愛はうそです，幾對關(guān)系都是以想象的愛來填補真實的愛，算是另一種“副本”，但是副本都是假的，丟過來的石頭才是真的。加瀨亮好演員。（所有人上車都系安全帶看得無比舒適

就好像有個人一直不痛不癢地摸你的癢癢肉 到最后抄磚頭照你腦袋來了一下

玻璃、車，都市的隔絕、孤獨和陌生感。身份與謊言。謊言馬上成真、身份馬上虛無的時候，一塊石頭讓人驚醒。

只有看過幾部阿巴斯之后才能意識到，影片標題里的重點詞是“如”而不是“愛”。他在這里其實并未對[原樣復制]里的主題進行更深刻的發(fā)展，而且虛幻和現(xiàn)實層面并沒有纏繞在一起。藝術(shù)虛擬的世界有如老教授安全的公寓，直到最后才忽然被現(xiàn)實的石頭擊碎。有趣的是，他的電影里最“真實”的東西往往是在虛擬中抓住的。本片中的出租車繞廣場一場戲和《復制》里的咖啡館對話都是最好的范例。

對本片我不特別迷（論深度及不上我看過的任何一部基氏前作，但結(jié)構(gòu)依然無與倫比），但有話要說。很多觀眾/影評人詬病影片突如奇來，而且 un-conclusive 的結(jié)尾，因為他們忘了電影也是文學/藝術(shù)作品，不一定要講完整故事。本片之結(jié)構(gòu)與手法，在小說尤其短篇小說中屢見不鮮。影片的結(jié)構(gòu)，幾乎就是內(nèi)容。

阿巴斯的固定機位、車內(nèi)狹小空間放到了日本反而更有幾分小津或曰賈木許的《地球之夜》的微妙神韻，無關(guān)于Sex的柏拉圖式"One night stand“，雙方所缺失的感情如同拼圖般互補。未明確交代的結(jié)尾最后一刻戲外空間構(gòu)建將全片所構(gòu)建的克制范圍最終打破?？上Т藶榘退沟慕^響，再無杭州之戀，從此陰陽兩隔

阿巴斯真正要說的是甜蜜柔美的虛構(gòu)幻覺（商業(yè)電影）的產(chǎn)生機制━━在綿延不斷的封閉汽車時空中，老教授與援交女、加瀨亮之間溝通契約的建立，虛構(gòu)角色的被動扮演，溫情的互動，對畫外時空的逃避，這就是商業(yè)電影與觀眾的關(guān)系。最后讓加瀨亮打破玻璃的一擊有一層意思是打破封閉的虛構(gòu)幻覺（自反）。晚期阿巴斯手法的精妙老道是毋庸置疑，但有過分自覺程度較輕的狡黠味。

電影用忽略與暗示的輕盈手法規(guī)避開那些繁瑣而嚴肅的情節(jié)，重在揭示事件狀態(tài)的本質(zhì)，同時，溫而有力的將愛與孤寂的主旨交代出來。就算人與人都可建立這樣那樣的關(guān)系、相處相棲，即便復雜的人類擁有無限共通的情感，內(nèi)心深處仍是無法抵達。此間，你飽含期待，徘徊不前，猶豫的不過是自愿接受的假象。

說不出的喜歡 我對阿巴斯的感覺 是有距離的安全感 他的片子總是對我極有吸引力 那種欲說還休 一驚一乍的感覺 就像我自己 我們的內(nèi)在是另一種驅(qū)動力 不是馬達 是河水的波濤的動力 那種跟自然連在一起的東西 也許未來我會更好地形容它

阿巴斯的電影從來都不是用來滿足“膚淺”的共情與理解的。

老教授尋性，小伙子守愛；片子拍得真叫一個舒服。妹子真的沒啥可抱怨的，隔代疼有人愛，好啊~