與小說不同的是，影片撇去了奧列弗本來中產(chǎn)階級家庭的身份，減去了奧列弗發(fā)現(xiàn)自己身份后與惡毒的同父異母的哥哥的斗爭但是于我而言，這是合理的改編，影片的改編更加貼合了現(xiàn)實，也更突顯了作為孤兒的奧列弗身上的閃光點 奧列弗在最單純的年紀(jì)失去雙親，成為了漂泊的孤兒在那個混亂的年代，沒有人會在意一個無依無靠的孩子與《苦兒流浪記》中不斷遇到幫助的雷米不同，即使是愿意收留他的救濟(jì)院、待在煙囪的老頭，還是棺材店的老夫妻，也都只是露出偽善的笑容，將奧列弗當(dāng)做任人使喚的小畜生但他仍然選擇往前走，去往倫敦

這個歷經(jīng)了無數(shù)險惡的孩子，懷抱著純潔的心靈，游走在這充滿冷漠的世界。

但奧列弗是幸運的，他在無數(shù)不公中掙扎吶喊，也同時遇到了擁有善意的人

在他說不愿意就不簽訂賣身契的官員，在他昏倒之時提供一碗熱湯和溫暖住宿的老太太，愿意收留并培養(yǎng)他的布朗羅老先生……這些人給予了奧列弗為數(shù)不多的溫暖，而奧列弗更是將所有愿意給予他善良的人銘記。

如布朗羅老先生所說：“他身上有種東西很打動我”而奧列弗的幸運毫無疑問與這份特有的品質(zhì)有關(guān) 在電影中，奧列弗的語言是溫雅禮貌的，而在他經(jīng)歷的無數(shù)事情中，周圍的人的言語不是假意虛浮的，就是骯臟惡劣的但就算身陷于惡之中，他仍然保持本真，他永遠(yuǎn)會說著“好的，先生” 然而除了奧列弗之外，我亦看到了那個腐朽的社會里，在底層摸爬掙扎的蕓蕓眾生他們壞，但他們也有選擇了善 機靈鬼，這個從小生長在賊窩亂巷，靠偷竊來謀生的小男孩，如他的名字一般，聰敏、反應(yīng)迅速但也不得不被社會蠶食，長著稚嫩的模樣，卻已經(jīng)沾染上了各種陋習(xí)，他學(xué)著那些大人抽著煙，麻木地去偷竊，日復(fù)一日但是，在奧列弗初到倫敦，奄奄一息之時，是機靈鬼給予了他幫助 南希是悲慘的和那些從小被費金進(jìn)行負(fù)面教育，已經(jīng)感受不到善惡的小孩子比起來，她渴望脫離這種充斥著惡的生活，她是一個不甘于墮落卻被生活壓得不得不去成為一個自己討厭的人，我覺得這更像現(xiàn)實中的我們，不愿沉溺于現(xiàn)狀但更無力去改變但是她卻是一個敢于揭發(fā)，真正能做到為了正義變得勇敢的人她不會放任每一個生命的流逝，她可憐奧列弗，也可憐自己，并且最后也是一個可憐的結(jié)局 而賊窩的主人費金，是個最復(fù)雜的人

他是個顯而易見的壞蛋，卻壞得不是那么純粹。

毫無疑問，他貪財、猥瑣，干盡了壞事他把一群小孩訓(xùn)練成為他偷竊東西的工具，也企圖將奧列弗帶向那條罪惡的道路他那抱著自己的小財寶箱迷戀的模樣更是將他的丑態(tài)暴露但就是這樣的人，他會在奧列弗那句“我會永遠(yuǎn)記得你的好”的時候被觸動，會在賽克斯計劃殺害奧列弗的時候，悄悄拖延時間；會在賊窩暴露逃跑之時，拉上沉睡的奧列弗；會在走上絞刑架前的那個晚上，奧列弗去探望他的那個晚上，拉著奧列弗的手不斷地說自己沒有帶走寶貝小財寶箱，并且把小財寶箱留給了奧列弗 在電影中，與奧列弗偶爾擁有的溫暖畫面不同，他們出現(xiàn)的場景幾乎是糜爛的、陰沉的，幾乎見不到一絲光亮機靈鬼在偷竊被發(fā)現(xiàn)時慌亂逃跑、費金的財寶秘密被奧列弗不慎看見時急促地拿著剪刀去威脅他，甚至南希在鼓起勇氣去向布朗羅老先生告發(fā)罪惡之時，場景都是壓抑的，好似已經(jīng)瞧不見希望但是正是在這些場景中，我也看到了他們的掙扎 王室貴胄的孩子生下來就是王室貴胄，而他們這些小人物自出生起就被迫壓在社會底層他們屈服于社會的不公，他們不否認(rèn)自己做盡了壞事，他們也在不斷地掙扎抗?fàn)帲麄円矒碛凶约旱纳埔?