此前此后應(yīng)該都很難再有如此精準(zhǔn)再現(xiàn)卡夫卡生活與創(chuàng)作的作品了，德劇獨(dú)有的絕美畫面和巧妙構(gòu)圖，及本劇的敘事方式都讓人欲罷不能。這是繼《巴比倫柏林》之后又一部令人激賞的德劇。時(shí)代背景也恰好是一戰(zhàn)前后的歐洲，與當(dāng)下的世界格局何其相似。

第一集略有ai質(zhì)感 后面越來(lái)越精彩

打破了線性成長(zhǎng)敘事?？ǚ蚩ㄊ遣凰赖??？ǚ蚩ǖ纳对谖覀儗?duì)他的記憶、閱讀、感受中?？ǚ蚩ㄓ肋h(yuǎn)是當(dāng)下的。只不過(guò)，主角有點(diǎn)弱，或者說(shuō)，導(dǎo)演有點(diǎn)弱，一定要突出卡夫卡咀嚼四十下的怪癖，說(shuō)話不近情理的脾氣。其實(shí)，在卡夫卡的日記、書信、談話錄和作品里，卡夫卡都是生動(dòng)的，充滿夢(mèng)幻的，有雅努斯性，但總是在夢(mèng)幻中絮絮叨叨，在無(wú)路中渴望道路，在絕望中尋找救贖。他的世界不是一個(gè)恐怖的鬼魅世界，而是一個(gè)延宕的相遇的、求索的、彌漫羞恥感的世界，這是電影所不理解的。

“每一句話，每一個(gè)破碎的想法都是我的朋友?！?/div>

給卡夫卡以輕盈。

卡夫卡永遠(yuǎn)是一個(gè)孩子

一些地方出人意料得好，比如勃洛德幻聽軍官說(shuō)類法的門前韃靼人句子，酒館讀詩(shī)之后卡夫卡和妓女，上街時(shí)幻視到審判里兩個(gè)戴帽子的人以及郵局辦公室無(wú)窮鏡子都讓我覺得是這樣，就該是這個(gè)場(chǎng)景。一些部分又太主觀，導(dǎo)演好像傾向于構(gòu)建好惡，用“你們看到的是作品，但那是我們的生活”，“我是他最好的朋友”之類的話向觀眾植入勃洛德的顧慮和對(duì)他行為的解釋，有點(diǎn)落俗套。第一集展開不多，但是作為背景了解挺全，還有卡夫卡如果讓年輕時(shí)候的薩米弗雷演就更好了，巴斯曼某些角度下和陰影一起挺像，但是總沒有那個(gè)感覺。卡夫卡的氣質(zhì)和寫作表達(dá)出來(lái)的絕望與陰郁暫時(shí)沒有看到，有點(diǎn)失落，不過(guò)我確定現(xiàn)實(shí)中他就該這樣，幽默，充滿魅力，邏輯分明，只是一個(gè)人的時(shí)候重新絕望，重新孤僻，重新憂郁。

卡夫卡在生活中如果是這樣一個(gè)怪誕又絮叨的人，我實(shí)在不敢相信他說(shuō)自己最希望在一個(gè)地窖里寫作，只有一盞燈陪伴。把卡夫卡日記和書信等文字記錄以內(nèi)心獨(dú)白的方式呈現(xiàn)出來(lái)，感覺稀釋和扭曲了卡夫卡的形象。導(dǎo)演把卡夫卡拍得也太像個(gè)怪人了，還非孜孜不倦的突出他吃東西要咀嚼四十下這個(gè)特點(diǎn)…他在生活中就是一個(gè)不顯眼的普通人啊。然后卡夫卡在周圍同事和朋友中的形象有點(diǎn)過(guò)于光輝了，大家都很崇拜和捧他，感覺有點(diǎn)以后世之眼看前世之人。

不大了解卡夫卡其人生平和品性，但靈動(dòng)且幽默的表現(xiàn)手法配上文學(xué)的、苦澀的、致郁的內(nèi)核，深得我心

多側(cè)面卡夫卡，以及被具象呈現(xiàn)的變形記和城堡，結(jié)構(gòu)精巧跳脫，悲觀又幽默，浪漫而自省。界限感分明的人，孤獨(dú)是必然的。

拍攝手法真的太有趣了