晃來(lái)晃去的偽紀(jì)錄片風(fēng)格把我看吐了——電影資料館

大師之作。冷峻、壓抑、寫(xiě)實(shí)、銳利、直抵靈魂。簡(jiǎn)單樸實(shí)的創(chuàng)作形式，沒(méi)有花哨的音樂(lè)，沒(méi)有刻意的布景，手持?jǐn)z像帶來(lái)的真實(shí)感使電影更像是即興創(chuàng)作，融入了生活化的對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)的思考，展現(xiàn)了心靈的焦灼、情感的迷惘、艱苦的救贖、以及人對(duì)于荒誕命運(yùn)的無(wú)力感。

男人幻想中的奉獻(xiàn)犧牲之女？女主的演技和這個(gè)劇本都不能再做作了。女主表現(xiàn)清純的方式除了尷尬做作的不間斷傻笑之外能不能換個(gè)表情。

艾米麗沃森總是神經(jīng)兮兮的

一開(kāi)始我是覺(jué)得不好看的，我討厭貝絲的神經(jīng)質(zhì)表演，但是這部電影的最后半小時(shí)是可以讓人走進(jìn)去的，當(dāng)你走進(jìn)這個(gè)故事里去的時(shí)候，你不再是第三者的視覺(jué)，而是與這個(gè)故事息息相通的感覺(jué)。所以，最后還是感動(dòng)到了。愛(ài)與信仰，關(guān)鍵詞如是

一個(gè)典型的圣愚福音故事。小細(xì)節(jié)上馮提爾有些編排段落的趣味合我口味，含：如男主受傷的段落先用工友詐傷再在玩笑結(jié)束后立刻給真襲擊；女主向醫(yī)生求歡被拒絕后扯謊給男主，被回復(fù)NOT TRUE；女主初次在大船上見(jiàn)到危險(xiǎn)后逃回，之后男主瀕危時(shí)她將大船看作自己的活祭臺(tái)；男主調(diào)包尸體從土葬轉(zhuǎn)成海葬，讓女主離開(kāi)了鎮(zhèn)民和鎮(zhèn)上宗教的價(jià)值判斷。

說(shuō)實(shí)話我覺(jué)得如果神在，祂會(huì)懲罰那個(gè)男的……（看簡(jiǎn)介就知道是“虐女佳作”，艾米麗演技棒）

偏執(zhí)的女人沉浸于愛(ài)情，其結(jié)果不是天堂即是地獄。拉斯馮蒂爾總是喜歡在自己的作品中折磨不太“正?！钡呐?，荒唐的故事由此變得更加可悲可嘆。艾米莉沃森人生中最偉大也最讓人心碎的兩個(gè)表演之一。

和《狗鎮(zhèn)》一樣——太過(guò)生硬、令人不適，尤其是開(kāi)場(chǎng)，晃到我只能去推測(cè)或者說(shuō)猜測(cè)人物的狀態(tài)。理論上來(lái)說(shuō)道格瑪95是要?jiǎng)兂鞣N手法，拍“抓到什么是什么”的電影，但是馮提爾的電影總讓我覺(jué)得他的手法不是隨意的，而是刻意的，要達(dá)成這種風(fēng)格可能比傳統(tǒng)導(dǎo)演安排銳聚焦、正確的曝光、多層次的場(chǎng)面調(diào)度還要更難，這不就舍本逐末了嗎，真是費(fèi)解。最后，我覺(jué)得如果要追求粗糲的風(fēng)格，或許應(yīng)該選擇更能和生活無(wú)縫銜接的劇本；如果要拍這種編排性質(zhì)過(guò)強(qiáng)的劇本，或許還是搭配《女性癮者》《歐洲特快車(chē)》那種精致的風(fēng)格更好一些。

傻逼 在讓人生厭這方面Emily Watson可謂居功至偉

3.5星，為了愛(ài)而走火入魔的女人，不知道這樣究竟是值得還是不值得，難道和宗教虛偽的愛(ài)比起來(lái)還是神經(jīng)質(zhì)女人的愛(ài)來(lái)的更實(shí)際？這個(gè)就是導(dǎo)演的想法？還是導(dǎo)演認(rèn)為女主人公才是真正信仰上帝而愿意為愛(ài)犧牲的呢？手持?jǐn)z影機(jī)不停的晃悠看的直發(fā)暈。。。PS終究還是對(duì)這種刻意的鏡頭語(yǔ)言不感冒。。。

馮提爾這種只要有一些道德感就一定會(huì)從頭到尾感到不適的風(fēng)格我還是欣賞不來(lái)……揭露當(dāng)?shù)匦〈迩f教會(huì)的愚昧、當(dāng)?shù)孛耧L(fēng)中男權(quán)對(duì)女性的壓迫這都很好，但一定還要弄一個(gè)妓女/圣女的辯證，還要引入各種醫(yī)學(xué)倫理問(wèn)題（不可逆轉(zhuǎn)的高度癱瘓病人的生命維持、強(qiáng)制精神病人入院的同意機(jī)制……）；到結(jié)尾還要神棍一回，讓鐘聲從天上響起，表示我馮提爾正式給女主封圣了（反正男主后來(lái)恢復(fù)行動(dòng)力這就是說(shuō)奇跡已經(jīng)有了，的確也夠資格封了）！講故事用力過(guò)猛，視角仿佛始終在普通愚昧群眾/好事小報(bào)記者/上帝視角之間換啊換的，完全不流暢，堵得慌。