《捉奸記》和《偷情記》是根據(jù)意大利，作家薄伽丘《10日談》第七日的兩個(gè)故事改編，故事在嬉笑打鬧和市儈情色中，揭露了舊社會(huì)女性的身不由己，強(qiáng)烈譴責(zé)了那些滿嘴仁義道德，滿肚子男盜女娼的虛偽面孔，這些故事不講是非對(duì)錯(cuò)， 無(wú)關(guān)道德法律，展示了底層市井百姓的真實(shí)酸甜苦辣。

風(fēng)月樓的姑娘們都有自己的故事。（你們不覺(jué)得【勤政愛民】很耀眼么?。?/div>

老李子的情色經(jīng)典，劉午琪，夏雯，貝蒂各領(lǐng)風(fēng)騷。最喜歡還是純純的劉午琪。 王俠怎么老是奸夫，老給李允中戴綠帽子。。。。

所有的風(fēng)塵都有往事啊

捉奸、畸婚、偷情，別有風(fēng)味，繼大軍閥嘗到甜頭后，李翰祥進(jìn)階為了民俗藝術(shù)家。

雖然香港文化開放，情色片在那個(gè)年代層出不窮，但是李翰祥的拍攝手法非常克制，并不去直接露骨地拍攝，更多的是前景的遮掩，列如手部動(dòng)作的刻畫，較強(qiáng)調(diào)情色氛圍。其露骨性都不及內(nèi)地的婁燁、王小帥諸導(dǎo)演。可見，情色文化越壓抑越露骨，越開放，越稀疏平常，不刻意表現(xiàn)。此片喜劇性一如《食色性》也，活色生香，生動(dòng)有趣，人間喜劇，盡在嬉笑怒罵，同時(shí)也不缺少以“欲念生禍”的故事來(lái)教化人心。李翰祥仍舊用三段小故事來(lái)豐富主題，可以說(shuō)是駕輕就熟，《捉奸記》劇情的一再反轉(zhuǎn)引人入勝，《畸婚記》的綁架戲謔令人捧腹，《偷情記》欺騙手法令人嘖嘖稱奇。整體而言，作為喜劇，放在那個(gè)年代去看，當(dāng)然是不錯(cuò)的。

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雅俗共賞（觀賞性十足）、諷刺辛辣又拍得渾然天成。不愧是風(fēng)月片大師啊 。

導(dǎo)演的最佳風(fēng)月片

生活部分表現(xiàn)地非常自然 第一部分:紅線默劇部分還有點(diǎn)胡金銓的感覺(jué) 有時(shí)候很多情節(jié)不知道是性解放還是對(duì)女性的壓迫 第二部分這個(gè)故事比薄氏的還奇特 替天柱量一量能不能行房？ 一年一百零一天不能行房，除此外還有……不能，否則老年氣喘咳嗽 人道，馬藏，惠穴，士峰 第三部分豆瓣簡(jiǎn)介有錯(cuò) 客妻

十日談改成風(fēng)月片，真牛逼...不愧是民俗大濕啊。隨處可見情色喻示，服飾布景香艷至極。

紅頭繩作為一道醒目而重要的視覺(jué)元素，既可出現(xiàn)在革命樣板戲，也可出現(xiàn)在港產(chǎn)風(fēng)月劇。