???????因為喜歡《小城故事》，又重溫了《汪洋中的一條船》的緣故，開始關(guān)注李行電影一直在找《早安臺北》，終于找到了　　　　之前看過侯孝賢早期編劇導(dǎo)演的《就是溜溜的她》和《風(fēng)兒踢踏踩》，都是賀歲性質(zhì)的商業(yè)青春愛情劇，除了侯孝賢電影固有的鄉(xiāng)土情結(jié)，老實說并沒有多少出彩的地方同為侯孝賢編劇的《早安臺北》的觀賞性和思想性顯然要比這兩部電影好，這應(yīng)該要歸功于導(dǎo)演李行的深厚功力以及劇本本身的藝術(shù)價值　　　　算來《早安臺北》是李行功成名就的電影因為這部1980年臺灣金馬獎的最佳劇情片與1979年的《小城故事》，1978年的《汪洋中的一條船》一起，創(chuàng)下了金馬史上連續(xù)三年最佳劇情片同出一位導(dǎo)演之手的記錄，至今無人能破　　　　如果將《早安臺北》簡單看作一部浪漫的青春愛情喜劇，顯然不太準(zhǔn)確因為電影想要講述的故事已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是單純的愛情，而是交織著親情和友誼，滲透著歡笑與淚水的一場青春記憶　　　　退休物理學(xué)教授（郎雄飾）的兒子葉天林（鐘鎮(zhèn)濤飾）原是獸醫(yī)系大學(xué)生，因為愛好音樂，瞞著父親休學(xué)，每天拿著吉他去酒吧唱歌孤兒院長大的唐風(fēng)（江明飾）是天林的好友，他是大學(xué)的選讀生，白天做生意賺錢，晚上還要上學(xué)，每天忙得不亦樂乎播音節(jié)目“早安臺北”的主持人蘇琪（林鳳嬌）是唐風(fēng)女友，也是天林的好友由于唐風(fēng)平時太忙，總把陪女朋友的任務(wù)交給天林去完成每逢星期天，三人常常到唐風(fēng)長大的孤兒院里看望院長石奶奶，同孩子們游戲

　　　　天林的休學(xué)終于被父親發(fā)現(xiàn)了。

父親的大發(fā)雷霆也終于導(dǎo)致了天林的離家出走就在天林出走搬到唐風(fēng)那里同住的時候，孤兒院被業(yè)主攆著幫家，面臨驅(qū)散的危險而恰在此時，蘇琪突然接到家鄉(xiāng)發(fā)來的父親出海遇難的電報，唐風(fēng)因工作無法分身，天林陪蘇琪回到了蘇琪的家鄉(xiāng)-----靠海的漁村蘇父的僥幸生還讓蘇琪一家激動不已，也讓天林意識到親情的珍貴這次突發(fā)的同行也使天林與蘇琪的友情發(fā)展成為愛情回到臺北后的天林決定搬回家住，回家后天林從父親口中知道：唐風(fēng)為了孤兒院在業(yè)主門口長跪了一天一夜引起了社會上對此事的關(guān)注，大家紛紛為孤兒院的搬遷出錢出力唐風(fēng)生日那天，喝醉的他向大伙傾吐了自己辛苦和彷徨，也道出了自己想和蘇琪結(jié)婚的渴望　　　　不幸的是，唐風(fēng)不久在車禍喪生他死后100萬的人壽保險剛好補足了孤兒院搬遷的虧缺，使他自幼寄身的孤兒院免遭驅(qū)散的厄運

孤兒院為他舉行了追悼會，寄托無限的哀思。

天林在酒吧中唱起自己創(chuàng)作的《吾愛吾友》，追憶好友蘇琪悲痛萬分，回到家鄉(xiāng)電影的最后，天林在父親的鼓勵下，去漁村尋找蘇琪　　　　對于大多數(shù)人來說，青春是一個三岔口，是開懷的笑，是放肆的哭；是花開的愜意，是葉落的感傷；是早春小河畔的青青碧草，是仲夏夕陽下的縷縷清風(fēng)；是憧憬與失落，是吶喊與沉默，是堅持與退縮；是偏執(zhí)和中庸，是癡狂和惆悵；是火熱的夢想，是冰冷的現(xiàn)實個中滋味，歷后方知影片中的三個青年人（天林，唐風(fēng)和蘇琪），來自不同的社會階層，有著迥異的生活背景，有著各自的理想追求但這些并不能阻擋他們走到一起來，一同歡笑，一同哭泣原因只有一個，因為他們都很年青因為年青，他們對生活充滿***，對未來充滿了幻想在理想與現(xiàn)實的差異下，在沖闖與挫折的碰撞中，在愛情與友誼的矛盾里，他們也曾迷惑，也曾失落，然后慢慢走向成熟引導(dǎo)他們走過迷惘是對未來的希望，支持他們直面挫折的是人間的真情

影片以一種積極向上，寬容博大的情懷記述青春的酸甜苦辣，不回避問題，不頹廢悲觀。

這種在李行電影中處處流露的健康寫實，使電影自始至終激蕩著一股蕩滌塵垢的人性暖流　　　　值得注意的是，與《小城故事》呼喚傳統(tǒng)美德，頌揚安貧樂道不同，早安臺北電影中已經(jīng)流露出候孝賢特有的一種對現(xiàn)實的隱痛，對青春的感傷，對鄉(xiāng)土的眷戀所以電影中孤兒出生，依靠個人奮斗成長起來的唐風(fēng)意外的少年早逝；所以天林和蘇琪這兩個本該走在一起的金童玉女始終隔著唐風(fēng)這堵友情的障壁，雖然這障壁最終以唐風(fēng)遇難得到了形式上的拆除；所以影片的最后，天林和蘇琪都去了鄉(xiāng)下的小漁村但這些卻也正是電影的高明之處，彰顯出候孝賢的獨特氣質(zhì)如果一部關(guān)于青春的電影留給觀眾的只是童話式的完美，只是令人窒息的壓抑，或者只是對現(xiàn)實的無盡唏噓，顯然是有失偏頗的因為伴隨我們生活的點滴，不僅是甜苦，也充斥著酸辣而當(dāng)我們多年以后驀然回首自己的青春歲月，留給我們最深切的印象，往往只是一縷淡淡的憂傷