《燦實(shí)也多?！分v述的是一名中年女性電影制片人失去工作后對(duì)自己之前的人生選擇產(chǎn)生質(zhì)疑，對(duì)今后的人生道路感到迷茫，從而開(kāi)始找尋自己內(nèi)心真正想要做的事情，最終回歸初心，對(duì)自我有了清晰的認(rèn)知并獲得了滿足。

一、燦實(shí)的自我認(rèn)知困境庫(kù)利在《人類本性與社會(huì)秩序》中提出“鏡中我”理論：“人們彼此都是一面鏡子，互相映照著對(duì)方”[1]在女性進(jìn)行自我建構(gòu)的過(guò)程中，她們一方面建構(gòu)著自己所憧憬的理想化類型，另一面又一社會(huì)及他人為參照群體來(lái)審視自己[2]燦實(shí)之前的身份是一位電影制片人，這是她自我建構(gòu)同時(shí)也是滿足自我價(jià)值的身份，但當(dāng)這一身份因?qū)а莸碾x世而被迫失去時(shí)，燦實(shí)開(kāi)始對(duì)自己的價(jià)值產(chǎn)生懷疑，產(chǎn)生了一種模糊的自我認(rèn)知，而這個(gè)過(guò)程中就會(huì)不自覺(jué)地受到來(lái)自社會(huì)期待和他人看法的影響比如燦實(shí)與公司代表見(jiàn)面時(shí)，代表的一番話讓燦實(shí)對(duì)自己的價(jià)值感到懷疑，或者說(shuō)從池導(dǎo)演去世后燦實(shí)已經(jīng)或多或少地感受到了這一點(diǎn)，作為制作人來(lái)說(shuō)對(duì)于電影或者電影公司似乎不是不可或缺的自己現(xiàn)在的處境就如同被拎進(jìn)咖啡廳的這根蔥，是多余且尷尬的同時(shí)，由于社會(huì)對(duì)于中年女性有著“賢妻良母”的期待，燦實(shí)此前一直忙于制作電影而沒(méi)有談戀愛(ài)結(jié)婚，如今事業(yè)上的打擊讓她疑惑自己是否應(yīng)該重新選擇來(lái)回應(yīng)社會(huì)對(duì)女性的這種期待，恰巧此時(shí)法語(yǔ)老師金榮出現(xiàn)，燦實(shí)決定將自己的注意力由事業(yè)轉(zhuǎn)向愛(ài)情這時(shí)想象中的“張國(guó)榮”出現(xiàn)了，他更像是燦實(shí)內(nèi)心的聲音，反復(fù)地提醒她去審視自己的內(nèi)心以獲得清晰的自我認(rèn)知二、打破困境，直面自我基于庫(kù)利的鏡中我理論，自我的認(rèn)知形成于與他人的社會(huì)互動(dòng)之中，通過(guò)想象他人對(duì)自我的評(píng)價(jià)與態(tài)度，來(lái)理性地分析自我，認(rèn)識(shí)和把握自己在金榮以只把燦實(shí)當(dāng)作要好的姐姐為理由拒絕她之后，通過(guò)想象中的“張國(guó)榮”之口，燦實(shí)也明白自己只是因?yàn)槭チ耸聵I(yè)的支柱而感到寂寞，那并不是愛(ài)情，只是一種逃避的方式

“如果人也可以，像花一樣，重新來(lái)過(guò)，該有多好。

”房東奶奶的這句詩(shī)，看似簡(jiǎn)單卻深深觸動(dòng)了燦實(shí)，這句話提醒著她，人生不能重來(lái)，盡管去做最想要去做的事情，不要留下遺憾燦實(shí)這時(shí)真正意識(shí)到了“張國(guó)榮”一直所說(shuō)的“自己真正想做的事情”所以她把打包準(zhǔn)備回收的一摞摞電影資料又搬了回去，不再逃避其實(shí)最強(qiáng)大的力量還是來(lái)自燦實(shí)的內(nèi)心，來(lái)自她對(duì)于電影的愛(ài)，是對(duì)于自我內(nèi)心的深入探尋就像她聽(tīng)到錄下來(lái)的節(jié)目，重新體驗(yàn)到自己看《流浪者之歌》時(shí)的感動(dòng)和第一次想拍電影的沖動(dòng)，那是支撐著自己一路走來(lái)的力量，不可能輕易放棄三、主題表現(xiàn)影片的主題在于自我審視，探尋清晰的自我認(rèn)知全片的攝影風(fēng)格清新自然，調(diào)度也并不復(fù)雜，有很多逐漸推進(jìn)的鏡頭，隨著燦實(shí)與其他人物的交談和對(duì)自我的審視，觀眾也慢慢走進(jìn)了她的內(nèi)心，達(dá)到共情影片的時(shí)間設(shè)定在秋冬之際，“枯枝”這個(gè)意向反復(fù)出現(xiàn)：梨子樹(shù)、映在燦實(shí)窗簾上的影子、奶奶養(yǎng)的花等等

枯枝來(lái)年會(huì)再生，熬過(guò)寒冷的冬天就是萬(wàn)物復(fù)蘇的春天，就如同燦實(shí)暫時(shí)經(jīng)歷著人生的低谷，但當(dāng)她打破自我認(rèn)知困境之后，會(huì)獲得與自我和解的滿足感。

最后“張國(guó)榮”獨(dú)自坐在影廳看著燦實(shí)的電影，也是冬天，筆直的鐵軌，像無(wú)法停下的人生，像勇往直前的人生[1] 杜晴.探析《綠皮書(shū)》唐·謝利“鏡中我”的形成[J].新聞研究導(dǎo)刊,2019,10(18):118-119[2] 左雪松,夏道玉.建構(gòu)女性與女性建構(gòu)——建構(gòu)主義視閾中“剩女”危機(jī)引發(fā)的社會(huì)學(xué)思考[J].婦女研究論叢,2008(05):11-16.