私人家庭影像的素材積累，在本片中源于一種無目的自由創(chuàng)作。機緣巧合下，帶有明顯時代痕跡的影像資料，在多年后的正式創(chuàng)作中拼接成了極具風格化的一部分?；蛟S也能將這份禮物稱之為導演日積月累的努力創(chuàng)作的結果。拍攝的習慣和意識，正是現(xiàn)階段的我應該主動培養(yǎng)的。

老師所談及的，個人影像檔案的創(chuàng)作，其實挺讓我心動的。只是一直秉持著“我是作為持攝像機的人，而不是被攝像機記錄的對象”這樣的理念。不能指望有誰能發(fā)現(xiàn)我的獨到之處并愿意用鏡頭來挖掘更多的故事。只是就我自身創(chuàng)作者的身份而言，我是否真的有勇氣將鏡頭對準自身的環(huán)境乃至最為親密的家庭呢？在李冰和他媽媽的那場訪談對話里，光暈模糊了攝像機鏡頭劃分的創(chuàng)作者和被記錄主體的分界線?；バ抨P系的構建一直是紀錄片創(chuàng)作者和拍攝對象之間永恒的命題。而我們的家人和朋友與我們自身早已建立堅實的情感基礎，這么說來，從身邊入手確實是一個入門的選題。但是拍攝的過程必定會在一定程度上改變人際關系間和諧的平衡。我們的情感能否承受這樣的消耗呢？我一直在回避那些家人之間的敏感禁忌話題，回避狂暴的歡愉和狂暴的苦痛，享受在平平淡淡才是真的家庭生活中。這是一個可選項，我可以選擇去直面，可以選擇回避。也沒有人會因此來評判我。

《碧麗·艾莉許：模糊世界》這部傳記類紀錄片當中也有大量的高光時刻的家庭影像。在觀看時我就大受震撼，是誰有那樣的主動意識去記錄碧麗高質量的人生關鍵點。這很難不動搖我對這片子真實性的尊重。但也同樣意識到非虛構影像的力量。我不喜歡記錄我的生活，甚至很少給自己拍照。曾經也有過疑惑，我不記錄我自身，那么我是否真的缺失了生命的紀念？我是否真的存在過呢？除了我腦海里的私人記憶，新朋友們沒有途徑去認識過去的我。過去的一直陪伴我的朋友們也會將我淡忘。這么一想，有點傷心的感到自己真的沒有存在的痕跡。

除此之外，片中滑板運動鏡頭的絲滑也真的是一種享受。如風的年輕的身體，色調和光。那是我感覺很陌生的異國景致和青春期的活力。有點疑惑這在技術上是如何追蹤的呢？攝像師也在駕馭滑板嗎？攝影和調色都很美，品相做得和情感一樣豐沛。