日本導(dǎo)演們真的相當(dāng)喜歡探討個(gè)體的感性和人的本我，并有著一種對(duì)個(gè)體存在的相當(dāng)執(zhí)著

從國(guó)別上看，這真的可以成為日本電影的敘事共性了。

雖然我并不樂于去輕易提及共性的一些東西在內(nèi)容層面，通篇充斥著社會(huì)理性與個(gè)體感性的沖突

夏彥兩次守護(hù)Kyrie，最終因法律的阻撓而只能任由Kyrie痛苦地漂泊；在警察的阻攔下，Kyrie的團(tuán)隊(duì)們完成了一次非法的音樂會(huì)。

個(gè)體的感性在社會(huì)理性面前似乎毫無(wú)辦法，但導(dǎo)演仍然積極地給了電影一個(gè)感性能戰(zhàn)勝理性的美好結(jié)尾這部電影似乎是導(dǎo)演的一次抗?fàn)帯獙?duì)頹廢的、無(wú)聊的、理性的世界抗?fàn)?，從而去尋找個(gè)體的存在個(gè)體在世界理性面前的渺小是一場(chǎng)作為人的悲劇，但導(dǎo)演最終為其找到了一種頹廢卻極具存在主義色彩的自由電影中的個(gè)體充滿著創(chuàng)傷，但是他們的似乎無(wú)意義的抗?fàn)幠軌虮舜宋?，而使個(gè)體的生命注入了活力與浪漫我總是會(huì)被這種充滿創(chuàng)傷卻自由的人生而著迷似乎在我的潛意識(shí)里，充滿傷痕卻自由的、存在主義的生命才真正完整創(chuàng)傷敘事作為可以單獨(dú)拉出來(lái)討論的敘事角度，在這部電影中也表達(dá)的相當(dāng)濃厚，包括地震海嘯等自然災(zāi)害的創(chuàng)傷，電影中還一筆帶過(guò)了即將到來(lái)的新冠；以及家庭創(chuàng)傷對(duì)個(gè)體的傷感而在電影人物塑造上，電影里我最喜歡的角色是逸子逸子說(shuō)她想去上大學(xué)，不想再像媽媽和外婆那樣依靠女人的身份活著，不想成為第四任酒館老板娘，希望走出小鎮(zhèn)改變自己的命運(yùn)，但是她最終未能上成大學(xué)而游走于各種男人之間但她一直庇護(hù)著Kyrie，守護(hù)著Kyrie的音樂長(zhǎng)達(dá)三個(gè)小時(shí)的電影唯一一次見她脆弱只有一次——在她聽Kyrie唱歌時(shí)她永遠(yuǎn)看上去那么明媚，但是太明媚了這部電影饒有趣味的一點(diǎn)還在于，故事里所有人物關(guān)系都保持了一種神秘感，而我們便只能猜謎般的不斷解讀下去逸子與性無(wú)能者之間發(fā)生了什么，又和光頭男之間發(fā)生了什么，逸子與那個(gè)叫根岸的男人究竟有著什么樣的情感關(guān)系，我們的眼前似乎出現(xiàn)了一層薄紗，若隱若現(xiàn)，并無(wú)法確切得知在形式層面，電影與音樂的互文性在這部作品中盡顯

在電影與其他藝術(shù)的關(guān)系中，我仍然主張藝術(shù)的互文性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)電影作為一門獨(dú)立于其他藝術(shù)門類的藝術(shù)。

電影相當(dāng)程度能夠吸引我的便在于其互文性的發(fā)揮終有一天，藝術(shù)能夠喚醒感性，音樂和電影都將成為個(gè)體生命里的血液從國(guó)別角度來(lái)講：在電影理論方面，我相當(dāng)喜歡法國(guó)的電影史；在電影實(shí)踐方面，我實(shí)在太喜歡日本電影了最后，從電影的角度，我可能會(huì)給4分；單從我個(gè)人主觀的角度，在我心里是5分

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