份非常值得稱道的偉大工作，雖然是在向第一代針對黑人群體的電影作品致敬，卻一點都沒有老舊、廉價的感覺，更不會借用一些超級低俗的笑話來博取同情，桑德斯說： 我們一直在拿《我將讓你XXX》和《臥底兄弟》（Undercover Brother）做比較，因為它們完全可以被稱為這類電影作品中的代表，雖然它們并不是上世紀70年代的產(chǎn)物，卻能說明最大化的問題。我想說的是，那個黑人電影悄然興起的時代，對于我們來說是極其特殊的一段經(jīng)歷，因為從那之后，我們將會面對的是一個翻天覆地的文化潮流所引發(fā)的變革。 雖然《我將讓你XXX》和《臥底兄弟》并沒有對那段令黑人社區(qū)引以為傲的時代進行直接的評述，卻仍然不失為最好的畫面說明，邁克爾·加·懷特說： 我們都覺得這是一個非常有趣的對比，說到上世紀70年代，能夠以如此真誠的觀點去描述黑人社區(qū)，其實是一個非常艱難的選擇……先是尋找服裝，然后是汽車，最后是音樂，我們已然發(fā)現(xiàn)拍攝《黑色炸藥》成就的是一個充滿了奇幻色彩的心靈之旅。 在影片的拍攝期間，幾位電影人最需要確保的，就是不能讓現(xiàn)代的汽車過于頻繁地出現(xiàn)在畫面里，由于故事涉及了太多街頭的場景，所以這也就變成了他們需要克服的一個最大障礙，斯科特·桑德斯說： 我想在這期間，我們都經(jīng)歷了一些有點古怪的轉(zhuǎn)變，甚至?xí)幸庠诶锩孀龀鲆恍┟黠@的'穿幫'鏡頭……不過不可否認的是，有一些確實是意外的情況，但我們都原封不動地保留了下來，我想，這也算是我們在《黑色炸藥》中做出的一些非常有目的性的試探吧--利用'意外'來制造相應(yīng)的娛樂效果。