（芷寧寫(xiě)于2010年5月12日）???這部講述影壇百年一遇的奇才奧森·威爾斯在走向銀幕之前，活躍于紐約戲劇舞臺(tái)的影片，即講述他在拍出《公民凱恩》之前的故事的影片，一經(jīng)問(wèn)世就引起米國(guó)媒體評(píng)論界的廣泛好評(píng)，《每日銀幕》如此評(píng)價(jià)——“影片透過(guò)一個(gè)旁觀者的眼睛，展示了奧遜·威爾斯早年的一段戲劇生涯很顯然，這種講故事的方法比一般的傳記片要高明許多

”???《我和奧森·威爾斯（Me And Orson Welles）》改編自羅伯特·卡帕羅的同名小說(shuō)，可以說(shuō)改編得較為成功，所選取的點(diǎn)都很好地彰顯了人物特質(zhì)。

同時(shí)，該片畫(huà)面充滿了舊時(shí)風(fēng)情，美設(shè)還原了彼時(shí)紐約的街景風(fēng)貌，完美地再現(xiàn)了一條上世紀(jì)三四十年代風(fēng)格的紐約街道和一棟充斥著藝術(shù)訴求的劇院，特別是其頗有層次感的表演舞臺(tái)，攝影也以懷舊的色調(diào)、有致的機(jī)位和流暢的運(yùn)鏡拍出了一部充滿質(zhì)感、經(jīng)得起欣賞的影片而配樂(lè)也頗具時(shí)代特色，仿佛跌進(jìn)老唱片堆里，至于片中的戲中戲，也被呈現(xiàn)得充滿戲劇張力，耐人尋味???在成為光影世界的“里程碑”之前，奧森·威爾森在戲劇舞臺(tái)上成功地上演了很多名作改編，特別是莎士比亞的作品，這段歷程為他日后的創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)和伏筆，也是他開(kāi)創(chuàng)一個(gè)傳奇的起點(diǎn)影片通過(guò)17歲少年理查德·薩繆爾（扎克·埃夫隆飾演）參演威爾森自導(dǎo)自演的著名戲劇《凱撒》的過(guò)程，展示出了彼時(shí)奧爾森的才華、氣魄、膽識(shí)、力量、激情、霸氣、私生活以及壞脾氣

???導(dǎo)演理查德·林克萊特在再現(xiàn)威爾森這位影壇話題與標(biāo)志性人物時(shí)，并沒(méi)有神化他，而是客觀地再現(xiàn)了他的藝術(shù)天賦、追求和野心，還有他那著名的唯我獨(dú)尊剛愎自用的性格，就連記小仇這樣的性格缺陷，也表現(xiàn)了出來(lái)。

當(dāng)然，奧爾森也有使性子的本錢(qián)，他的確天賦卓著才華橫溢，年僅25歲時(shí)就成為了橫跨美國(guó)戲劇電影廣播界的人物影片和現(xiàn)實(shí)有出入的地方是，影片時(shí)代背景是1937年的紐約，那時(shí)候威爾森年僅22歲，正在和年長(zhǎng)于自己的約翰·豪斯曼建立水星劇團(tuán)（Mercury Theater），而片中飾演威爾森的英國(guó)演員克里斯蒂安·麥凱顯然超齡了，不過(guò)，這絲毫不妨礙他塑造出一個(gè)鮮活生動(dòng)的奧森·威爾森???克里斯蒂安·麥凱在銀幕上雖名不見(jiàn)經(jīng)傳，但他在英國(guó)皇家莎士比亞劇院的戲劇舞臺(tái)上練就了一身扎實(shí)精湛的演技，他游刃有余地將威爾森在生活、工作乃至舞臺(tái)上狀態(tài)及聲音的不同完全再現(xiàn)，哪怕最微妙的變化，聽(tīng)他的臺(tái)詞是一種享受，特別是威爾森在電臺(tái)演出的那段，《綜藝》如此盛贊——“不僅是外表像極了奧遜·威爾斯，克里斯蒂安·麥凱在聲音上也和當(dāng)年的奧遜·威爾斯如出一轍”同樣《好萊塢報(bào)道》也贊譽(yù)——“影片的重心，依然是展示年輕的奧遜·威爾斯的才華而克里斯蒂安·麥凱也用自己的表演—尤其是自己的聲音，把這個(gè)‘天才’塑造得極為完美”???另外，曾經(jīng)很活躍的克萊爾·丹尼絲出演了頗有事業(yè)追求且深諳行業(yè)規(guī)則的索尼婭，表演不溫不火；英片英劇中的熟面孔、百搭配角埃迪·馬森出演了包容奧爾森壞脾氣的合伙人約翰·豪斯曼；因主演《歌舞青春》而大紅的扎克·埃夫隆看似和影片風(fēng)格不搭界，其實(shí)不然，當(dāng)埃夫隆身著彼時(shí)的格子服穿梭于紐約街頭時(shí)，還真像那么回事，且和演技派麥凱搭戲時(shí)，也不顯單薄，還表現(xiàn)出了角色的心理活動(dòng)，此次的參演對(duì)埃夫隆這樣的年輕人來(lái)說(shuō)，是一次有益的演技成長(zhǎng)???對(duì)于奧森·威爾斯，法國(guó)導(dǎo)演特呂弗曾說(shuō)過(guò)：“有聲影片只造就了一個(gè)人，只造就了一個(gè)在影片開(kāi)映三分鐘后就立即能看出風(fēng)格特點(diǎn)的電影導(dǎo)演，他的名字就是奧森·威爾斯

”威斯森為后輩影人留下了諸多財(cái)富，如他的《公民凱恩》開(kāi)創(chuàng)了影史上無(wú)數(shù)個(gè)第一次，尤其是在大景深攝影、廣角鏡頭的使用和低角度拍攝方面。

然而，他的光影之路卻走得坎坷，他性格強(qiáng)勢(shì)，敢于向強(qiáng)大而頑固的制作體制挑戰(zhàn)，結(jié)果可想而知，他仿佛永遠(yuǎn)是那類有才華卻和寡的人，許是性格決定命運(yùn)的一個(gè)著名案例，也或許，“（威爾斯）真正的悲劇在于30年來(lái)他花了那么多時(shí)間同權(quán)力無(wú)邊的制片人打交道，他們請(qǐng)他抽雪茄煙，卻連一百英尺的膠片都不舍得給他”（特呂弗語(yǔ)）???當(dāng)然，這些坎坷和不順都是后話，這部影片結(jié)束于《凱撒》公演的大獲成功，結(jié)束于一片希望之中——少年理查德和未來(lái)的女作家格瑞塔·阿爾德跑出博物館時(shí)，那只困于博物館的鳥(niǎo)兒也在管理員的驅(qū)趕下飛出，展翅而去，對(duì)未來(lái)，阿爾德說(shuō)道：“無(wú)限可能”片中阿爾德引述的濟(jì)慈的詩(shī)很美——《希臘古甕頌》你委身“寂靜”的、完美的處子，受過(guò)了“沉默”和“悠久”的撫育，呵，田園的史家，你竟能鋪敘一個(gè)如花的故事，比詩(shī)還瑰麗：在你的形體上，豈非繚繞著古老的傳說(shuō)，以綠葉為其邊緣；講著人，或神，敦陂或阿卡狄？呵，是怎樣的人，或神！在舞樂(lè)前多熱烈的追求！少女怎樣地逃躲！怎樣的風(fēng)笛和鼓謠！怎樣的狂喜！ 聽(tīng)見(jiàn)的樂(lè)聲雖好，但若聽(tīng)不見(jiàn)卻更美；所以，吹吧，柔情的風(fēng)笛；不是奏給耳朵聽(tīng)，而是更甜，它給靈魂奏出無(wú)聲的樂(lè)曲；樹(shù)下的美少年呵，你無(wú)法中斷你的歌，那樹(shù)木也落不了葉子；鹵莽的戀人，你永遠(yuǎn)、永遠(yuǎn)吻不上，雖然夠接近了——但不必心酸；她不會(huì)老，雖然你不能如愿以償，你將永遠(yuǎn)愛(ài)下去，她也永遠(yuǎn)秀麗！ 呵，幸福的樹(shù)木！你的枝葉不會(huì)剝落，從不曾離開(kāi)春天；幸福的吹笛人也不會(huì)停歇，他的歌曲永遠(yuǎn)是那么新鮮；呵，更為幸福的、幸福的愛(ài)！永遠(yuǎn)熱烈，正等待情人宴饗，永遠(yuǎn)熱情地心跳，永遠(yuǎn)年輕；幸福的是這一切超凡的情態(tài)：它不會(huì)使心靈饜足和悲傷，沒(méi)有熾熱的頭腦，焦渴的嘴唇 這些人是誰(shuí)呵，都去趕祭祀？這作犧牲的小牛，對(duì)天鳴叫，你要牽它到哪兒，神秘的祭司？花環(huán)綴滿著它光滑的身腰是從哪個(gè)傍河傍海的小鎮(zhèn)，或哪個(gè)靜靜的堡寨山村，來(lái)了這些人，在這敬神的清早？呵，小鎮(zhèn)，你的街道永遠(yuǎn)恬靜；再也不可能回來(lái)一個(gè)靈魂告訴人你何以是這么寂寥 哦，希臘的形狀！唯美的觀照！上面綴有石雕的男人和女人，還有林木，和踐踏過(guò)的青草；沉默的形體呵，你象是“永恒”使人超越思想：呵，冰冷的牧歌！等暮年使這一世代都凋落，只有你如舊；在另外的一些憂傷中，你會(huì)撫慰后人說(shuō)：“美即是真，真即是美，”這就包括你們所知道、和該知道的一切http://nicolew.blog.hexun.com/49845603_d.html